恒久詩意與君子豹變

王夫剛

何謂詩意？一個古老而歷久彌新的話題，即使從孔子編輯《詩經》算起，有準確表述和記載的詩意也已陪伴我們走過了兩千五百多年。事實上，人類的誕生亦即詩意的誕生，因為通常狀態的詩意，無非人類詩意的縮寫或簡稱，而人類詩意，無非人類標準和秩序的單邊表達：花朵之美來自花朵本身，花朵之美所生出的詩意卻是由人類所賦予——蜜蜂也贊美了花朵，但蜜蜂獻給花朵的贊美終究屬于人類意志的承載。自從人類在叢林法則中勝出，成為食物鏈的頂級贏家，就再也沒有產生過把某些東西交還給其他動物和植物的想法。

縱覽古今，詩意從來沒有缺席人類的文明進程。每一個朝代，每一個人，都允許舉手發言，為詩意提供量身定制的答案。換言之，沒有一份人類的答案，可以一勞永逸地替詩意代言。有人把詩意神圣化，有人把詩意簡單化，有人把詩意無所謂化，其實都是對詩意的病態理解和粗暴對待。詩意之于個體的我們，可以是一滴水，是一次呼吸;于集體的我們，必定是流淌的長河，是無處不在、不可或缺的空氣。若無詩意長相廝守，人類的命運就極有可能是萬古長夜。

雖然詩意的延伸形形色色、千差萬別，但并不影響恒久詩意的耐心存在和整體自信，更不會在恒久詩意和人類的生生不息之間制造任何障礙，因為連死亡也是一種被繼承的美學，也擁有一種美學衍生的詩意（盡管充滿殘酷）。

博爾赫斯說，永恒屬于時間的范疇，所以永恒也是匆匆過客，但恒久的詩意似乎對此不以為然;我們可以不讀詩、不寫詩，可以輕佻地臧否詩歌、譏諷詩人，但恒久的詩意對此依舊不以為然。恒久的詩意是基因、是背景、是滲透，早已超越了詩歌本身，早已不僅僅是詩歌的內部命題止于閉門造車。

詩意無處不在，談論詩意其實是難為詩意、消解詩意甚至是出賣詩意。作為一個詩人，如何通過寫作實現君子豹變才是獻給詩意的禮敬。豹變一詞源自《周易》，謂之“大人虎變，其文炳也;君子豹變，其文蔚也”。簡單地講，豹變就是成長的過程，就是追求精神涅槃。值得注意的是，豹變是一個有潔癖的詞，宵小并不具備與之交集的格局。寫作者生活在同一個時代，漸漸地，有人成了詩歌的領跑者，有人成了詩歌的陪跑者。很不幸，有人既沒有成為領跑者也沒有成為陪跑者，而是淪為詩歌的反面教材。這意味著，寫作不僅是個人的悲劇，也讓詩歌承受了倒行逆施的壓力。

最近十幾年來，詩歌在世俗的層面上獲得了局部升溫。這沒什么不好，狂歡和沉默本來就是各表一枝的選擇。上山砍柴，下海捕魚，常識負責解決具體問題，而詩意有時不是具體的問題，所以詩意允許在常識之外另有一種氣息，允許它對君子豹變持有更多的理解和期待。

寫作者首先是生存者，如果有人拒不承認人生處境會對自己的寫作產生潛在影響，就等于他已自我加冕，但自我加冕顯然不是一個有趣的游戲。當然，人生處境的影響對于卓越的寫作者來說基本屬于間接的可控風險。比如杜甫，貴為被追封的詩圣，他的早期生涯和短暫的成都居住歲月中，作品多平和、明快和喜悅;離開成都，顛沛流離，作品的情緒便是悲情、激烈、尖銳乃至絕對。杜甫在生活中與叔本華所譏諷的“輝煌的人生”失之交臂，在寫作中則維護了君子豹變的尊嚴：心藏坐標的人，有時心亂如麻，但不會總是心亂如麻，他必須既有責任站起來侃侃而談，也有胸懷坐下來靜靜傾聽。

至于“欲望的囚徒”所熱衷的事業，跟正道滄桑無關，跟君子豹變無關，“欲望的囚徒”帶給詩歌的羞辱，將由詩歌照單全收，然后再由詩歌照單奉還，不足為慮。眼前的事實恰如米沃什所寫：“多少歲月過去了，但我一點也記不得夢中發生的事情。”如果我們無法實現君子豹變，至少也要做到局部專注，階段過濾，克服對物質的過度愛戴，在潮流中尊重潮流不愿待見的少數主義，努力尋找“生命的自處方式”以及“寫作的私人關系”，讓內心的每一次蛻變都變得來歷清晰。

如果我們寫不了偉大的詩篇，起碼要寫健康的詩篇;如果我們不能在出世的命運中決絕而一往情深，起碼要在還鄉的道路上證明我們曾經滿懷理想出走半生。否則，在夢開始的地方，試圖聽到時光的聲音，試圖在時光的聲音里觸摸詩意，繼而接受恒久詩意的澤被和教誨，就將是一種一言難盡的平庸的獨孤求敗。

責任編輯? ?梁樂欣

特邀編輯? ?張? ? 凱