面料再造中的幾何創(chuàng)意設(shè)計(jì)探析

趙雪薇 博洛尼亞美術(shù)學(xué)院

一、設(shè)計(jì)靈感

20世紀(jì)60年代，幾何元素與服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生激烈的碰撞。1965年，伊夫·圣·洛朗以荷蘭風(fēng)格派畫家皮特·蒙德理安的作品《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》為設(shè)計(jì)靈感，推出“蒙德理安裙”，白色面料猶如畫布一樣，將理性的幾何元素與感性的色彩呈現(xiàn)出來，形成幾何藝術(shù)與服裝的奇妙結(jié)合。

本次設(shè)計(jì)靈感來自圖案中的幾何造型，追求簡單但不乏趣味的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

二、設(shè)計(jì)理念

隨著全球化的發(fā)展，服裝已然進(jìn)入以多元為特征的國際化階段，追求獨(dú)特個(gè)性成為當(dāng)下設(shè)計(jì)發(fā)展的主旋律。在強(qiáng)調(diào)個(gè)性的主旋律下，幾何設(shè)計(jì)元素在與服裝的不斷融合中得以不斷地延伸和升華，又在延伸和升華中煥發(fā)出旺盛的藝術(shù)生命力。

該系列設(shè)計(jì)借鑒幾何形態(tài)，通過拼貼線條、多樣的款式、面料再造等方式，充分強(qiáng)調(diào)服裝的獨(dú)特個(gè)性。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，將具有簡單形態(tài)的幾何圖形通過創(chuàng)新的設(shè)計(jì)手法將其轉(zhuǎn)化，使服裝具有一定的風(fēng)格。為突出玩味的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以仿麂皮絨合成面料為主要面料，選用拼割、疊加設(shè)計(jì)，將面料再造作為主要設(shè)計(jì)手法。一方面，可以在色彩面積的比例上尋求變化，用不同色彩的面料點(diǎn)綴服裝，達(dá)到更好的調(diào)和效果，為整體設(shè)計(jì)效果服務(wù)；另一方面，選用柔和色調(diào)的面料與網(wǎng)眼面料進(jìn)行拼接，利用兩種面料的不同質(zhì)感，營造豐富的服裝質(zhì)感以及空氣感。仿麂皮絨合成面料是使用特殊的紡織原料，并配合特殊的染織加工工藝加工而成的具有特殊風(fēng)格的紡織面料，是目前市場上較為流行的高檔面料之一。仿麂皮絨合成面料的手感和外觀都頗似天然麂皮，經(jīng)過特殊的處理后，細(xì)密平整，柔軟豐滿。

在服裝的造型設(shè)計(jì)上追求簡潔、挺闊，并富有立體感，因此多采用簡潔的字母幾何廓形。簡潔的色彩以及幾何造型的運(yùn)用，在不經(jīng)意間流露出追求玩味的服裝風(fēng)格。

三、創(chuàng)作流程

（一）造型與結(jié)構(gòu)

服裝的幾何造型在服裝設(shè)計(jì)中起著核心作用，幾何元素在服裝圖案設(shè)計(jì)中處處可見，并且在服裝的款式造型中被廣泛使用。除了在廓形上使用幾何元素，直線或弧線分割線的處理、方形或弧形口袋等幾何元素在服裝的局部造型上亦隨處可見。在服裝設(shè)計(jì)中，從字母廓形到橢圓形、梯形、長方形等服裝廓形，以及局部運(yùn)用直線、曲線等幾何造型，都更為普遍。

在設(shè)計(jì)時(shí)，要注意服裝之間的和諧，借鑒幾何元素，將剪裁之后的幾何圖案裝飾于衣領(lǐng)、下擺、前襟等部位，避免采用滿鋪的設(shè)計(jì)手法，保持整體的和諧。為了使所設(shè)計(jì)的服裝整體造型優(yōu)美合體，圍線、袖長線、腰圍線、下擺線、褲長線在設(shè)計(jì)服裝的廓形時(shí)是首先要考慮的。

該系列設(shè)計(jì)的服裝多采用幾何形廓形。整個(gè)衣身部分，用仿麂皮絨合成面料和網(wǎng)眼布進(jìn)行拼接，在質(zhì)感上進(jìn)行了跳躍，在顏色上尋求和諧統(tǒng)一。面料的拼接上，運(yùn)用省道轉(zhuǎn)移的手法，避免在拼接時(shí)破壞服裝的整體性。

該系列設(shè)計(jì)以裙裝為主，為增強(qiáng)服裝的趣味性，第一套在上衣加入多次拼接設(shè)計(jì)，采用多次幾何分割的設(shè)計(jì)手法，使服裝更有層次感（如圖1）。第二套裙裝在結(jié)構(gòu)上同樣采用幾何造型設(shè)計(jì)，假設(shè)將服裝分為兩部分來看的話，該裙子就猶如長方形和方形的幾何組合（如圖2）。第三套為喇叭袖寬松上衣搭配闊腿褲，設(shè)計(jì)中隨處可見幾何造型，如方形口袋，長方形面料拼貼（如圖3）。第四套下擺加寬，盡量突出上窄下寬的梯形效果，并在上衣前襟設(shè)計(jì)幾何形拼貼，進(jìn)行適當(dāng)點(diǎn)綴。下裝配以網(wǎng)眼布為面料的喇叭褲，增加層次感（如圖4）。第五套在領(lǐng)口處采用挖口設(shè)計(jì)，讓三角挖口與方形衣身做對比（如圖5）。 第六套，上衣微微隆起的繭形輪廓搭配直筒裙，收緊裙子下擺，塑造上寬下窄的服裝效果（如圖6）。第七套選用闊腿褲設(shè)計(jì)，闊腿褲以它寬松的輪廓著稱，寬松的幾何輪廓帶著男褲的簡潔大氣，貼身的裁剪又突出了女性的美麗曲線。在闊腿褲褲腳處使用網(wǎng)眼布拼接處理，整體設(shè)計(jì)看起來更具特色（如圖7）。第八套為兩件套設(shè)計(jì)，直筒裙外罩A字裙，A字裙形似三角形輪廓，在衣服前襟拼貼倒三角形面料，形成兩個(gè)三角形的幾何組合，整體感覺活潑，趣味十足（如圖8）。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

圖8

（二）面料與工藝

1.面料再造效果體現(xiàn)

面料再造是為了更好地體現(xiàn)設(shè)計(jì)，使服裝主題風(fēng)格充分體現(xiàn)，當(dāng)我們使用不同的面料去塑造同一服裝款式時(shí)，所具有的設(shè)計(jì)效果是迥異的，獨(dú)特的面料是塑造服裝風(fēng)格的重要因素。在當(dāng)下，設(shè)計(jì)師尤其注重面料的再造設(shè)計(jì)，根據(jù)面料的特性對面料、材料進(jìn)行再設(shè)計(jì)，常用的手法有疊加法、拼貼法等，并通過面料的材質(zhì)進(jìn)一步表達(dá)主題風(fēng)格，從而擴(kuò)展了設(shè)計(jì)的創(chuàng)作空間。在該系列設(shè)計(jì)中，大量通過拼貼手法實(shí)現(xiàn)面料再造效果，為增加服裝的趣味性服務(wù)。

面料再造可以使面料產(chǎn)生更加立體的空間效果，從而使服裝更加立體化，拓展服裝面料的感染力，并且拓寬設(shè)計(jì)思維方向。面料再造是以服裝設(shè)計(jì)需要為基準(zhǔn)的，通過各種工藝技法對服裝面料進(jìn)行再創(chuàng)造設(shè)計(jì)，從而呈現(xiàn)出新的視覺效果、觸感以及獨(dú)特的肌理、個(gè)性的圖案紋樣等。

首先，在視覺上強(qiáng)調(diào)圖案、紋樣、色彩等在面料上的表現(xiàn)，或這幾種元素的綜合運(yùn)用體現(xiàn)。該系列設(shè)計(jì)中通過融入幾何設(shè)計(jì)圖案來增強(qiáng)視覺表現(xiàn)力，將服裝本身面料進(jìn)行改造處理，塑造成幾何圖案裝飾于服裝之上。不管是裙裝還是褲裝，多次運(yùn)用拼接的手法對面料進(jìn)行重新加工，使得兩種不同的面料結(jié)合在一起，拼湊制成新的面料。兩個(gè)矛盾的個(gè)體相融合，形成一種突出的個(gè)性，給人一定的視覺沖擊。同時(shí)借助面料的拼貼處理，增強(qiáng)服裝的個(gè)性。其次，選用兩種材質(zhì)的面料拼貼疊加，從觸覺上強(qiáng)調(diào)面料的立體造型和肌理手感。設(shè)計(jì)中選用仿麂皮絨合成面料和網(wǎng)眼布這兩種質(zhì)感差異較大的面料，創(chuàng)造出了新的面料質(zhì)感。

2.面料再造工藝

選擇合適的面料是面料再造的關(guān)鍵。每種面料都有它獨(dú)特的性能，在該系列設(shè)計(jì)中，將網(wǎng)眼布與仿麂皮絨合成面料進(jìn)行拼接，兩種面料雖然在質(zhì)感上反差較大，但可以在色彩上尋求一種和諧，不但可以增強(qiáng)服裝的肌理質(zhì)感，而且使服裝看起來趣味十足，是很好的選擇。

在選用面料時(shí)，選用厚重的仿麂皮絨合成面料，通過其來實(shí)現(xiàn)服裝的體積感，使該系列服裝具有一定的空氣感，當(dāng)然，體積感同樣可以通過接縫拼接和省的使用來實(shí)現(xiàn)。不過總的來說，選用結(jié)構(gòu)緊密的面料可以更好地塑造出服裝造型。當(dāng)選用多種材質(zhì)的面料時(shí)必須對各種面料進(jìn)行充分了解、研究，采用合理的處理方法。在該系列設(shè)計(jì)中，將兩種面料疊加拼貼，正是在空間上尋求一種更加立體的面料質(zhì)感。

面料再造的工藝技法有很多，常見的有鏤空、剪切、抽紗、疊加、堆砌、擠壓、撕扯、燒烙、拼貼、編織、繡綴和手繪等，在該系列設(shè)計(jì)中主要采用的是剪切以及疊加、拼貼的手法來完成面料的再造。面料的疊加為的是塑造面料的立體感，通過面料的疊加營造面料的立體造型。面料的疊加可以選用相同材質(zhì)的面料，也可以選擇不同材質(zhì)的面料，存在多種組合方式，通過每種面料不同質(zhì)感的對比，使服裝產(chǎn)生層次感和豐滿感，獲得突出的表面裝飾效果，產(chǎn)生視覺沖擊。本系列設(shè)計(jì)中采用同種面料疊加和不同種面料疊加兩種方式，從而達(dá)到裝飾效果，這也是本次設(shè)計(jì)運(yùn)用的主要面料再造手法。

貼補(bǔ)是一種將其他材料或者面料進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)后，用貼補(bǔ)的工藝添加到服裝面料上的加工工藝。本系列設(shè)計(jì)中，將仿麂皮絨合成面料進(jìn)行加工處理，作為圖案縫補(bǔ)在服裝面料之上。如第七套服裝，以不對稱的方式將圖案裝飾于網(wǎng)眼面料之上，在一定程度上豐富了服裝的視覺效果。

3.面料再造的應(yīng)用

依據(jù)服裝的設(shè)計(jì)理念，在服裝局部運(yùn)用面料再造時(shí)，要講究統(tǒng)一性原則、對比襯托原則和點(diǎn)綴原則等。點(diǎn)綴是指在對服裝進(jìn)行再造裝飾時(shí)，通過突出個(gè)性，強(qiáng)調(diào)局部特色，點(diǎn)綴的局部面積不宜太大，但與大面積對比時(shí)要達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果。一般局部設(shè)計(jì)的部位在領(lǐng)口、肩部、袖子、胸部、腰部、下擺或衣服邊緣部位等，以局部設(shè)計(jì)體現(xiàn)服裝的整體變化，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。比如在第九套服裝設(shè)計(jì)中，在上衣、下擺進(jìn)行局部點(diǎn)綴，強(qiáng)調(diào)了局部，為體現(xiàn)服裝風(fēng)格服務(wù)（如圖9）。該系列設(shè)計(jì)選用服裝主面料作為點(diǎn)綴，更好地達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果，同時(shí)又選用了與服裝主面料搭配的網(wǎng)眼布料，遵從對比襯托原則，在材質(zhì)上詮釋了粗細(xì)、輕重的對比，突出視覺感受，強(qiáng)調(diào)服裝的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

圖9

四、色彩

在設(shè)計(jì)時(shí)，如何讓服裝色彩給人們帶來首次視覺沖擊是十分重要的，這便是人們常提起的“遠(yuǎn)看色彩，近看款式”。本系列設(shè)計(jì)從現(xiàn)代或者當(dāng)代幾何畫作中選取色彩，整體的服裝配色策略為多色搭配，獲得了生動(dòng)的服裝色彩效果，同時(shí)也增加了趣味性。整套設(shè)計(jì)選用的面料顏色為四到五種，因?yàn)轭伾^多，所以更多選用的是低純度的顏色，這樣顏色之間可以保持很好的統(tǒng)一性，雖然沒有華麗的色彩配色，但給人一種舒適的視覺感受。

五、細(xì)節(jié)裝飾

該系列服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，采用幾何圖案進(jìn)行裝飾。在服裝上進(jìn)行多層次的疊加處理，使用面料再造設(shè)計(jì)手法，選用方形、三角形等“點(diǎn)飾物”，用以點(diǎn)綴服裝局部空泛的部分，尋求服裝圖案的突破，使服裝的趣味性更強(qiáng)（如圖10）。在設(shè)計(jì)服裝細(xì)節(jié)時(shí)，注意布局的合理性，力求既符合服裝的結(jié)構(gòu)又具有美感，以此加強(qiáng)服裝的功能性和裝飾性，完善服裝的整體效果。

圖10

服裝的色彩與裝飾圖案具有相互映襯的作用，服裝上運(yùn)用同種面料制成的裝飾圖案，裝飾在服裝的局部位置，如上衣前襟、裙子前側(cè)，達(dá)到點(diǎn)綴服裝的效果，為突出服裝的個(gè)性和趣味性服務(wù)。

六、結(jié)語

對面料進(jìn)行再造設(shè)計(jì)，是為了強(qiáng)化面料的獨(dú)特肌理效果、質(zhì)感和色彩的變化。本系列設(shè)計(jì)使用再造后的面料，通過有趣的幾何元素使其呈現(xiàn)出很強(qiáng)的裝飾性和藝術(shù)性，這樣即使運(yùn)用最簡單的款式也會顯得精致生動(dòng)。面料再造設(shè)計(jì)，帶給人們煥然一新的審美感受，將成為我們不斷追求的新目標(biāo)。