4K的高原體驗

近年來，電子科技的快速發展改變著人們的生活，影視制作領域也不例外。從遍地開花的3D，到初露荷角的4K，技術帶來了全新感受與巨大變革。縱觀整個影視行業的發展，觀眾對影像品質要求的不斷提升，采用高分辨率的拍攝與放映是大勢所趨，4K技術的出現使人們看到了視覺滿足的另一個境界。隨著4K電視以及攝像機的市場化生產，傳統的影視制作具備了變革的可能性，同時也面臨著來自市場的需求與壓力，國內外很多制作中心都已經試水4K。美國從幾年前就嘗試用4K攝像機拍攝部分電影場景，去年開始大幅采用，如《重返地球》、《遺落戰境》都使用了SONY F65 4K數位電影攝影機拍攝；日本將2014年定為“4K元年”，力爭實現“用4K拍攝世界杯”“用4K看世界杯”，并設置了專門的頻道；而國內首部4K拍攝、發行、放映的電影《歸來》已于日前上映，可以說，4K時代已拉開帷幕。

在這個大趨勢下，梅地亞電視中心有限公司電視部開始嘗試使用4K技術拍攝專題片。梅地亞電視中心有限公司成立于1990年，在成立后的10年間，作為中央電視臺與日本NHK電視臺的合資企業一直從事著對日本NHK的紀錄片制作，早在1996年就已在國內率先使用高清技術拍攝了《中國名山紀行》、《中國名園紀行》等高清作品，當時使用的攝像設備還是分體式，后期制作也都是在日本進行，成為第一個吃螃蟹的國內制作團隊。此次在SONY中國的協助下，嘗試使用4K技術拍攝青藏高原的專題片，對設備的性能以及制作團隊都是一個考驗，新興的技術是否能夠適應在艱苦環境下的創作，熟練掌握高清技術的前后期人員是否能夠使4K的特性表現最大化，我們進行了大膽的嘗試。

主題選擇

4K的特點是高分辨率、高寬容度、弱光下的高畫質、大的COMS以及配套的大光圈電影鏡頭所帶來的小景深。結合這些特點，我們選擇了視野開闊、色彩鮮明的青藏高原作為故事的背景。青藏高原平均海拔4000米以上，這里的人文景觀和自然風光聞名于世，其中從格爾木到拉薩是最精彩的一段，被稱作天路，深受游客以及影視工作者的喜愛。在這條公路上，可以看到大批的軍隊運輸車、世界各地的自行車騎行愛好者、虔誠的佛教參拜者以及當地獨特的動物—藏羚羊、牦牛等。他們與背后的雪山、高原共同詮釋了大自然的生命力。我們最終選取了常年穿梭于此的運輸車隊，隨著車輛的行進展現時間的推移、景觀的變換。

前期拍攝

這次的攝制團隊由五人組成，分別是導演、攝像、助理、錄音與后期編輯。因為是首次使用4K攝像機進行拍攝，團隊人員去索尼高清學院進行專業培訓。4K攝像機的操作與傳統攝像機相比其實沒有太大變化，主要的變化體現在圖像記錄上。首先是記錄形式的變化，傳統的磁帶變成了閃存儲存卡；另外，記錄格式是一種全新的MXF格式，并不是以往的AVI、MOV、MTS等非線上比較通用的格式，這種格式此前經過轉碼后才能直接進行編輯，隨著機器固件的不斷更新，現在新上市索尼的4K攝像機已經實現可以直接記錄成MOV格式。

此次拍攝使用的攝像機是索尼新推出的F55機型，由于時間原因并沒有配備512G的大容量硬盤記錄儀，而是用了兩個標配的128G索尼4K攝像機專用的SXS內存記錄卡。一個128G的SXS內存卡，對于4K 50P的格式大概只能記錄40分鐘左右，所以這次攝制團隊加入了后期編輯在現場進行技術支持，隨時拷貝素材，來滿足記錄時間上的不足。

這次攝像機所搭配的鏡頭是索尼原廠的六款定焦頭，分別為20mm、35mm、50mm、85mm、135mm。對于紀實性跟拍的方式使用定焦的鏡頭是非常不方便的，沒有固定的場景，沒有確定的被拍攝物體，沒有腳本，在這種情況下使用不能變焦的鏡頭來抓拍對攝影師的專業技能提出了更高要求。

青藏高原海拔高、空氣稀薄，團隊人員都發生了不同程度的高原反應，一臺攝像機、一個三腳架、一個六只裝的鏡頭箱、電池、遮光罩以及筆記本電腦等相關設備，再加上在拍攝的過程中，隨著被拍攝物體以及背景變化，需要頻繁地更換鏡頭和移動，這也給團隊帶來了額外的體力消耗。此外整個團隊可以說超負荷工作，在7天的拍攝行程中，平均每天拍攝素材時長約為一個半小時，但實際的工作時間約6個小時。就是這樣環境艱苦以及嚴重透支體力的情況下，按計劃完成了拍攝任務。在攝影師精湛的專業技術以及團隊之間的默契配合下，我們拍到了軍車通過夕陽下的沱沱河大橋、唐古拉山下的車隊、騎行愛好者與軍車同行、藏北草原上的牧民、公路邊奔跑的藏羚羊等精彩畫面，為后期剪輯提供了大量優質素材。

后期編輯

目前為止，主流的4K編輯軟件是WINDOWS下的EDIUS7以及MAC下的FINAL CUT X 這兩個軟件。我們這次使用的是FINAL CUT X10.0.8（注：以下版本并不支持），同時還需要安裝SONYMXF轉碼插件，把所記錄的MXF的視頻格式文件轉成MOV格式。由于4K分辨率的視頻文件比較大，現有的很多主機運行起來比較吃力。蘋果公司最新的剪輯軟件FINAL CUT X還支持生成碼流較低的代理文件，所以當在編輯軟件的時間線上剪輯預覽時，其實所連接的是代理文件1920×1080的視頻。而在最后生成導出的時候，可以選擇導出4K分辨率的文件。這樣做的好處是可以在不升級原有硬件設備的基礎上進行工作。

但是，實際操作起來并沒有想象中的那么順利。首先我們使用的主機內存為6G，當隨著時間的推移，內存被一些預渲染的文件占用，致使后來在預覽畫面時出現了卡頓，使后期編輯在畫面的節奏以及場景間的轉換等方面無法精確把握，無奈之下只能通過這樣一種半盲剪輯粗略完成作品，然后生成H.264編碼的4K視頻文件，通過十幾次的反復觀看，在另外購置的SONY 4K電視上播放來尋找問題。進行完內容的修改后我們發現在大尺寸、高分辨率的電視下，原有的電視剪輯方法有輕微的變化，中全景的畫面充滿了震撼，特寫鏡頭的細膩使每一位看片人員贊嘆不已。我們重新修改了編輯方案，根據整體節奏把很多信息量充足的鏡頭加大時長，讓觀眾可以有足夠的時間欣賞精美的畫面。在索尼的4K電視上播放最后的完成版時我們還發現了上下有黑邊。經過了解我們注意到攝像機可以記錄選擇兩種4K的分辨率的視頻，一個DCI標準4096×2160，另一個是QFHD標準3840×2160。我們當時拍攝使用的是前者，但播放時是后者。經過分辨率裁切，才實現了點對點的匹配。

最后的調色部分，不得不提的是索尼F55機器提供的S-LOG2的伽馬曲線，擁有14擋寬容度。我們這次拍攝由于沒有硬盤記錄儀，并沒用使用效果最好的16比特的RAW格式，而我們使用的是10比特XAVC格式。盡管是這樣，當我們使用達芬奇軟件進行調色時，XAVC格式下S-LOG2最大程度地記錄了大量的顏色信息，為后期調色加工給予了更大的空間。雖然使用S-LOG2伽馬曲線的4K攝像機與通常的廣播級高清攝像機在現場所監看的顏色有很大的不同，對攝像師來說會非常的不適應，畫面會顯得異常的灰。但通過達芬奇軟件進行一級和二級調色后，暗部和高光處都可以調整出了更多的細節，整體的色彩也更加豐富，使畫面更加貼近人眼的所看，尤其對于像自然風光一樣的靜物來說有著非常強的感染力。

通過這次拍攝過程，我們積累了很多寶貴的經驗，同時也發現了很多問題，比如說在紀錄片的拍攝過程中，使用定焦頭的確不太方便，變焦頭會更加的游刃有余。另外，硬件的升級也非常必要，主機的內存需要在16G以上，硬盤陣列的傳輸速度至少要5GB/S以上，更為重要的是使用S-LOG2伽馬曲線，在達芬奇軟件的加工下讓畫質更加大放異彩。

第一次嘗試4K的拍攝，使我們看到了4K技術對畫面豐富的感染性；對大風光、大場面以及對大特寫的呈現，遠遠超越了目前的高清技術，對今后紀錄片制作中場面的設計、景物的選擇提供了更大的空間。目前梅地亞電視中心有限公司正在籌備紀錄片《活佛轉世》，以及大型綜藝節目《爭奇斗艷—少數民族冠軍歌手爭霸賽》的4K拍攝。