山水構圖下拙政園水體設計要素研究

■鄭青云，謝 朝 Zheng Qingyun & Xie Zhao

(南開大學文學院，天津南開 300071）

山水園林與中國畫有著異曲同工之妙，都是表現美、傳達美的重要載體[1-2]?！秷@冶》中提出:“物情所逗，目寄心期，似意在筆先”。造園如作畫，古人這種審美情趣同樣體現在山水園林建造之中。

魏晉時期山水畫獨立成科，在宋代時期正式確立了中國山水詩畫作品和山水園林相互滲透的密切關系，最后到了明、清時期，畫家開始直接參與園林建造，促進了山水詩畫與古典園林的融合，而畫家與造園者身份的同構，使中國古典園林與山水畫密切聯系，共同發展[3-4]。

繪畫與造園在發展歷史上是并行的藝術門類[5]。所以在其長期的發展演變中建立了許多符合自身審美要求的構圖法則。除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述來分割空間——“之”字是左推右讓、“甲”字是上重下輕、“由”字是上輕下重、“則”字是左實右虛、“須”字是左虛右實。

中國的造園思想注重再現自然，但是自然景物構造并不能自發地有良好的構圖，因此造園者在營造園林的時候與山水畫的五字構圖法有著相似之處。

1 《拙政園三十一景圖》分類與構圖結構分析

拙政園由王獻臣于弘治十七年（1504年）建設，《拙政園三十一景圖》則是文征明于嘉靖十二年（1535年）為王獻臣所做。期間二者皆在蘇州生活，且根據史料推測，二者為交誼深厚的朋友。文征明在正德十四年（1519年）于雪中登上了拙政園夢隱樓，而考慮到文征明此時已聞名于其山水畫，所以有可能會參與一部分拙政園的設計[6]，所以這里選擇拙政園進行主要的分析。……