硬筆臨李陽冰小篆《千字文》教程（五）

河北雄縣昝崗鎮中學 姚海通

（二十）馬字旁

1.特點：馬字旁筆畫較多，且部分筆畫相互交織，書寫難度較大，空間分布和重心穩定不易掌握。（圖a）中，用紅色的橫線把偏旁分成了上下兩部分，上半部分（圖b）中，三條橫線均向右下傾斜，平行且等距，其三個收筆點同處在一條朝向左下的弧線上；其下半部分（圖c）向左的三條線，其三個收筆點同處在一條朝向右下的弧線上，且最下面的一條線與前兩條線方向相反（圖d）。

2.寫法：書寫時要注意重心的穩定，協調好各個筆畫的平衡關系。筆順上可先寫中間的長曲線，再從上到下書寫其余的筆畫。

（二十一）足字旁

1.特點：足字旁和“走字旁、走之旁”在結構上相類似，在形態上相比短小了一些，位置處于中部偏上。

2.寫法：以“路”字為例，書寫時，“口”字上平下圓，形體稍扁，因其較小，接筆處要保持干凈無痕；另要注意“止”字筆畫間的布白關系。

（二十二）心字旁

1.特點：作為左偏旁時，心字旁一般短于字的右部，處于中部靠上的位置，如“情、悚、恃”；若字的右部較短，心字旁增加長度，貫通字的上下，如“恬”；如遇左右兩部長短相當時，心字旁與右部可上下錯落安排，如“性”。

作為字底時，心字底的寬窄長短以及形態變化尤其豐富。

2.寫法：無論是字旁或字底，書寫時都要保持空間分配的勻稱，如“情、忠”，可做為其它字的參考，還要注意在一些字中的變化，如“愛、慕、恭”，其平緩突兀，因字隨形。另有一些字中，心字底徹底寫做了一個對稱的形狀，由三個圓轉的弧線組成，如“恐、感、慈、念”等字，要注意弧線的彎轉程度一致（例如：念）。

（二十三）耳字旁

1.特點：耳字旁在做左偏旁時，結合整字右部的大小，有的較為瘦長，如“耽、職”。當右部體量較小時，耳字旁“首橫”向右延伸，來填補均衡、空間，形成一個“半包”之勢，如“恥、取、聆”，可謂變化靈活。當耳字處于字的其它位置時，其寬窄、長短以及筆畫的相接、相離等等，因字而變，需靈活應用，如“聞、聲、攝、聚、最”。

2.寫法：耳字旁作為左偏旁，重心靠上，如“耽”字中的耳字旁，其筆畫大多集中到了整個偏旁的上部二分之一處，書寫時，要保持橫向筆畫分割空間勻稱。另需注意其最后一筆弧線的左右方向變化，以和右部形成相背相抱之勢。

（二十四）目字旁

1.特點：目字旁，上平下圓，結體勻整，處在字頭時，宜略為寬扁，如“見、想”，用在字旁時，宜略瘦長，如“箱、瞻、眺”。

2.寫法：可先寫首橫，要平直，再寫上弧，圓轉角度要大，書寫不可過急，最后寫里面的兩橫，注意布白。

（二十五）日字旁

1.特點：日字旁，上平下圓，結體勻整，處在字頭時，宜略為寬扁，如“景、暑、是”，用在字旁時，宜略瘦長，如“晚、的”。

2.寫法：可先寫首橫，要平直，再寫上弧，圓轉角度要大，書寫不可過急，最后寫里面的一橫，注意布白。

（二十六）示字旁

1.特點：示字旁為左右對稱結構，重心靠上，在不同的字當中，與右偏旁相互揖讓，產生了長短高低的變化。處于字底時，宜寬博中穩，如“柰、察、宗、祭”。

2.寫法：示字旁首部兩橫平行，上短下長，下部左右兩弧呈相背之勢，其長度不可超出中豎線的底部。以“禪”為例，書寫時要注意這些空間的勻稱。

（二十七）月肉旁

1.特點：月字旁和肉字旁，是兩個偏旁，前者與月亮相關，后者與身體相關，在小篆當中，兩者形體極為相似，但有區別，到了楷書當中，就都寫為“月”字，被稱為“月肉旁”，上圖中第一行的字用的是月字旁，多居右側，第二行的字用的是肉字旁，多居左側。

2.寫法：以“明”字為例，可先用兩筆寫出外圍的曲畫，接筆時一定要干凈利落，然后再寫里面的兩個筆畫，要注意筆畫間的方向關系。

（未完待續）