對紫砂壺造型裝飾的一些思考
——作品《四季如意》的創作感悟

徐夢涵

一把紫砂壺的誕生既簡單又不簡單。紫砂壺是中國的傳統茗器，專為喝茶而生，有著“世間茶具稱為首”的絕高贊譽。紫砂壺與茶的關系事實上即是紫砂壺與人們日常生活的關系，在幾百年中誕生的很多紫砂壺造型，都是以服務人們生活作為設計準則的，這些紫砂壺的造型和裝飾也就跟日常生活構成了密切相關的聯系。在數百年前，紫砂壺的制作工藝還并未完善，從采礦、煉泥，到成型、燒制，都有著各種各樣的問題，是遠遠比不上當時的瓷器的，只是隨著紫砂的不斷發展，漸漸地就取得了今天的成就，這當中必然產生了一種正向的自然邏輯。

我們現在學習制作紫砂壺，顯然就繞不開這種伴隨著紫砂壺自然發展中所產生的邏輯，一把優秀的紫砂壺作品可以有古樸雅致的外形，有精致典雅的裝飾，還有流暢且意味深長的文化。作品《四季如意》的制作便是在學習傳統紫砂壺的基礎上獨立思考的結果。

“如意”是中國傳統工藝美術當中經常運用的一種裝飾題材，其脫胎于受到中國人廣泛認同的吉祥文化，是一種對美好生活的憧憬符號。作品《四季如意》便是將一年四季都能順順利利幸福生活的思想孕育其中，以一種簡單質樸的造型和裝飾來傳達創作的主題。

作品《四季如意》的壺身采用了傳統的圍身法來進行制作，將拍打裁切后的泥片圍城一個圓，并左右鑲嵌在一起形成一個圓筒，并在之后用竹拍子拍打出壺面，圓形器的制作開始的時候基本都是這樣大同小異，這把壺的獨特之處在于其壺底與壺肩部分的處理有著自己的特色，將壺身上下過渡的部分全部曲線，壺面直通壺底，壺口有些類似井欄的外形特點，十分干凈利落地由平肩過渡到壺面，并在壺口外塑造了一層薄薄的圈帶，將壺口凸顯出來，搭配圓形的嵌蓋，口蓋幾乎不分彼此。此部分在制作的過程中是全器的一大難點，這是由于平肩需要承受壺蓋以及壺面兩者的壓力，鑲接時并不能一次性地制作成平面的壺肩，需要計算泥料的收縮比例，將壺口與肩面微微塑出向上隆起的曲線，這樣就可以在一定程度上預防壺蓋壓力所帶來的中央塌陷，茶壺的壺芯中央只有向上挺立，才會給人一種飽滿有精氣神的造型感受。

除此之外，作品《四季如意》的裝飾是演繹創作主題的重中之重，這把壺的裝飾全部都集中在壺蓋之上，蓋面俗稱“舒緩的圓弧”，中央是一圈鈕座，壺鈕采用明接的形式坐落在壺蓋中心，圓盤的的子向上拉扯，中心則是上下貫通的氣孔，這樣的造型與壺口部分的圓圈裝飾構成了對應的關系，上下呼應，從俯視的角度來看，一圈圈擴散開來，有潤物細無聲之感。同樣的也正是由于這一股隱約的水氣，鈕座周圍的一圈如意菱瓣裝飾就會變得合情合理，四瓣如意的裝飾在很多傳統器物裝飾上都有呈現，四分如意塑造了“四季如意”的主題，這樣的主題并非是單純地靠這些如意菱瓣產生的，而是嵌套著作品內外塑造出來的水氣波紋，一圈一圈地蕩漾產生的，如意裝飾與茶壺的結構性裝飾連成了一體，你中有我，我中有你，共同構成了作品整體的造型及裝飾，加上壺蓋本體通轉如意，這就應和了傳統文化中的“四季有常，輪回不止”的概念，而一旦融入到這樣的文化表達當中，對于吉祥如意的祈愿便自然衍生出“四季如意”的精神主題，人們在欣賞這把壺的時候自然地生出類似的聯想，簡潔、流暢地塑造了紫砂壺應有的文化表達。

如意的裝飾符號是傳統吉祥文化的一部分，現代人往往只是對這一符號有著粗淺的理解，而在紫砂壺造型和裝飾塑造中，正是可以借由這種廣泛而深入人心的文化認識，用一種簡潔、古樸、流暢的塑造來創造新的紫砂壺。作品《四季如意》既保留了過去紫砂壺的古色古香，又以盡可能少的形體及裝飾語言承載了創作者對這一主題的理解，“年年如意者,綏屢愿原同”做工精致，把玩舒適，服務于人的紫砂壺作品有時并不需要蘊含特別多高深的哲理，而是以一種美好、親切的面貌，為茶而生，為人而贊。

結語：紫砂壺的造型及裝飾是一個相當廣博的論述方向，單一的創作實例并不能涵蓋整體，紫砂陶藝創作是多元的，也是充滿個性展示的藝術創作，但有一點是十分確定的，那就是工藝與文化的結合可謂天作之合，當代紫砂壺創作便是要展現出人文屬性與傳統手工藝的緊密聯系，充分展示紫砂工藝與中國文化的魅力。