張若昀　芒種之后的內在愉悅

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提到張若昀不免會聯系到閱讀一事。

采訪過程中，他提到西班牙作家塞萬提斯的《堂吉訶德》，并引申出了許多自己的見解，不論是諷刺，抑或是理想主義，兩種截然不同的理解，或許也是張若昀本人的戲劇人生。

最近幾個月，張若昀漸漸有了些自己的時間。零散的工作之余，更多的時間可以陪陪家人，看看書，整個人變得松弛起來。他還有一個新計劃，想把曾經讀過的表演教材和書籍重新拾起，從斯坦尼到美國的方法派都梳理一遍。年輕時候靠悟性，經過多年的實踐之后，張若昀想看看自己會不會有新的理解。

仔細想來，已過而立之年的張若昀沒什么變化，反而是焦慮感越來越少。他是北京人，處女座，五官輪廓清晰而流暢，有非常突出的眉骨和深邃的眼窩，俊挺和少年心氣恰到好處地融合在他臉上。

在看似乖張不馴的外殼下，潛藏著勤勉專注的另一面，真誠，自律，有時寡言少語?；蛟S正是閱覽過的那些晦澀的作品給予了張若昀不同的養分，讓他每每面對一個角色時，都有融入骨血的塑造能力。

張若昀愛幻想。他在小時候，做過一個連續劇式的夢，具體的場景隨著歲月流逝略顯模糊。但他仍記得在放學回家的一路上出現形形色色的人，不停地跟他追逐，就像電影《勞拉快跑》當中的場景，不斷循環。反推到他現在演員生涯上，大概也是如此。

他經常從一個片場到另外一個片場，長達幾個月的時間里，和現實生活完全割裂，沉浸入“演員式”的幻想里。每次的不同拍攝環境、故事背景，為張若昀重構了一個新的幻想世界。

5月28日，張若昀上線了一部新劇——《警察榮譽》。

上線之后，他片段性地看了部分，當作審查作業。一切都準備就緒之后，他其實更期待觀眾，尤其是基層民警的評價。

對于演員來說，每個角色都很關鍵，每一段看似不重要的經歷，都會隨著時間內化為新的能力。張若昀把每個角色當作挑戰與收獲的過程，“我覺得演員做久了之后，會是那種碎片化的知識最多的人。每演一個角色，就會好奇他們所有的瑣事，而不是拿一個刻板印象去表演給觀眾?！?/p>

根據《警察榮譽》放出的特輯，張若昀與其他演員進組后，去了警察局里沉浸式實習，體驗角色職業。雖說一部戲最終取得的反響并不完全取決于演員本身，但就表演而言，演員進入角色的深淺程度也是一大衡量標準，張若昀做到了。

正是沉浸式的體驗，塑造了張若昀的獨特魅力。角色的人生經歷，或許永遠無法復刻，但尋找“共情點”卻永遠是最有效的方法。劇中的許多瑣碎片段直接擊中了在基層派出所工作過的民警們。無須太多言語，一句“太像了”，對于演員而言已是一份鼓勵和肯定。

談起新劇，張若昀語速快了起來，話語也更加密集，理解似乎爛熟于心?！拔矣X得《警察榮譽》這四個字，既然把它作為片名，那就是希望觀眾能夠看到什么叫作警察榮譽，因為這是一個高度概括性的片名。它可以是警察的各種面，比如劇中的曹建軍，他最后是不是算重新找回了警察的榮譽，這都是留給觀眾探討的部分?！?/p>

拍完《警察榮譽》，張若昀有了些微妙的感覺。他形容這是一種不自覺的狀態，對工作的標準會越來越高，但是不急躁。

在他過往的戲里，他是《麻雀》里沉著卻赤誠的唐山海，也是《慶余年》中跅弛不羈的范閑和《雪中悍刀行》里白衣素裹的徐鳳年，還是被網友戲稱為“毒舌”的法醫秦明。而眼下的張若昀，帶來了游走于市井之中的民警李大為。所有的一切都恰到好處，但他也不會過多停留，每個角色與機會都是張若昀當下最重要的轉折，完成過后，就翻篇。

畢竟對于演員來說，每個角色都很關鍵，每一段看似不重要的經歷，都會隨著時間內化為新的能力。也正因如此，張若昀才展現出各種不同的面貌。

他會把每個角色當作挑戰與收獲的過程，“我覺得演員做久了之后，會是那種碎片化的知識最多的人。每演一個角色，就會好奇他們所有的瑣事，而不是拿一個刻板印象去表演給觀眾?！痹跁r代劇中，張若昀會習慣性地查閱資料，試圖找到當下真實的氛圍和發生的故事。回到都市劇，他又要將自己帶入一個完全陌生的背景中。不過，他自己早已經習慣了，當演員越久，在不同角色轉換中的他愈發顯出從容。

張若昀用“內在的愉悅”來形容自己當下的狀態，“我覺得是越來越享受了，就是說做演員這件事兒本身，應該是更讓人享受了。因為自己不僅性格成熟了，也對整個專業的看法更成熟了。無論是合作伙伴、前輩、導演、編劇都在逐漸接觸得更多?！睂埲絷肋@樣一個年輕的男演員來說，這是件幸運的事。

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一份自己喜愛的工作正逼著他變得成熟，平靜內心，放慢節奏，專注地開始探索自己的價值。他不是橫空出世，也算不上一夜成名，在《慶余年》播出之前，他已是蟄伏許久的一個成熟演員了。當下的《警察榮譽》，也許更應該被準確形容為他演藝事業上的一座山丘。

回溯起自己入行之初的懵懂，再到逐漸窺見表演的門檻，表演在張若昀心中愈發神圣。但久了之后，他突然發現表演返璞歸真的另一面—— 表演就像是成年版的“ 過家家”。

“區別在于小孩子很容易相信，而演員也類似，就把自己丟到角色里面，讓自己相信，也讓觀眾確信不疑，”但他又想了下，補了一句，“過家家是一種讓自己松弛下來的心態，但不是說真的糊弄。這是兩個概念，因為演員還是你的職業?！?/p>

入行18年，歲月給予張若昀幸運之余，也少不了錘煉。他和很多人一樣，都有過自我懷疑或否定的階段。就像塞萬提斯筆下的堂吉訶德一次次地拿起桑丘遞上的弓箭，出發，然后陷入沉寂。張若昀將此視為蟄伏，或是審視。

“就是在某一階段你會審視，這是不是你能做好的一個職業道路，或者是不是你最熱愛的一個方式，等過了這個階段，有了一個肯定的答案就不會再有懷疑。”在那一段籍籍無名的日子里，他靠著自己的堅持走了出來。

命運羅盤總會在一個方位?？?，接連幾部劇的熱播讓他走向了觀眾視線。關于這點，張若昀看得通透，“就是在某個時間，你積攢了足夠多，可以爆發了，但是如果沒有很好地進行下一次的證明，早晚也會消耗干凈。它其實是一種攢著勁兒的狀態，是一種儲蓄著的勢能?！?/p>

滄海桑田的起伏之下，張若昀始終與“娛樂圈”保持著一種不近不遠的距離感，離作品很近，離喧囂很遠。

對于張若昀來說，“火”與“流量”不算是一件多么值得驚喜的事情，他不愿意被這些外在的東西裹挾，卻因為更多的關注變得更加謹慎。

“你越是選擇有限的時候，你越是要抓住每一個機會。但當你有了選擇權之后，對于觀眾的責任感也就隨之而來。就是說當觀眾對你的期待加深了之后，作為演員就會更有義務去盡力精挑細選地做一些事兒?！睂λ麃碚f，不斷充實自己內心的力量，塑造好每一個角色，才是最重要的。

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戲中的他肆意綻放，但在戲外，他是“演員”張若昀，“你走在街上，如果被人叫角色名，永遠比叫本名開心，”這也是他從業以來就給自己定下的一個目標，“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子?！?/p>

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他不太喜歡被人用標簽定義，也不希望陷入套路和人設中。他覺得人的復雜性和特殊性無法用簡單的標簽一言蔽之，而更愿意花時間細致地觀察，找到更加鮮活的部分，然后加入到自己的表演細節中。

“我們在表演當中一直會強調，一定是演人物，不能演人設，因為人物是一個難以標簽化的東西，甚至不同人都會有不同的理解。只有當你越細致的時候，被概括的這個東西才越具有特殊性。”

張若昀有自己的一把尺來度量選擇劇本，“這把尺子就是角色帶給人的吸引力。無論是什么題材，最終都需要回歸到角色本身，如果人物角色沒有吸引力，沒有想演的欲望，對演員并不是好事兒。”

當然，作為一個演員，身處娛樂圈中，勢必會受到不少誘惑。但對張若昀來說，最重要的還是做好演員的本分?！安还茉谑裁礃拥奈恢蒙希紕e忘了自己對行業最基本的尊重，然后才能試著應對當中遇到的人和事?！?/p>

引申出來，其實也是演員應具備的職業操守。

一路走來，張若昀都不敢給自己定下一個絕對滿意的角色。審視之后的每個片段，似乎都能做得更好?！爸荒苷f在當下確實盡力了，或者已經突破了，可回過頭看，那個絕對滿意可能一輩子都不會出現。只能說是期待下一個吧。”抱著堅定不移的信念，張若昀顯得真誠且悍勇。

而張若昀期待的下一個內心力量，也是在反復中逐漸磨煉而成的。他會經常把自己放在不同的環境里，去嘗試擁抱變化。他曾說過，“ 每個演員的路都絕對不同，把節奏放慢，聆聽心的聲音，演員為什么不能按部就班有自己的規劃，我的計劃可以涵蓋變化。”

世間事，也許就是在一個接一個的緣分中走出了當下的模樣。張若昀似乎從不缺這樣的勇氣，正是在這樣一次又一次的“摧毀”和“重建”中，他才無數次“成為”并演繹著那些令人拍手稱快的角色。

自2004年，16歲的張若昀參演首部電視劇后，在過去的18 年間，張若昀正跟隨著不同的角色進入幻想世界，然后生活、成長，并沿著歲月的紋理逐層舒展開來，最終成為他自己故事中的“主角”。

某種意義上，困境也許會不同，但焦慮與惶恐等人類共通的情緒，角色有，張若昀也會有。

2020年疫情期間，張若昀大概有大半年的時間處于“閑著”的狀態，甚至一度產生恐慌?！拔矣浀煤孟裨谌客哪嵌螘r間里邊，就會懷疑自己是不是會忘了（如何表演）。因為沒有地方去跟人討論戲，也沒有地方去排練、對戲，就所有都停了?！边@樣的狀態隨著秩序恢復才逐漸好轉，張若昀發現自己的肌肉記憶還在，又重新進到表演狀態中。

聊回到最初的期待。張若昀的語氣稍有停頓，隨即露出真誠且坦然的神色?！拔視芾硇缘匕阉ㄆ诖┮环譃槎?。一種是夢想期待，指的是深夜里泛起的夢想之光，比如希望走到更好的階段。在當下是一種遙遠的目標，但總會像一個北極星似的在那兒指引著。另一種是很現實的期待，比如這個工作能不能滿足溫飽，是否適合個人職業發展、前景如何。對我個人來說，更多的就是期待未來能一直演下去，做好本職工作，僅此而已?！?/p>

被問到除了演員之外的第二個可能性時，他坦言說未曾想過。如果真的要選擇的話，還是會選擇自由些的職業。

豐盈飽滿的經驗累積，是一個好演員底色之下的強力支撐，而角色之外的低調也成就了張若昀，某種程度上說，這也是他無法被替代的主要原因。

時間回到2007年，進入北京電影學院的第一天。年輕的張若昀有些欣喜，也不免帶著些緊張。十幾年過去，張若昀之所以能被更多人看到，可能來自他走過的每一段路，讀過的每一本書，還有十幾年如一日在熒幕內外不間斷的思忖與勤奮。

當清晨的一束光射進房間，照亮之，他清晰地知道自己的方向。帶著內在愉悅，張若昀不僅在娛樂名利場中保持定力，更在生活中顯出從容。

戲中的他肆意綻放，但在戲外，他是“演員”張若昀，“你走在街上，如果被人叫角色名，永遠比叫本名開心，”這也是他從業以來就給自己定下的一個目標，“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子。”

為什么會喜歡堂吉訶德？

作為現代文學來說，這其實是歐洲一個古典時期的作品。最早的時候，我記得我看過《堂吉訶德》的動畫片，他在里面是一個滑稽人物。然后大了之后看音樂劇版的，其中就賦予了人物很多理想主義的色彩。最后再看這個原版小說的時候，就會發現不僅是堂吉訶德這個人物有完全不同的兩極，小說本身也有截然不同的兩種理解，或者并沒有絕對地說它到底是個諷刺小說，還是一個正面描寫的作品。

做演員最大的快樂是什么？

我一直把演戲作為幻想和情緒的宣泄口。我從小就是容易有各種各樣幻想的人，每天腦子里邊兒腦補一個小場景，然后開始幻想不同的故事背景。除此之外，我在生活中其實是不太愿意直接輸出情緒的性格。所以當情緒到了一定程度的時候，我覺得都能在角色里得到很好的釋放。每次的不同拍攝環境，又讓我遇到了不同的對手，遇到了不同的故事背景，就相當于開啟了一個新幻想實現的地方，這是我最大的快樂。