磁州窯火浴彩觴
——訪著名磁州窯藝術家任雙合先生

○楊博

蘊太行之靈秀，沐漳滏之潤澤。

磁縣又稱磁州，隸屬邯鄲市，位于河北省最南端，西依太行，北靠古趙，東臨鄴城，處在中原經濟協作區中心地帶，為晉、冀、魯、豫四省通衢之地，有煙煤、石灰石、耐火黏土、陶土、紅砂土、膨潤土、上水石等20多種礦產資源。歷史上曾因臨滏水取名“臨水縣”，又因地產磁石而得名“磁州”。

磁州窯位于邯鄲市磁縣和峰峰礦區境內的觀臺、彭城、臨水一帶，歷史悠久。宋代制瓷水平達到高峰，在燒瓷技藝上有很大的創造和發展。金元時期受戰亂影響，產量有所下降。

唐宋時期，名瓷倍出，或彰示細膩精潤的瓷質，或表現含蓄高雅的釉色。定窯以白瓷為主，有刻、劃、印的花紋；汝窯釉色青而潤澤，通體有極細的紋片；官窯的產品釉色以月白為上，粉青次之，釉內有冰裂、梅花、蟹爪等細小裂紋，還有帶鱔血狀的油斑；哥窯產品的釉面有許多淺白的細小裂紋，稱為“百圾碎”，紋路交錯，釉色以青為主，濃淡不一，黑胎厚釉，紫口鐵足；鈞窯瓷器使用乳濁釉，含有少量的銅，釉色帶紅，有如藍天中的晚霞，五彩繽紛，艷麗絕倫，以紅、紫最為名貴，稱為“鈞紅”“鈞紫”。磁州窯不具備這些名瓷的制瓷條件。磁州的能工巧匠們，在長期的制瓷生產實踐中，就地取材，在粗質坯料表面覆蓋一層當地開采的堿石加工成的白色化妝土，罩透明釉，燒制出化妝白瓷，改變了磁州窯原料質粗色陋的面貌。化妝白瓷色澤柔和，白如牛乳，給人以美感和舒適感。白化妝土的使用為磁州窯獨特的加工工藝奠定了基礎，為磁州窯的裝飾藝術搭起了舞臺，誕生了一個又一個輝煌的磁州窯裝飾技法。形成了就地取材、粗質特做、巧妙組合、變劣為優的獨特而輝煌的磁州窯藝術，一時成為宋時北方造瓷藝術的主流。

磁州窯從青坯開始，施白化妝土、刻劃、繪畫等整個工藝過程，需在坯體保持相當水分的情況下進行。這是由使用原料的多元化和原料本身的特點決定的。只有在潮濕狀態下，胎料、化妝土和透明釉才能有機地結合成為一個整體。如果青坯過于干燥就不能很好地和白化妝土結合。濕法工藝，既在某種程度上制約了裝飾過程，又提供了一定的便利。一件產品必須在短時間內完成裝飾。含有一定水分的潮坯便于在上面刻劃、繪畫。這就要求工匠們必須具備較高的素質和熟練的技藝，才能在短時間內創作出好的作品。

磁州窯的工匠們既善于學習繼承又敢于大膽創新，以黑白對比為主要特點，以白釉黑花裝飾為突出特色。金代時發明了紅綠彩低溫釉上彩繪，開創了我國陶瓷器彩繪裝飾新紀元。無論刻劃、繪畫，都能充分地發揮物質材料的性能，體現工藝特點，表達物象特征，創造性地將中國繪畫的技法，以圖案裝飾且富有情趣的畫法，生動地將花卉、人物、鳥獸、山水等景物繪制在瓷器上，為宋代以后的青花和五彩瓷的出現奠定了基礎。

賡續前賢，繼往開來。如今，磁州窯的后來人開拓創新，不斷進取，在不負使命、不負未來的新時代譜寫了一曲又一曲激動人心的輝煌樂章。著名的磁州窯藝術家任雙合就是制瓷群英中的杰出代表。

任雙合是唐山人，1963 年考入河北輕工業學校陶瓷藝術專業。他非常珍惜來之不易的學習機會，每天天不亮，就和同學早早起來，去練習勾線、寫字、繪畫，美術、制瓷等基本功非常扎實。1968 年，20 歲的任雙合畢業了，因為成績優秀，他被分配到了邯鄲陶瓷公司，從事陶瓷產品設計工作。在工作中他虛心學習，刻苦用功，有幸結識了許多陶瓷界的老藝術家，尤其是一起工作的葉廣成和魏之騟等德高望重的前輩。他們的學識、高超的技藝及敬業精神，深深影響著他。

在前輩們嚴格要求和悉心指導下，任雙合很快熟悉了制瓷工藝。盡管工作辛苦，收入不高，但是他從來沒有絲毫的怨言，兢兢業業，踏踏實實，全身心地投入磁州瓷的生產和制作中。那時候的制瓷車間里，像任雙合這樣的專業人才很少，沒過多長時間他就被抽調到研究所搞產品設計，這讓他更全面地接觸到了磁州瓷的設計和制作的核心技術。他發現，磁州窯僅用最基本的黑白二色便在陶瓷上彰顯出大美大雅的裝飾效果。磁州窯工藝創造性地將中國畫技法以圖案構成形式巧妙而生動地繪制在瓷器上，黑白對比，強烈鮮明，或流露堅挺舒朗的北方風骨，或顯示隨性嫵媚的中原風情，沒有許多刻意裝飾掩蓋的痕跡，卻仍有一份高貴大方的風度。

任雙合在磁州窯的設計制作中浸淫越久，越被它的藝術魅力所折服。他每天早出晚歸，研制陶瓷新品如醉如癡，廢寢忘食。他刻苦鉆研，勇于探索，大膽創新，廣泛涉獵。他設計的陶瓷產品因為精美的造型和絢麗的花色，取得頗為可觀的訂貨量；他設計和制作藝術陶瓷和現代陶藝，將磁州窯傳統工藝運用到現代細瓷裝飾上，取得較好的藝術效果；他參與高浮雕花釉繪畫、貼彩等多種壁畫的研制設計制作，效果非凡；他努力學習磁州窯傳統技法，廣泛吸取其他藝術門類之營養，與現代藝術元素相融合，使磁州窯藝術得到了進一步升華。他創作了多件風格獨特的磁州窯藝術珍品，成為新磁州窯的代表之作。1973 年，他創作的刻坯嵌金纏枝牡丹國光瓶，設計構思巧妙，制作工藝精美，富麗堂皇，端莊典雅，彰顯了磁州窯傳統技法，被選中參加全國工藝美術展，圖片刊登在《中國美術》和《中國工藝美術》雜志上，作品被選為國禮贈送給外國國家元首。

從20 世紀80 年代開始，隨著經濟轉型，國營陶瓷廠優勢不再，民營企業方興未艾，任雙合一時感到茫然無措，不知道還能不能繼續自己心愛的磁州窯藝術。他時常在古老的磁州窯舊址前徘徊，思索著如何走好今后的路，如何找到自己的目標，實現人生價值。有一天，任雙合忽然發現房子旁邊有一株小草，在蕭瑟的秋風中傲然挺立，將近冬天了，依然綠油油的。任雙合醍醐頓悟：人的個體雖然渺小，但是也應該像小草一樣頑強，努力拼搏，不懈奮斗。

任雙合決定重整旗鼓，再次創業。他拉起了一支隊伍，成立了自己的工作室，研制仿古瓷、做壁畫。重新投入心愛的陶瓷事業，任雙合感到非常幸福。經歷了艱難歲月的洗禮，當初和任雙合一起分到陶瓷廠的同學都脫離陶瓷行業自謀出路了，但他仍然甘之如飴地堅守在彭城這片已灑滿了他深切情懷的土地上，這一堅持，就是40 多年。

40 年，飽經歲月滄桑的任雙合對于磁州窯，仍保持著一如既往的熱忱。已經在陶瓷藝術上取得卓越成就的他，在隨性平和之外，更是以一種怡然自得的心態享受著這從泥到瓷的華麗蛻變。任雙合說：“我之所以能堅持下來，是因為我感覺磁州窯是一個博大精深的藝術寶庫，我對她傳統的藝術和工藝情有獨鐘。在這里有學不完的東西，我一點也不后悔從事這項事業?！?/p>

在陶藝創作之余，任雙合出版了《磁州窯畫譜》《古窯流藝——任雙合陶藝作品選集》《古窯流藝——任雙合陶藝戲曲人物作品選集》等書籍，撰寫了《中國磁州窯》《磁州窯燒制技藝》等多篇專業論文，為磁州窯留下了寶貴的文獻和資料。

任雙合在實踐中不斷探索、思考，總結出磁州窯幾百年爐火通紅的原因。獨特的磁州窯生產工藝技術，豐富多彩、風格獨特的磁州窯裝飾藝術，是磁州窯工匠在長期的生產實踐中的創舉。他們發明了礬紅低溫顏料，制造出低溫紅綠彩裝飾，他們用最少的原材料創造出豐富多彩、別具一格的產品。他們大膽使用原料，另辟工藝路徑，敢于創新，敢于發現，巧妙地運用斑石做繪料，將中國繪畫的技法成功地運用到瓷器裝飾上，創造出白地黑花裝飾，成為磁州窯的象征性裝飾。在生產實踐中，為尋求發展廣泛學習吸收傳統的制瓷技藝和其他窯口的技藝來豐富自己，繼承傳統工藝，結合本地特點，創造出具有獨特風格的磁州窯刻劃花、剔花裝飾，形成自己的藝術風格。磁州窯的裝飾工藝如此豐富多彩，與工匠們善于繼承、善于學習、善于吸收、善于融會貫通是分不開的。

從大量存留下來的磁州窯產品上不難看出，不管是刻是畫大多用筆剛勁有力，氣韻生動。表現的內容形象或寫真或變形皆生動活潑，瀟灑自如，體現出相當高的造型能力和藝術處理能力。

作為河北藝術職業學院的客座教授，任雙合先生認為，磁州窯工匠的內在素質和綜合修養，集中體現在其裝飾內容上和題材上。磁州窯產品裝飾內容多來源于生活，題材豐富：或描繪自然山水風光、人物動物、花鳥魚蟲，或體現文學作品、歷史故事、神話傳說和宗教內容等，或揭示社會、反映現實生活的詩詞曲賦、民謠警句等，或表現人們喜聞樂見、象征對美好生活追求和渴望的吉祥圖案等。由于這些裝飾的出現，磁州窯的產品突破了單一的實用范圍，升華為具有人文內容和思想內涵的產品。通過磁州窯工匠的腦和筆，磁州窯產品和廣大人民產生共鳴，和社會文化聯系在一起，成為既是生活實用品又是精神產品的深受人們喜愛的生活藝術品。

在藝術傳承上，任雙合毫不保守，悉心培養后人。2011 年，任雙合的女婿陳志剛開始負責磁州窯富田遺址博物館的管理和運營工作。他深深了解岳父對磁州窯文化的癡愛之情，把博物館內四條窯洞作坊整修裝飾一新，分別冠以“尋春、沐夏、賞秋、吟冬”之雅稱，成為磁州窯拉坯、刻畫、陰干、展示的理想場所。他又在博物館院子的東側，專門為任雙合建設了一棟創作室，以任雙合的齋號“清心堂”命名。堂內翰墨飄香，蕙蘭幽馨，堂外池塘碧荷，游魚穿梭，竹林掩映，柳葉輕撫，世外桃源般寧靜幽雅的藝術創作寶地。有此工作環境，任雙合的創作激情更加高漲。他每日潛心創作，一大批磁州窯陶藝精品誕生。他在近古稀之年迎來藝術創作的第二個春天和高峰。

任芳，任雙合的女兒，受父輩的影響，從小喜歡磁州窯，她想讓更多的人知道磁州窯，了解磁州窯，她把富田磁州窯遺址定位為“旅游+文化”“傳統+現代”的經營模式，嘗試以文化體驗、陶藝制作、“創意·設計”等形式多元化運營，提升磁州窯傳統產業，以期達到“1+1＞2”的聚合效應。磁州窯不僅僅是一門藝術，更是與旅游相結合的一種文化，陶藝體驗、私人訂制相伴而生。陳志剛、任芳還計劃將“柴燒窯”申請為非遺項目，把磁州窯遺址打造成一個觀光點，讓更多的人了解磁州窯，讓中華文化和藝術閃耀于世界東方。

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磁州窯是宋金時期北方最大的民窯系，以河北磁縣磁州窯為中心。白瓷是磁州窯的主要產品，造型以盤、碗最多見，以其胎釉質地的不同，可以分為兩類：一是仿定窯產品，胎土經過淘洗，比較細密，胎色白或黃白，釉層較薄，釉質瑩潤，除底足外通體施釉，其中優質品與定瓷差別很?。涣硪活愂谴职状桑ンw厚重，胎質粗糙，呈土黃或紅褐色，雜質明顯，胎上有一層化妝土，多是內壁施滿釉，外壁施半釉，有些器物外壁可以很清楚地看出瓷胎、化妝土、白釉3 個層次。

黑瓷產品以罐、碗、瓶為主，胎質粗糙，胎色黃褐，胎體厚重，釉層較厚。綠瓷產量不大，大都是金代產品，主要有盆、盤、花瓶、酒瓶等。釉下彩繪是磁州窯獨具特色的裝飾手法，以釉色分，有白釉釉下彩和綠釉釉下彩；以彩色分，則有黑彩和褐彩圖案。以花卉紋居多，如牡丹、荷花等，也有一些動物圖案，如魚、蝴蝶、蘆雁、鷺鷥等，還有少量龍、鳳，人物很少見，主要是枕面上的嬰戲圖。兩晉南北朝時期，彭城、臨水地處中原經濟文化最發達的地區，陶冶技術趨于成熟，已經燒制出了青瓷和化妝白瓷，完成了由陶向瓷的飛躍。

紅綠彩是磁州窯首創的裝飾方法。由于科學技術的進步，好多顏色都可以呈現，五彩繽紛，為紅綠彩的發展提供了廣闊的空間。