在考古繪圖上用心用功

你知道給三星堆近4米高的青銅神樹這樣的“大家伙”繪張圖，得有多費事？在神樹四周搭起腳手架，工作臺上爬上爬下，用了近一年才畫完。兩米多高的青銅大立人也是難啃的骨頭。青銅大立人衣紋繁復精美，得拿著放大鏡從頭到腳反復觀察。這一畫，又是半年多。

我是四川省文物考古研究院的繪圖師，這些年來，繪制過的文物標本超過了5萬件。1986年，三星堆一、二號祭祀坑被發現，為了搞研究，急需出版一本權威的考古發掘報告。我本來主要從事野外發掘工作，當時“趕鴨子上架”，第一次接觸到考古繪圖。從1992年到1997年，我全身心扎進這項工作，從最簡單的青銅頭像學起，最初一個星期只能畫一個，后來進步到一天可以畫幾個。

三角板、直尺、圓規、各種型號的畫筆……這些都是30多年來和我日日相伴的伙伴。落筆之前，要對器物進行長時間的細致觀察，最好將所有細節完全印在腦子里。然后對文物的長寬高等數據進行精確測量，用鉛筆按比例畫底圖，再蒙上一層硫酸紙，畫一遍墨線圖。不光要準確，還要追求美觀。線條的虛實、粗細，陰影的疏密、濃淡，都能影響一幅作品的質量。為了避免呆板，線條必須有完美的弧度和準確的透視關系。不同文物有不同的處理手法。比如，陶俑面部表情豐富，重在生動;青銅器紋飾復雜，重在細致;石器則需表現出其獨有的打磨痕跡……

或許有人會問：現在科技發達，有高清攝影、三維掃描等各種先進的記錄手段，考古繪圖還有存在的必要嗎？可別小看考古繪圖。它的作用是照片替代不了的。刻痕細微、銹蝕等因素，讓文物紋飾模糊不清，簡明的線條能把文物纖細如發、不易觀察到的信息提取出來，一目了然。正是由于這種直觀和精確，考古繪圖一度被稱為文物的“標準照”。一本優秀的考古報告由文字、照片和繪圖三部分組成，缺一不可。

考古繪圖看上去很枯燥，常常在案前一坐就是好幾個小時。去年成都金沙遺址博物館舉辦的“妙筆生花——考古繪圖展”展出了我的好幾幅作品，這是國內首次舉辦這一主題的展覽，“冷門”的考古繪圖也由此走進大眾視野。希望更多年輕人因此了解、喜歡上這項工作，將考古繪圖更好地傳承下去。

（人民日報記者周飛亞、蘇濱、田豆豆、宋豪新采訪整理）

（《人民日報》2022年6月11日第7版）