傳統元素與現代設計手法在空間設計中的沖突與平衡
——以香山飯店為例

張琦

北京聯合大學藝術學院 北京 100101

香山飯店是建筑大師貝聿銘先生在中國大陸主持設計建造的第一個作品，通過采取現代設計手法與傳統元素的結合的手法使中國古典園林的意境得以彰顯，為當時我國現代建筑的發展提供了一個全新的探索路徑。隨著時代的發展，現代化建筑在城市中已經占據了主體，文化趨同的概念逐漸形成，使得現代化建筑千篇一律；建筑風格受現代主義影響，空間表達上追求功能主義與實用價值，因此在標準化的影響下建筑風格出現同一化，為打破現代主義所帶來的設計“禁錮”，設計師通過將傳統元素置入到設計場景中，來以文化符號的方式展現城市內涵與城市特色，是一種值得借鑒的設計方法。

在現代城市建設與規劃設計過程中，如何平衡傳統文化與現代需求之間的沖突需要認真探索。以位于三河市的北京天子酒店“福祿壽”為例，案例將傳統文化形象與現代建筑直接結合，猶如將傳統形象從神話故事中直接提取后安插在建筑上，使傳統元素與現代建筑的結合顯得過于生硬，利用這種方式在傳統文化與現代建筑之間形成“沖突”很難讓人接受。如何將中國傳統元素與現代設計手法相互結合是設計師長期以來需要面對的問題，在香山飯店這個設計中，貝聿銘先生通過不同空間設計手法運用，很好地將傳統元素融入到現代建筑中，很好地平衡了二者之間的沖突。

一、對于香山飯店設計手法的分析

設計手法可以被理解為設計作品如同語言一樣，擁有符號特征，具有溝通、交流和傳達的作用，運用語言符號的方法審視和思考設計。符號是人類認識世界，認識新事物的一種媒介，中國園林是中國傳統建筑文化的代表，傳統文化通過符號的形式依托于傳統建筑中進行傳承與保留，凝聚了當時的社會文化與城市風貌，具有歷史性，傳承性和象征性，擁有反映時代發展的生命力。建筑作為人類生活的載體，不僅為人類提供居住與庇護，還可以作為精神文化的依托，人們將當時的流行文化作為符號表現在建筑裝飾中，因此建筑符號暗含著一定的文化內容，成為了現代人居住空間環境的重要文化象征，建筑符號與空間環境也成為了互為影響的兩大設計因素。中國傳統建筑包含多種符號特征，例如中國傳統園林、中國傳統民居、傳統建筑裝飾等，以圖案或建筑形式為載體，承載著中國傳統建筑文化內涵，同時也為往后的環境設計帶來靈感，并體現了豐富的地域文化與建筑特點。

香山飯店從整體來講是利用中國傳統園林造園手法來進行設計的現代建筑，融入了園林元素和現代的表現手法，將傳統園林中的符號元素整合成為一個立體化的建筑形式，其中通過符號學語言將傳統園林特點凝結成小的元素符號，將符號嵌入建筑中，形成以符號代替園林特點，貝聿銘先生在設計香山飯店時注重當時的文化因素與歷史因素，在設計方案中使用簡潔明快的設計方法，同時以江南園林為依托，體現出現代化建筑手法與古典園林的歷史韻味。

1.平面布局

從平面布局來看, 采用中國傳統建筑的對稱布局，中軸線貫穿整個建筑、外部景觀及停車場，中軸線在傳統建筑中猶如傳統生命力的東西 , 貝聿銘先生將其應用到平面布局中, 這條軸線從入口處的廣場就已開始, 穿過入口, 中庭中的主要庭院是在原址上重建的“ 曲水流觴” , 在庭院與外景設計過程中，貝聿銘先生較多的是受到江南地帶的影響, 而不似北京拘謹的四合院, 設計中對山中的百年銀杏古樹進行保護, 相對自由地安排建筑，使得建筑與自然環境之間達成平衡。從而形成了現在這種格局, 建筑整體依山而建，建筑與樹木環境相互結合，順應自然條件，使得建筑與環境的沖突得以緩解。

在平面布局中，規整中略帶輕巧, 而且并未忘記“大屋頂間的空間造就了中國傳統園林中的“庭院”概念，結合庭園理水、山石、綠植等外庭組織，香山飯店的設計是貝聿銘先生對中國傳統園林的理解后的建筑外在表現，其對于建筑布局與外形的處理，是平衡現代化建筑形式與傳統文化特征的重要體現。

2.布局與陳設

在香山飯店的設計方案中, 貝聿銘先生大膽地重復使用兩種最簡單的幾何圖形:正方形和圓形，這些圖案的運用體現了中國人內圓外方的宇宙觀。大門、窗、空窗、漏窗, 窗兩側和漏窗的花格、墻面上的磚飾、壁燈、宮燈都是正方形, 連道路腳燈的樓梯欄桿燈都是正立方體, 同時巧妙地與圓形搭配在一起, 圓則用在月洞門 、燈具、茶幾 、宴會廳前廊墻面裝飾, 南北立面上的漏窗也是由四個圓形相交構成, 房間門上的分區號也是采用一個圓形套起來。大堂走廊上的菱形窗，通過漏窗使大堂與客房相互聯系，巧借庭外景觀達到傳統園林中框景的特點，并且每扇漏窗所呈現的景色也均有不同，通過漏窗將兩種空間巧妙結合，這是運用現代設計手法展現園林中的“對景”, 深藏著設計師對于傳統園林的認知與了解。在建筑上注重建筑部件、裝飾、色彩的韻律，使其重復到出現一定的節奏“音調”時，使觀者得到極為統一協調的視覺體驗；通過不同的形狀搭配與節奏的改變，結合外部景觀與蜿蜒曲折的走廊路線，給觀者帶來一步一景的視覺體驗。

香山飯店之所以在當時的建筑中引人注目，原因就是在一個現代化的建筑中融入中國傳統元素，建筑工藝與建筑手法都體現出建筑的現代化與標準化，將中國古典園林元素凝聚為視覺符號巧妙地進行表達。貝聿銘先生設計的香山飯店, 充滿了中國傳統園林的特點：山 、水、 池、 石融為一體, 加上三角形、菱形幾何體的設計, 在中國傳統園林的意境中展示現代風格, 其中對光與影的運用更是值得學習借鑒的，香山飯店外部的白粉墻搭配竹林與迎客松（圖1），在光線的照射下猶如江南水鄉；大廳吊頂的鋼架結構在陽光的照耀下（圖2），形成錯落有致的矩形陰影，通過光影與外界進行相互聯系。

圖1 白粉墻與迎客松

圖2 室內大廳的光影效果

二、空間設計中設計手法的沖突

香山飯店猶如設計界的一座豐碑，詮釋著如何利用設計手法對沖突加以平衡。香山飯店屬于現代建筑，而在設計應用中使用了大量古典園林元素，在設計表現中，現代元素與古典元素相互交融，而其中的表現形式和所代表的理念是沖突中最為典型的兩大特征。

1.理念沖突

對于現代建筑來講，現代建筑更加注重的是身體的居住體感舒適，可以滿足人們的日常生活；而古典園林注重的是心志上的舒適，舒緩精神層面的負擔，從而陶冶情操。

對于園林形式的理解不同，會讓人們表達出不同的設計作品，以馬巖松與王澍兩位設計師為例，從兩位設計師的作品風格來講，馬巖松注重形態山水，馬巖松的建筑還是以非線性形體為主，多以圓潤的曲線作為表現技巧，運用水元素，使其建筑形態更像山，試圖在高樓聳立的城市中尋找傳統園林與現代化的平衡；與此同時王澍是意象山水，王澍的建筑來源于中國傳統空間中的大屋頂、砌磚、木構、質感等。他說建筑是“臟的”、是“濕的”。所謂的臟就是代表做舊仿古手法和融合多種元素，而濕就在代表江南水鄉其氣候本質與特征。因此在空間設計理念中現代化的發展如何表達傳統文化，傳統元素與現代化的平衡需要從設計理念中得到好的指引方向。

在香山飯店中，同樣存在理念沖突，香山飯店坐落于北京，相對于南方來講，北方的冬天缺少外景綠植的襯托，略顯突兀，并且受到北方皇家園林的影響，建筑形式采用對稱手法，這種理念沖突，是南方園林與北方園林在理念上的沖突。

2.形式沖突

常見建筑的結構形式有木結構、磚石結構、混凝土結構等。現代建筑力求材料的使用達到整潔統一，提高空間利用面積和使用功能全面。現代建筑形式主要以簡潔明快的設計手法，在體現功能價值與實用價值的同時，通過顏色對比與空間布局，突出重點特征與表現風格，通過現代化材料與工藝，讓建筑外觀呈現曲線或不規則的形狀，從而體現設計師賦予建筑的設計思想，例如銀河soho、廣州大劇院等。古典園林中的形式主要以院落形態與庭院景觀表現，在建造過程中要求依山而建，順應自然環境，在平面布局上，建筑外觀與建筑形式主要采用對稱結構，注重植物景觀的營造，通過庭院與水景的相互融合，提升空間營造氛圍，從而達到情景交融、寓情于景的效果。

在香山飯店中，形式上的沖突同樣存在，例如現代化的酒店大堂與庭院天井，在建筑表現中存在沖突。現代化酒店中，酒店大堂是酒店的門面,是給顧客最留印象的一個位置,首先是繁華世俗的入門與共享空間，在門口就可領略酒店的恢弘大氣；相對而言，傳統建筑的天井由四面屋檐圍合而成，完善了建筑中的通風、采光、安防等功能，門口的照壁更是與傳統大堂表現形式相反，表達傳統園林中“藏”的趣味，避免了人們可以將院落景觀一眼盡收眼底。

3.重點表現沖突

現代建筑的表現形式以內部結構和外部形態所呈現在人的感官之中，內部空間力求空間合理利用，外部形態尋求形態變化與造型新穎。古典園林重點表現在地形理水，建筑小品和園林植物等元素的融合構建出和諧安逸的園林環境。

從理念與形式上來看，現代建筑與古典園林之間擁有許多沖突，其中設計理念和表現形式就有很大的出入，包括在城市中建設一個建筑，其自然環境、建筑形式與當地文化也會帶有一定沖突，因此，在這些相互之間沖突的驅使下貝聿銘先生運用了許多設計手法去平衡了所出現的問題。貝聿銘先生在平衡這些沖突時，大廳二層的菱形漏窗是一個很好的例子，通過對傳統建筑進行分析，將傳統建筑中漏窗的建筑結構符號化，并結合現代制造工藝，將符號化的結構表現在建筑中，使其達到現代化圍欄的作用，表達了傳統園林特點。

三、設計手法所帶來的平衡

香山飯店的建筑形式結合了中國傳統園林元素，滿足現代生活所有需求的建筑，在設計手法中多次運用設計手法將園林元素進行有機融入。

1.室內空間布局

室內空間布局遵循曲折、盤旋的客房，單向走廊多次出現曲折和迂回的路徑，從而圈出一個封閉的庭院景觀，也使得客房走廊部分曲折環繞，還原了園林中蜿蜒曲折，曲徑通幽的特點。這種設計手法與我國傳統園林設計學典籍《園冶》中的“相地”之法不謀而合。從而在大堂圈出一個圍合的公共空間。大堂的頂部采用中國傳統建筑中的天井元素，在頂部運用玻璃天窗作為白天采光的重要方式，天井的設計使大堂的亮度得到很好提升，除此之外也是將中式元素與鋼鐵框架和玻璃“天井”進行結合，汲取了天井式庭院中四水歸堂的精髓。

進入大廳，巨大的照壁作為障景，與江南園林的入口特點相同，增加空間層次，讓游客不會一眼將大廳的景物馬上盡收眼底，照壁上附有一個圓形漏窗，其漏窗與傳統園林中月洞門在形式上相似，漏窗由木結構與冰裂紋相結合，透過漏窗可以隱約看到大廳內部環境，若隱若現，藏與露的特點表現出中國傳統園林的內涵與趣味。

2.建筑外觀

香山飯店頂部結構猶如傳統建筑中的歇山頂，兩側呈斜坡狀，形式上回歸傳統建筑特征，功能上講起到了排水的效果，鋼結構骨架代替了傳統意義上的梁和檁的支撐作用，傳統木結構的梁檁結構在現代生活中已被鋼鐵替代，原因則是在現代化的建筑手法中，木結構的成本造價和結構穩定方面不如鋼結構，而在做頂部結構時貝聿銘先生將鋼結構的外觀打造成山墻的形態，用意就是將現代材料和手法通過傳統的符號語言表達，力求讓人看到就能想到古典園林和古典建筑特點。

香山飯店的墻體外觀采用大膽“留白”，窗戶與窗戶之間運用磨磚帶縫的青磚進行銜接，白墻通過青磚進行點綴，使得墻面不再單調，呈現出傳統園林中粉墻黛瓦的表現特點。在建筑結構上，房頂采用徽派建筑中的馬頭墻作為裝飾，中間貫穿菱形漏窗，使得墻面不會從側面看上去單調，運用這些簡單的中國傳統園林元素將香山飯店整合成為具有民族文化特色的現代化建筑。

3.顏色運用

在香山飯店中，墻體和陳設的顏色運用是“解決”沖突的重要方法之一。貝聿銘先生在設計中沿用了這種白粉墻、灰瓦頂的色彩符號，襯托出周圍的植物景觀，在顏色飽和度上白墻還原了江南園林的城市韻味，木色的窗簾和內外部墻體上的灰色裝飾線條，這些線條的用意是將傳統木結構的裝飾概括為符號化的線條而形成的裝飾圖案，將這種傳統建筑的木構架實體平面化，使之成為纖細的灰色裝飾線條，既豐富了建筑的立面造型，又將傳統建筑凝聚成符號語言與人對話，體現出傳統與現代的傳承與符號交融。

結論

從改革開放至今，中國的設計師們一直在探尋將中國傳統建筑文化融入到現代建筑設計中的路徑，在建筑藝術層面思考如何協調中國傳統文化與現代建筑形式之間的關系；在建筑材料、技術、功能飛速發展的時代，如何更好地展示中國的優秀建筑文化。貝聿銘先生從空間布局、建筑形態、色彩圖案等角度將古典建筑元素融入到現代建筑中，將傳統元素和現代建筑進行“有機”融合，使建筑作為一種視覺符號的載體，充分展現了地域文化與精神文明，從而使香山飯店具有了豐富內涵，是很好地平衡傳統元素和現代設計之間沖突的案例。從建筑材料的運用和空間布局的考慮之中，貝聿銘先生將中國的傳統文化通過建筑符號的方式，融合到建筑中，使得傳統建筑特點與現代建筑形式得到平衡。至今為止，對于如何平衡傳統元素和現代設計之間沖突的問題，網絡上分析的文章有很多，但得出的結論過于概念化、理論化，從理論概念到實際應用具有一定距離，缺乏可操作建議和有效解決辦法，通過認真研究香山飯店來分析傳統元素在現代建筑中的運用，有利于獲得具有實踐意義與現實指導性的經驗，對于探尋將中國傳統建筑文化融入到現代建筑設計中的路徑會有很大幫助。