主題性中國人物畫創作漫談

□ 賀韻旨

20世紀上半葉，中國近現代主題性繪畫創作拉開帷幕，隨著改革開放進程的加快、思想的解放和創作環境的寬松，創作者更加注重客觀而全面地看待歷史，主題性繪畫創作呈現出多元化發展的趨勢，對領袖與英雄人物的描繪趨于平實。例如，周思聰的《人民和總理》，周總理站在百姓中間，緊緊握住一位老大娘的雙臂，像親人一般地關心問候，整個畫面溫馨感人。唐勇力的《新中國誕生》，將63位委員一字排開，全部是靜態站立的姿勢。毛澤東位于中央，因發表講話而上前一步，顯得毛澤東比其他人略高，這樣的處理方式非常自然，既體現了毛澤東的領導地位，又與其他人物形象在整體上保持了一致。再如王穎生的《香港回歸》《澳門回歸》等作品，都沒有刻意突出國家領導人形象的高大，而是將領導人還原到現實的場景當中，顯得親切而自然。但這種將領袖平?；幚淼姆椒ǎ枰囆g家高超的技巧和深刻的思考，否則就容易使繪畫流于表面，不僅使人物形象缺乏鮮明的性格特征，也失去了其精神內涵，從而使歷史事件背后的深刻意義無從體現，顯得瑣碎而平庸，需要當代畫家警惕。

當歷史語境發生變化，藝術審美應緊隨時代。有些歷史畫作品采用中心對稱式構圖突出主體人物形象和主要事件，體現了當代主題性繪畫的時代特性，但是畫面在人物形象的設置、位置安排、色彩設定上顯得有些雷同。在某些表現戰爭場面的油畫作品中采用隊列行進式構圖，利用這種動感的形式表現了戰爭的激烈場面，但如果觀者不查看作品題目，容易分不清這場戰爭與那場戰爭之間的差別。畫家在創作時要盡量與類似題材的作品在表現形式上拉開距離，在共性中尋找個性。同一幅畫面中甚至可以采用兩種，或兩種以上的構圖方式，嘗試多種可能性。

在創作主題性人物畫作品時要根據具體事件、故事內容、畫面人物等因素考慮其構圖形式，或從中國其他傳統藝術中吸收營養，如中國民間藝術等。

主題性人物畫創作由于其尺幅和畫面感染力、震撼力的獨特要求，畫家在創作時需要融合中西方繪畫創作的多種表現手法，構圖只是其中之一，更重要的是要做到形式與內容的統一。形式不能脫離繪畫主題和內容而獨立存在，要將畫家的情感融于其中，調動創作者們深厚的歷史積淀與人文素養，這樣才能更好地表達出歷史。為我們熟悉的周思聰的《人民與總理》、羅中立的《父親》等作品，都是從現實生活、自我情感出發，將作品表現形式與內容緊密貼合，才成為了中國現代美術史上的經典，觸碰了幾代人的情感共鳴。

主題性中國人物畫創作的發展任重道遠。如何將這一嚴肅的繪畫題材逐漸融入當下的文化體系中，創作出既有時代特點，又有民族內涵的藝術作品，有待美術工作者們繼續努力。

賀韻旨 月下·飛天鏡 180×97cm 絹本設色 2015年

賀韻旨 上善若水 198×128cm 絹本設色 2014年

賀韻旨 境 198×128cm 絹本設色 2013年