星期四：她做了個(gè)尋求正義的“局”

韓雪

“從你開始看這部電影（到現(xiàn)在），據(jù)以往統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)預(yù)估……印度已有8名婦女被強(qiáng)奸。”以上這段駭人聽聞的文字，赫然出現(xiàn)在印度電影《星期四》的結(jié)尾。

這是一部令人刮目相看的印度電影，講述了一件發(fā)生在印度某個(gè)星期四的綁架案。主人公奈娜是一名受過高等教育的精英女性，她開設(shè)了一家私立幼兒園，孩子們很喜歡她，她馬上要與家境富裕的男友結(jié)婚。然而，在她三十歲生日這一天，她將助理打發(fā)走，拉上窗簾掏出槍——秒變“綁匪”，將16名孩童劫持為人質(zhì)，通過網(wǎng)上直播向官方索要巨額贖金用以補(bǔ)償性侵案的受害者，并要求與新任的女總理對話。她這么做到底是為了什么？

隨著故事的發(fā)展，真相浮出水面。看似一切順?biāo)斓哪文扔兄瘧K的遭遇，在學(xué)生時(shí)代，她在校車上曾遭遇兩名歹徒強(qiáng)暴。由于警方的輕視和辦案不力，這起案件長期懸而不決，歹徒一直逍遙法外，并錯(cuò)過了追訴期限。為了伸張正義，奈娜精心設(shè)下這個(gè)“局”。其實(shí)無辜的孩子們并沒有受到傷害，奈娜以此局親手懲罰了當(dāng)年的歹徒，并推動(dòng)女總理修改法律，將強(qiáng)奸罪引入死刑，推動(dòng)了司法的進(jìn)步。

影片取材于2012年震驚世界的“新德里黑公交輪奸案”，以此事件為藍(lán)本的影視作品還有好幾部，比如印度電影《一個(gè)母親的復(fù)仇》等。《星期四》用了一個(gè)觀眾不熟悉的“配方”調(diào)制同樣的“食材”，卻產(chǎn)生了不一樣的“味道”。本片用一個(gè)懸念迭起、險(xiǎn)象環(huán)生的綁架案作為“殼”，里面裝著的卻是令人壓抑的、血淋淋的社會(huì)問題。

這部電影的主創(chuàng)很厚道，設(shè)計(jì)了一個(gè)還算不錯(cuò)的結(jié)局，但聯(lián)系印度的現(xiàn)狀，我們知道這只是一種美好的期盼和愿望。印度的性侵案件發(fā)生數(shù)量之多，頻次之高，情節(jié)之惡劣，已經(jīng)到了令人發(fā)指的地步。據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，當(dāng)下的印度每隔十幾分鐘就有一起強(qiáng)奸案件發(fā)生。這一切的根源，是因?yàn)榕詸?quán)利被無視，性犯罪的法律成本太低，不僅對罪犯形不成震懾，受害者往往還會(huì)受到輿論的“二次傷害”。本片在揭示這一社會(huì)現(xiàn)象時(shí)，展現(xiàn)得更加深刻，盡管女主人公是受過良好教育、家境不錯(cuò)的中產(chǎn)階級女性，同樣會(huì)遭受如此不幸。這說明在糟糕的法治環(huán)境和社會(huì)環(huán)境之下，人人都可能是受害者。

奈娜的“人設(shè)”很有印度特色，在《誤殺瞞天記》等影片中都有這樣以暴制暴、快意恩仇的形象，畢竟在一個(gè)法治不健全的環(huán)境下，選擇私力救濟(jì)來實(shí)現(xiàn)正義，也是無奈之舉。然而，作為一個(gè)原本善良的人，報(bào)復(fù)的快感只是暫時(shí)的，其負(fù)面效果是根本無法想象的。就如同本片的女主，雖然憑一己之力，為自己和與自己一樣的受害者爭得了公平正義，推動(dòng)了法治進(jìn)步，但也給無辜者造成了心理傷害，同時(shí)也將自己推入了犯罪的深淵，付出了自由的代價(jià)。

看完這部懸疑感和現(xiàn)實(shí)感滿滿的電影，筆者在想，如果這部片子只是描寫一個(gè)復(fù)仇的故事，或許帶給觀眾的就不是如此這般的暴擊和震撼，正是因?yàn)橛谐林氐纳鐣?huì)現(xiàn)實(shí)作為背景，這個(gè)故事才顯得更加厚重和立體，更加發(fā)人深省。一部好的影片帶給觀眾的不僅僅是感官的刺激，還應(yīng)該帶來心靈的震撼和深度的思考。就比如，本片的后半部分，奈娜被抓時(shí)憤怒地吶喊，雖然畫面沒有聲音，但觀眾似乎都聽懂了她的控訴，無聲的吶喊直指人心，產(chǎn)生了于無聲處聽驚雷的效果。

近年來，印度電影在批判現(xiàn)實(shí)的道路上突飛猛進(jìn)。面對著殘酷的現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)家們試圖通過影視作品揭露社會(huì)陰暗面，喚醒沉睡者，反思社會(huì)弊端從而促進(jìn)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com