提升中國現(xiàn)代文學(xué)作品中語言藝術(shù)的轉(zhuǎn)換成效

喬楊

◆摘? 要：隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，不少影視文學(xué)作品慢慢出現(xiàn)在人們前面，給人們工作和生活帶來了較大的影響。衡量一部文學(xué)作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)是其語言藝術(shù)和視聽藝術(shù)水平，現(xiàn)代文學(xué)作品中的語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換非常關(guān)鍵。下面該文主要論述了現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換原因、背景和意義，然后提出了相應(yīng)的轉(zhuǎn)換模式，采用多元化的方式完成文學(xué)作品的語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，從根本上提升現(xiàn)代文學(xué)作品的綜合藝術(shù)水平。

◆關(guān)鍵詞：現(xiàn)代文學(xué);語言藝術(shù);轉(zhuǎn)換;視聽藝術(shù);藝術(shù)

近些年來，在新時(shí)代發(fā)展背景下，我國的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展取得了較為顯著的成效，文化藝術(shù)的革新質(zhì)量也得到了進(jìn)一步提升，這樣有助于更多更優(yōu)秀的現(xiàn)代文學(xué)作品呈現(xiàn)到人們面前。當(dāng)然，不同的現(xiàn)代文學(xué)作品，其藝術(shù)層次也各不相同，現(xiàn)代文學(xué)作品可以分成語言藝術(shù)、行為藝術(shù)、視聽藝術(shù)等不同的方面，不同藝術(shù)之間的關(guān)系較為緊密。除此之外，現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換也關(guān)系到文化行業(yè)的發(fā)展，比如，文學(xué)作品的影視化呈現(xiàn)模式得到了人們的認(rèn)可和肯定，這種模式在很大程度上加快了世界不同國家之間的文化互通有無。盡管不同國家不同地區(qū)的文化存在差異，但是現(xiàn)代文化作品采用語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，有利于現(xiàn)代文化作品以影視模式呈現(xiàn)到人們面前，讓人們更好地認(rèn)識(shí)到多元化藝術(shù)模式。從這個(gè)角度來看，我們應(yīng)認(rèn)真開展現(xiàn)代文學(xué)作品中的語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換工作，從根本上提升現(xiàn)代文學(xué)作品的藝術(shù)水平。

一、現(xiàn)代文學(xué)作品從語言到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換必要性

受到文化變革的影響，不同模式下的電影、電視劇在人們的生活?yuàn)蕵分姓急仍絹碓酱螅F(xiàn)代文學(xué)作品的呈現(xiàn)模式需要不斷優(yōu)化。不僅如此，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，手機(jī)和電腦在人們的工作和生活越來越常見，更加方便人們接觸各類影視作品，這也是現(xiàn)代文學(xué)作品逐漸衰退的影響因素之一。另外，近期出現(xiàn)大量的由文學(xué)作品改編而成的電影、電視劇逐漸占據(jù)了我國的文化市場(chǎng)，并且很受大眾的喜愛和歡迎。電影作品中景觀藝術(shù)意境之美既包含文學(xué)本身的意蘊(yùn)，也包括多層次因素所形成的情、意、理、韻、味等無窮韻味的意境之美。20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，以張藝謀、陳凱歌、黃建新等導(dǎo)演為主拍攝的影視文學(xué)作品異軍突起。這些作品一大部分是以現(xiàn)代文學(xué)作品為基礎(chǔ)劇本，利用新穎的拍攝形式來完成的，這樣的改編不僅為觀眾呈現(xiàn)了新的文學(xué)風(fēng)貌，還在一定程度上提升了現(xiàn)代文學(xué)作品的認(rèn)知度。因此，現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換是有益的。

二、語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換給現(xiàn)代文學(xué)作品造成的影響

現(xiàn)代文學(xué)作品的語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換過程中，為了讓文學(xué)作品更好地滿足時(shí)代文化發(fā)展需要，我們應(yīng)不斷優(yōu)化、改善藝術(shù)表現(xiàn)模式。近些年來，現(xiàn)代文學(xué)作品逐漸朝著影視化的方向發(fā)展。其實(shí)，這種語言藝術(shù)向視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)變的文學(xué)表達(dá)形式在一定程度上是有利于相應(yīng)文學(xué)作品被社會(huì)大眾所認(rèn)可的，并且還會(huì)增加作品中文化的表現(xiàn)形式，提升作品的藝術(shù)水平。在電影中，小說人物具有更強(qiáng)的真實(shí)性，并且在語言表達(dá)、行為表現(xiàn)以及視聽呈現(xiàn)等方面也更易讓人接受。因此，現(xiàn)代文學(xué)作品從語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，不僅可以使整個(gè)作品更具飽滿性，表現(xiàn)形式更加豐富，還使作品中的人物更加真實(shí)，易于增強(qiáng)觀眾自身的代入感，利于其走進(jìn)作品。

三、文學(xué)作品實(shí)現(xiàn)語言藝術(shù)與視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)變的背景

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展背景下，我國人們對(duì)文化發(fā)展的重視程度越來越高，給我國現(xiàn)代文學(xué)作品的藝術(shù)水平提升帶來了較大的機(jī)遇，還能有效改善人們的文化理念。隨著互聯(lián)網(wǎng)、傳媒、三維成像技術(shù)、影視創(chuàng)作技術(shù)的不斷發(fā)展，大眾在進(jìn)行文化欣賞與消費(fèi)時(shí)，更加追求藝術(shù)作品的視聽效果;而隨著圖像時(shí)代的到來，更加促進(jìn)了語言藝術(shù)向視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。通過圖像，人們能夠感受到更豐富、更多樣的文學(xué)作品藝術(shù)效果。我國現(xiàn)代文學(xué)作品向影視作品的轉(zhuǎn)變，促使傳統(tǒng)劇本的創(chuàng)作發(fā)生了翻天覆地的變化，大量的圖像與影音被市場(chǎng)需求，進(jìn)一步促進(jìn)了語言藝術(shù)向視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。

四、文學(xué)作品語言藝術(shù)與視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變特征及價(jià)值

我國的視聽藝術(shù)表現(xiàn)形式主要是以電影行業(yè)為主，電影和現(xiàn)代文學(xué)作品之間的關(guān)系較為緊密，現(xiàn)代文學(xué)作品中小說的飛速發(fā)展給影視行業(yè)的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)，語言藝術(shù)的發(fā)展在一定程度上影響了視聽藝術(shù)的表達(dá)方式，同時(shí)為影視藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由現(xiàn)代文學(xué)作品轉(zhuǎn)化而來的影視作品，在大眾與社會(huì)意識(shí)形態(tài)以及藝術(shù)效果上更加能夠?qū)⑺囆g(shù)性與商業(yè)性進(jìn)行平衡。好的視聽藝術(shù)作品能夠?qū)⑺囆g(shù)性很好地表現(xiàn)出來，并通過藝術(shù)形式向大眾傳達(dá)美學(xué)與精神理念，同時(shí)又提升商業(yè)性收入與商業(yè)效果，達(dá)到雙效益。社會(huì)的發(fā)展使得人們更加趨向于快餐式的欣賞，而語言藝術(shù)向視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變則能夠滿足大眾的需求，使現(xiàn)代文學(xué)作品實(shí)現(xiàn)其更大的社會(huì)價(jià)值。改編是語言文學(xué)成為視聽電影的橋梁，忠于原著是改編的一個(gè)重要原則，這也是不能動(dòng)搖的。要知道，忠于原著并不意味著照搬原著，在改編的過程中，應(yīng)該將時(shí)代的要求與原著的中心思想相結(jié)合，以體現(xiàn)對(duì)藝術(shù)形式的深刻理解。在改編語言藝術(shù)作品時(shí)，要有一定的創(chuàng)造性，做到科學(xué)處理，確保與電影的藝術(shù)要求相符。事實(shí)上改編亦是一種創(chuàng)作，會(huì)有現(xiàn)今對(duì)藝術(shù)形象再一次的認(rèn)識(shí)。開展改編工作，要能夠預(yù)先充分認(rèn)識(shí)到原著對(duì)社會(huì)生活某種獨(dú)特的體會(huì)，確保在影視作品中也能體現(xiàn)這種獨(dú)到的見解，以展現(xiàn)原著作者想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義。

五、提升現(xiàn)代文學(xué)作品視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換成效及轉(zhuǎn)換模式分析

（一）不斷優(yōu)化現(xiàn)代文學(xué)作品的外在表現(xiàn)方式

實(shí)際上，現(xiàn)代文學(xué)作品的語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換中，文學(xué)作品的外在表現(xiàn)方式非常關(guān)鍵。現(xiàn)代文學(xué)作品的語言表達(dá)是以文字為主，把眾多的文字連在一起形成句子。再由各式各樣的句子構(gòu)成一整篇的文章，進(jìn)而為讀者展示人物的形象、經(jīng)歷等。而視聽表達(dá)則更多的是利用畫面、聲音來進(jìn)行內(nèi)容的呈現(xiàn)。因此，要以文學(xué)作品的語言內(nèi)容為基礎(chǔ)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，增加一定的作品訴諸想象，并營造符合作品內(nèi)容的藝術(shù)情境，再搭配一些人物的暗示性間接造型，進(jìn)一步激發(fā)觀者的聯(lián)想空間，豐富整部文學(xué)作品的內(nèi)容。另外，還可以在作品中增加一些獨(dú)特的外在表現(xiàn)手法。例如：將需要呈現(xiàn)的畫面以漫畫、動(dòng)態(tài)圖影或者旁白講述等方式進(jìn)行替代，這樣的外在表現(xiàn)形式通常可以更有效地吸引觀者，豐富其美感享受，進(jìn)一步提升作品的表達(dá)空間。

（二）增強(qiáng)文學(xué)作品語言表達(dá)和視聽呈現(xiàn)之間的關(guān)聯(lián)

現(xiàn)代文學(xué)作品中，語言藝術(shù)到視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)換中存在一些關(guān)聯(lián)，二者之間的關(guān)系給作品內(nèi)容的表現(xiàn)帶來了較大的影響。基于此，我們需要盡量按照原有的文學(xué)作品進(jìn)行轉(zhuǎn)換。視聽化時(shí)，可以盡量保證原有的內(nèi)容，不要去做太多的改動(dòng)，依照作品中故事原本的發(fā)展方向去轉(zhuǎn)換，并且運(yùn)用豐富的視聽形式，去表現(xiàn)故事復(fù)雜交錯(cuò)的情節(jié)，增強(qiáng)故事的延伸性和關(guān)聯(lián)性。另外，還可以利用較為直接的手段，將文學(xué)作品的語言表達(dá)直接轉(zhuǎn)換為視聽表達(dá)，例如魯迅先生的小說《傷逝》。這部小說是以第一人稱的角度對(duì)主人公的故事進(jìn)行敘述的，在語言到視聽轉(zhuǎn)換的過程中，具有更強(qiáng)的代入感，直抒胸臆，更好地展現(xiàn)了作品中人物多層面的內(nèi)心世界，并進(jìn)行自我考問。這在一定程度上將語言藝術(shù)與視聽藝術(shù)融為一體，進(jìn)一步加強(qiáng)了二者之間的聯(lián)系，并提升了整個(gè)作品的文學(xué)層次。

（三）現(xiàn)代文學(xué)作品與話劇間的轉(zhuǎn)換分析

話劇演出是一種比較特別的舞臺(tái)劇，能更好地表現(xiàn)視聽藝術(shù)效果，話劇演員可以借助自身的藝術(shù)表現(xiàn)模式和背景音樂等，給人們傳遞現(xiàn)代文學(xué)作品的藝術(shù)性，通過演員深情的演出實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情感觸動(dòng)。在一定程度上，現(xiàn)代文學(xué)作品語言藝術(shù)性的高低決定了其向視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)變的優(yōu)劣程度，好的語言藝術(shù)作品能夠有效增進(jìn)視聽藝術(shù)的感染力。話劇分為舞臺(tái)藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)，在表演過程中，話劇必須具有文學(xué)性，必須具有語言藝術(shù)，將現(xiàn)代文學(xué)作品轉(zhuǎn)變?yōu)樵拕　⑽枧_(tái)劇，就是將語言藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橐暵犓囆g(shù)，充分注重舞臺(tái)呈現(xiàn)效果，使小說等文學(xué)作品中所蘊(yùn)含的情感是觀眾能夠看得見、聽得見、感受得到的。通過舞臺(tái)表演使話劇與文學(xué)作品在觀眾心中留下深刻的印象。在進(jìn)行語言藝術(shù)與視聽藝術(shù)轉(zhuǎn)變過程中，要適當(dāng)進(jìn)行刪減與修改，使故事情節(jié)與情感表達(dá)更加符合當(dāng)下大眾的審美，使大眾能夠通過話劇的視聽效果引發(fā)對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的思考，實(shí)現(xiàn)作品與受眾之間的共鳴。

（四）現(xiàn)代小說與電影間的轉(zhuǎn)換分析

現(xiàn)代文學(xué)作品中，網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量較多，也比較容易受到人們的關(guān)注和認(rèn)可，近幾年，在電子信息技術(shù)和多媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展背景下，小說逐漸以漫畫的形式出現(xiàn)。當(dāng)下漫畫等已經(jīng)不能滿足大眾的文化消費(fèi)水平與要求，因此，語言藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)向視聽藝術(shù)發(fā)展最為成熟的電影、電視劇行業(yè)，實(shí)現(xiàn)大眾的藝術(shù)欣賞需求，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的商業(yè)價(jià)值，促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

（五）現(xiàn)代文學(xué)作品與歌曲間轉(zhuǎn)換分析

我國原有的白話詩歌大都是在追求自然節(jié)律，當(dāng)然也有不少作者比較喜歡創(chuàng)造一些自由自在、無拘無束的作品。結(jié)合實(shí)踐不難看出，我國的現(xiàn)代新詩歌在音樂方向的道路并不平坦。有的學(xué)者強(qiáng)調(diào)從詩的外在對(duì)白話詩歌進(jìn)行強(qiáng)化，以凸顯詩歌的音樂性。也有的學(xué)者更為強(qiáng)調(diào)詩歌的本質(zhì)內(nèi)涵，前者是現(xiàn)代規(guī)律詩的創(chuàng)作者，而后者則進(jìn)一步深化了純?cè)娎碚摗?duì)于倡導(dǎo)現(xiàn)代格律詩的研究者來說，音樂性是其核心問題。

六、結(jié)語

言而總之，現(xiàn)代文學(xué)作品中的語言藝術(shù)和視聽藝術(shù)間的轉(zhuǎn)換非常關(guān)鍵，這種轉(zhuǎn)換能推動(dòng)我國文化行業(yè)的發(fā)展，也能加快國內(nèi)外文學(xué)作品之間的溝通，提升文學(xué)作品質(zhì)量。不僅如此，多元化的內(nèi)容表現(xiàn)形式和特殊的作品呈現(xiàn)角度也給觀者帶來了文學(xué)作品的不同欣賞方式，使其更加容易接受作品，并更好地了解作者的意圖，對(duì)整體文化水平產(chǎn)生了極好的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]邊春麗.跨文化視角下英美文學(xué)作品語言特點(diǎn)分析[J].青年文學(xué)家，2020（27）：118-119.

[2]田甜.跨文化視角下英美文學(xué)作品的語言藝術(shù) [J]. 鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)，2021，28（01）：51-53.

[3]郝麗寧，邵黎明，劉艷紅.跨文化角度下英美文學(xué)作品中的語言藝術(shù)[J].文化創(chuàng)新比較研究，2019，3（27）：103-104.