俄國殖民語境下哈爾濱早期電影業考察(1899—1911)

岳宗勝 黃博陽

(1.廈門大學電影學院，福建 廈門 361000；2.黑龍江外國語學院，黑龍江 哈爾濱 150000)

我國自鴉片戰爭后，內憂外患，變亂相尋。光緒二十二年(1896)俄國新帝加冕，李鴻章奉命率團恭賀。在沙俄的重重壓力和重金賄賂下，李鴻章于1896年6月3日同維特、洛巴諾夫-羅斯托夫斯基伯爵在莫斯科簽訂了中俄《御敵互相援助條約》(即《中俄密約》)。于是，俄國取得了在中國東北修筑中東鐵路和開設華俄道勝銀行等特權，為沙俄陸海軍侵入中國東北打開了方便之門。“俄國藉修路而擴張的政策是以武力為后盾的”，中東鐵路建成后，沙俄憑借《中俄密約》的圈地特權，將哈爾濱周圍地區的大量土地并入哈爾濱，形成哈爾濱自治市，野蠻把持著哈爾濱的經濟、行政等管理特權，并擬定哈爾濱作為中東鐵路管理局的所在地。1898年不斷進行殖民擴張的俄國修建哈爾濱至大連的南滿鐵路，哈爾濱一躍成為縱貫東北的重要交通樞紐。

偏居一隅的冰城哈爾濱，城市歷史僅有一百余年，本為名不見經傳的村屯聚落之地。據遼左散人《濱江塵囂錄》所載：“沃野千里，荒棄盡多。松花江畔，不過少許漁家，歷歷可數。”光緒二十九年(1903)，中東鐵路竣工，車站即建于香房(今哈爾濱香坊火車站)，后因距離市區較遠，又建總車站于秦家崗(今哈爾濱火車站)。“旋內地各著名都會、各大商店，皆思拓植營業，企圖發展，漸次向斯地集聚，分設支店；投機商人，亦趨之若鶩。漸有人滿之患。”如上所述，哈爾濱成為商賈云集、繁華貿易之地賴于中東鐵路與南滿鐵路的修建，而鐵路修建的本質則是沙俄對外擴張，妄圖侵占我國東北三省，實現其“黃俄羅斯”計劃的政治圖謀。甲午戰爭后，俄國主導“三國干涉還遼”的真實目的，只為在中國東北三省實施遠東政策。陰謀得逞后，俄國迅速建立起以哈爾濱為殖民中心、橫跨中東鐵路沿線的殖民版圖。1896年后，俄國開始規范哈爾濱行政區域，修筑鐵路發展交通運輸業、開設大量工廠發展經濟等舉措，實現奴役中國百姓、掠奪中國資源的目的。俄國殖民侵略者在地域遼闊的東北三省，除了進行政治把控、經濟鉗制和軍事震懾之外，俄國大量傳教士進入哈爾濱修建大教堂，進行思想宣傳教育，音樂、戲劇、電影等帶有殖民色彩的藝術形式和文化活動也成為殖民侵略的重要手段。自1895年電影誕生后，地處亞歐大陸的俄國自然而然地成為電影傳入哈爾濱的中介，前后經歷了兩次電影傳輸：第一次是在光緒二十五年(1899)1月6日，俄國人在香坊開辦鐵路俱樂部兼具放電影的功能，從此開墾了哈爾濱電影放映處女地；第二次是在1905年，俄國隨軍攝影技師科勃采夫(又稱考布切夫，為避免信息混淆，下文統稱科勃采夫)在道里建立科勃采夫電影戲園(位于中央大街與十二道街交叉口處)。俄國引進中國的這兩次電影輸入，促使俄國人在哈爾濱地區的文化殖民站穩了腳跟。

本文所指1899—1911年正是俄國文化滲透的高峰時期，俄國通過鐵路擴張借用電影這一傳播工具，利用放映、制作、發行等環節通過影片內容、放映宣傳、傳播方式等對哈爾濱及周邊地區進行有意識的文化滲透、思想殖民和公共空間控制。文章以哈爾濱地區為個案，探賾早期電影發展脈絡，期以厘清俄國殖民語境下哈爾濱地區電影業興盛表象背后所進行的文化殖民活動。

一、哈爾濱放映市場的繁榮表象與殖民實質

單就電影的傳入而言，學界一般總結為海路傳輸。其實不然，“20世紀初期哈爾濱的電影文化是基本不受上海影響的獨立體系，它代表由俄國西伯利亞大鐵路至我國中東鐵路經陸路而來的電影傳播路徑，表現了俄國在哈爾濱的野蠻侵略擴張和霸權控制”，成為其經濟掠奪的手段和思想文化滲透的武器。從1895年12月28日電影誕生，到1899年1月6日電影傳入哈爾濱，僅僅三年時間，地處歐亞大陸的俄國從中充當了電影傳入中國的媒介，其實，“俄國不但早在世界電影誕生之前的1893年已制造出活動電影放映機，而且在1917年前已有總產量影片2016部和最高年產影片達500部的紀錄”。俄僑喜文藝， 閑暇之時總利用各種文藝形式(音樂、舞蹈、戲劇、電影及馬戲等)進行娛樂，以俄僑為首的外國僑民的娛樂需求刺激了哈爾濱早期電影活動的產生，哈爾濱大量的城市人口為電影放映提供了廣泛的觀眾基礎和投資市場。直到1911年，哈爾濱擁有的專業電影院多達8家(見表1)，兼具電影放映功能的俱樂部、戲院、茶樓等場所更是數不勝數。電影院的快速創建及放映市場活躍的重要原因是中東鐵路修建后大量資本的輸入，電影傳入哈爾濱的時間之早與電影院的建立成為歷史的必然，清末民初的哈爾濱電影市場呈現出一片“繁榮”景象。

黑龍江電影的輸入幾乎與電影進入中國同步。1899年1月6日，俄國中東鐵路局在哈爾濱田家燒鍋(今哈爾濱市香坊區)建成香坊鐵路俱樂部，并在俱樂部放映電影，此為黑龍江地域有電影設施和活動的開始。電影誕生的早期，哈爾濱最先出現的是電影放映業，全部由俄國人實施放映，放映的場所多集中于中東鐵路沿線的俱樂部，俱樂部內放映電影主要用以駐地娛樂消遣，緩解思鄉之情，放映影片多為俄國風情片、俄國生活片和文化紀錄片以及俄軍的戰爭紀錄片。因此，1899年也成為哈爾濱電影放映的初始之年。另有文章刊載“日本人近藤伊與吉在1942年8月號《藝文》雜志發表文章說：‘1900年以后，俄國方面取得了東支鐵路鋪設權，隨著工程進展，沿線修建了供他們享樂慰安的巢窟鐵路俱樂部。從那時候起，便在鐵路俱樂部上映電影’”。隨后哈爾濱連續出現了臨時鐵路俱樂部(1901年，今哈爾濱道里區，現已無存)、商務俱樂部(1902年，今哈爾濱道里區，現科學宮舊址)和阿穆爾軍人俱樂部(1902年，哈爾濱南崗區，現哈爾濱市鐵路局招待所)三所具備電影放映功能的俱樂部。俱樂部當時主要為俄國軍隊將領士兵、鐵路工程師、鐵路職工及隨軍商人的娛樂享受、信息交流之處，后為拉攏在哈爾濱頗有名望的達官顯貴，俱樂部多舉行舞會、酒會及電影放映活動，以供消遣娛樂。

早期電影傳入哈爾濱的過程中，俄國人科勃采夫起到了重要作用。1864年出生于俄國頓河河畔的科勃采夫，在阿爾馬維爾曾有自己的照相館和小型電影院。日俄戰爭爆發后，科勃采夫作為隨軍攝影師來到中國東北，戰后留居哈爾濱，開辦了中國第一家電影院——科勃采夫電影院。隨俄軍到達哈爾濱的科勃采夫在經營電影院初期，主要放映從俄國帶來的影片和歐洲國家的部分影片，另外也會將沿途拍攝的俄軍行軍途中的見聞或者相關行軍政策制成影片進行放映。另據學者劉小磊考證，科勃采夫憑借攝影師的身份，到達哈爾濱之后拍攝了哈爾濱地區最早的三部電影紀錄片“分別是《旅順之戰》《安重根刺殺伊藤博文》和《東三省總督趙爾巽巡狩過哈》”。據《黑龍江電影百年》記載：科勃采夫于1907年在哈爾濱藥鋪街(今中醫街)拍攝了自行車比賽的紀錄片，于1910年至1911年拍攝了哈爾濱鼠疫的悲慘景象和俄國飛機飛抵哈爾濱的新聞宣傳片。筆者在對《哈爾濱電影志》和《遠東報》考據過程中，發現記載里提到的清末民初哈爾濱電影放映市場的火熱程度，抄錄如下：“秦家崗下坎烏查斯街，有票價甚廉4—15戈比，座客常見擁擠”；“濱江關道尹李家鰲觀察使在電影園設電影招待會，請奉天來哈商務學堂學習的20名學生觀看電影”；“中國電影園演出，真情畢露，利市三倍”。另據《遠東報》載：“新市街、大直街失火，燒毀劇場、俱樂部，損失甚巨”；“俄屬商務學堂、蠟人館、天主教北滿街區等3處都曾映出電影”。根據以上信息不難考證，當時的哈爾濱電影放映場所可能超出了上述范圍，電影票價的低廉促使哈爾濱市民呈現較高的觀影熱情，電影放映業頗具規模。

據不完全統計，20世紀20年代中期全國共有電影院140家，其中，上海最多為39家；北京居其次為13家；哈爾濱排第三為12家；其后為天津和漢口，各有10家。但如果以電影院占人口數的比例計算(1930)，則哈爾濱位居第一，平均每3.5萬人1家，上海則為平均每7.69萬人一家，哈爾濱超過上海1倍。從以上數據可看出，清末民初的哈爾濱電影放映市場異常繁榮，但是電影放映市場繁盛表象的背后是俄國一家獨大的事實。俄商把控下的電影放映初期，觀影人群主要為國外冒險家、哈爾濱達官顯貴和商業富戶，后期逐步向中國教徒、工人、市民開放。影片內容多為宣傳俄國民俗風情、俄國軍事活動、對外擴張沿途紀錄以及歐美文化等，以期達到蒙蔽、引誘、麻痹甚至毒害哈爾濱地區市民的目的。俄國將赤裸裸的帝國殖民侵略在電影的鼓吹下演變成為沙俄的拯救行為，俄國壟斷下的哈爾濱電影放映市場其真實目的是有意進行思想、文化滲透和商業資本輸出，實行經濟掠奪。直到1923年下半年，有意稱霸世界影壇的美國電影擠進哈爾濱電影市場，俄國的電影放映市場壟斷局面被打破，清末哈爾濱電影是隨著沙俄侵略擴張而興起，又隨沙俄覆滅而衰落。

二、構筑以電影院為主體的殖民文化空間

清末哈爾濱電影院之興起，原由俄國人引進，俄國人創辦，俄國人獨家經營。從1899年哈爾濱香坊鐵路俱樂部第一次進行電影放映活動到科勃采夫專業電影園出現之前，哈爾濱地區的電影放映活動主要集中在俱樂部、茶樓、戲院、教堂、商務學堂、露天影院等便于人員聚集和商業活動的公共空間，并沒有專門獨立的電影放映場所。1905年，俄國隨軍攝影師科勃采夫在哈爾濱創建科勃采夫電影園后，哈爾濱開始陸續出現一批專門用于電影放映的電影院。1911年之前，哈爾濱地區兼具放映功能的俱樂部、戲園或專門放電影的影院，都為俄國人創建、俄國人經營、俄國人把控，以至于1915年國人王佩萱開設的王佩萱電影園和1916年陸續開設的“北三”“吉江”“臧星齋”電影園在開業后不久紛紛歇業。面對俄商電影院的強大經濟實力和聯合圍剿，國人進駐電影市場試圖掌握話語權的嘗試均以失敗告終。

哈爾濱早期的移民特性，決定了哈爾濱這座城市包容開放、形態各異、多元文化碰撞的城市風格。1898年6月，中東鐵路局遷到哈爾濱之后，大批俄國官員、管理人員、工程技術人員、服務人員、工人以及中東鐵路護路隊的士兵等相繼涌入哈爾濱。據1911年《遠東報》記載：“現據本埠鐵路局之調查，哈爾濱59677人，所隸之國際，有俄國人、日本人、朝鮮人、德國人、希臘人、英國人等”“哈爾濱僑民聚居的歷史，長達半個多世紀，華洋雜居，頻繁交往，使異域風俗習慣在許多方面漸染華人”。當時，中東鐵路時期哈爾濱城市人口的構成，外國人超過中國人兩倍多。其中，外居僑民中以俄國移民為主，大量的俄國僑民涌入哈爾濱，俄國人大肆建廠發展商業貿易，大量的住宅、教堂、銀行、醫院、俱樂部、電影院等建筑物帶有濃厚的莫斯科風格，當時的哈爾濱成了沙俄政府的海外殖民地。哈爾濱早期的電影放映場所皆為俄國人修建的俱樂部，1899年至1904年俄國人在哈爾濱開設了鐵路香坊俱樂部、臨時鐵路俱樂部、商務俱樂部、阿穆爾軍人俱樂部、花園劇場、道里劇場6所具有電影放映功能的娛樂場所。這些俱樂部或小型劇場大多主營歌舞、戲劇、雜耍等俄式文化活動，中國傳統文化藝術形態(諸如中國戲曲等)在其活動展演中比重微乎其微，流連其中的鐵路職工、商業富戶、達官顯貴等逐漸被俄式文化影響同化，紛紛以俄國禮儀及生活方式為高尚的生活狀態。隨著電影的發展及其受眾范圍的擴大，電影院成為人們集聚、觀賞、交流、吸收文化觀念的重要場所，也是俄國構筑的殖民文化和意識形態傳輸的重要場所。

自1905年哈爾濱出現第一家專業電影院科勃采夫電影園后，在中國大街、新商業街(今義州街)和烏查斯街(今地段街)等繁華街區，相繼開設了莫代爾、皆克斯坦、依留季昂、進步(音譯)、奧連特、托爾斯泰、烏查斯街7家電影園。以上7所專業電影院皆由俄國人創建，且大部分采用俄式命名，如“皆克斯坦電影院”“莫代爾電影院”“托爾斯泰電影院”等，建筑樣式均為俄式，內部裝修盡為俄式風格，對外的影院介紹和相關電影海報大多以俄文為主，俄國的殖民文化表征暴露無遺。其中，俄國海軍上將阿列克謝耶夫于1908年創建的奧連特電影院(今哈爾濱市南崗區和平藝術電影院，為目前中國現存最早的電影院)，則更具殖民意味。俄國海軍上將、俄國西伯利亞和遠東地區著名電影經理人阿列克謝耶夫是徹頭徹尾的帝國主義、殖民主義分子，1906年他到哈爾濱之后，在哈爾濱香坊建立了阿列克謝耶夫移民村、阿列克謝耶夫小學校，1912年又在馬家溝建立了阿列克謝耶夫教堂(今革新街教堂)。1908年影院建成后，這位俄國將軍并未按常規采用俄文命名，而是選擇英文名稱Orienecinema(譯為奧連特)，意欲何為？實則是與阿列克謝耶夫的侵略本性有關。“奧連特”原為古巴一個行省，1898年，美國借口援助古巴，將西班牙殖民者占據的古巴關塔那摩灣變為自己的海軍基地，而關塔那摩灣正處于古巴奧連特行省境內。阿列克謝耶夫實欲借奧連特之名，緊步美國后塵，妄圖使中國成為第二個古巴，東三省成為奧連特，哈爾濱成為俄國手中的“關塔那摩灣”。奧連特電影院的命名直接反映了俄國對哈爾濱的侵略本質和將電影院變成俄國殖民文化空間的卑劣行徑。

俄國商人在哈爾濱廣泛投資開設電影園，這種氛圍激發了中國人的觀影興趣。有資金投入、有受眾基礎、有放映場所、有影片來源，更有報紙廣告宣傳，這一切培育了哈爾濱電影發展的肥沃土壤，大量的俄國電影、歐美電影在哈爾濱各大電影園放映，電影園也成為信息引導、文化宣傳、意識傳輸的重要場所。1906年，法國商人艾雜斯(音譯)呈給黑龍江全省交涉總局的電影準映書中所載：“影中所演皆日俄戰攻真跡，槍擊炮轟，馬馳人行，與生者分毫無異，一時莫不喝彩。”另據《遠東報》報載：“中國大街路西皆克斯坦電影戲園，今日準演最新影片《生死關頭》。內容為某女愛情甚篤，走私者暗滅燈塔之燈，預備運八大宗私貨，某女舍死援助其父與匪黨同伙，卒為愛情戰勝。計分3段，加演滑稽一場及歐戰新聞等，大有可觀，望各界勿交臂失之。”電影上映過程中影片呈現的戰爭場景除了帶給觀眾驚奇觀之外，槍炮火器帶來的武力震懾也進一步影響哈爾濱觀眾對俄國殖民化的認知觀念。以皆克斯坦電影戲園為例，1916年僅報刊所載片單就高達30部，其中俄國電影或經俄國文學作品改編電影為20部，歐美電影3部，國別不詳電影為7部，其中不包含電影間歇或映后播放的俄國戰爭片、歐戰新聞等未登刊電影信息，影片字幕多以俄文為主。從以上數據不難看出，1916年之前在哈爾濱地區上映的電影中俄國電影占據電影片單的絕大多數，歐美影片次之，電影內容多傳播俄國及西方文化，逐漸消解哈爾濱市民對哈爾濱淪為俄國殖民地的仇視與抵御。俄國借《中俄密約》大舉侵占中國東北后，在其殖民文化體系中電影的意識形態傳播起到了重要的作用。1905年，日俄戰爭中俄國戰敗，被迫退回哈爾濱，其殖民地文化宣傳更為迫切，電影園內放映的俄國影片類別也大體呈現以下三種類別：

(一)戰爭宣傳片

這一類影片以新聞片和紀錄片為主。俄國攝影師科勃采夫在隨軍途中拍攝的一系列軍隊政策紀錄片、軍隊重大事件新聞片以及紀錄片《旅順之戰》等，大肆宣傳俄國奉行的封建帝國主義精神，試圖掩蓋沙俄軍隊的殖民實質。

(二)風景及生活宣傳片

這一類影片以風景和中俄生活習俗為主要內容。主要展現俄國秀麗風光、中俄生活習俗以及中俄生活對比等，大多放映中俄《風景戲片》、俄商務學堂《學生成績戲片》《哈爾濱鼠疫》等，其余有關映出的記載皆以“新奇可觀”代之。此類影片主要宣傳俄國生活之舒適。風景之怡人，軟化中國百姓對俄國殖民侵略的抵觸之情。

(三)文化故事片

電影作為一種極其發達的娛樂形式，其最重要的兩大用途，首先就是做商業廣告用，用售電影票贈香煙的辦法來推銷商品；其次就是利用電影從事思想文化侵略或進行宗教活動。俄國人利用電影從事思想文化侵略，也在后來民國初年哈爾濱電影放映史料中得到證實，直接取材于俄國作家托爾斯泰作品的影片《禮拜日》和契科夫文學作品的《瑞典洋火》一方面滿足了僑居哈爾濱的俄國人對母國文化的認知；另一方面將俄國文化、文明對本地居民進行宣傳、滲透，實現對哈爾濱本土居民的思想侵襲。

1899年至1911年，俄國殖民背景下電影院名稱、電影院建筑風格、電影海報宣傳、電影傳播內容等都具有濃厚的俄式文化色彩，電影等放映設備更是來源于俄國或俄國資金扶持，構筑起以電影院為主體的俄國電影殖民的主要空間和意識侵入場所。電影作為意識形態傳播的媒介，俄國的語言文化、景色風光、生活習俗、政策命令等成為當時俄國把控下影院空間呈現的主要內容。清末俄國所獨占的哈爾濱電影市場，以建立電影院直接放映為特點，實則為販賣俄國意識形態進行文化思想侵略和輸出商業資本實行經濟掠奪，目的在于侵占哈爾濱進一步擴大遠東計劃的殖民范圍。

三、創建遠東影業公司及確立電影管理制度

俄國霸占哈爾濱后，在1902年開始修建中東鐵路管理局大樓，1904年大樓落成，以這幢大樓為核心，中東鐵路管理局正式全面管理俄國在中國東北的事務。事實上，管理局的管理范圍已經遠遠超過一個現代意義上的鐵路管理部門，也遠遠超過了當時鐵路運營的管理范圍，包括警察權、司法權、商業管理權、市政管理權，統統被囊括其中。哈爾濱早期電影業的快速發展，中東鐵路管理局起到了重要作用，除了支持創建大量俱樂部、劇場和電影院外，還積極促進中國第一家電影公司——遠東影業公司的創建。另外，在哈爾濱發現最早的關于電影行業的規章制度也出自俄國之手，自此，形成了包含電影放映、電影制作、電影宣傳、電影管理制度等系列活動的嚴密的電影商業殖民鏈條。

談及中國最早的電影公司，言必稱上海亞細亞影戲公司(1909年，美國人賓杰門·布拉斯基創建)。隨著重寫電影史的呼聲日益高漲，近年在塵封數十載的史料中發現：俄國人阿列克謝耶夫在哈爾濱建立的遠東影業公司要比上海亞細亞影戲公司至少早一年。關于遠東影業公司可考證的最早的文字信息記載出現在1951年的《哈爾濱市公安局檔案》，時任哈爾濱電影公司史志辦主任的姜東豪委派職員鄭文發去哈爾濱市公安局查閱朱安東的檔案及審訊記錄。20世紀三四十年代朱安東在哈爾濱地區頗有名望，他創辦的國泰影業公司和新世界飯店成為當時哈爾濱士紳名流、外國富商的流連之地，朱安東也從一個為生計“闖關東”的貧困青年躍升為哈爾濱地區富庶一方的商業大戶。朱安東的發跡史與遠東影業公司緊密相關，國泰影業公司和新世界飯店的經營模式和人員配置均有遠東影業公司和馬迭爾賓館的影子，而他因“漢奸、反革命特務”罪名被捕的原因也與電影業有密切聯系。審訊記錄記載：“1908年，我十八歲到今馬迭爾賓館處原遠東影業公司學習打電影(打電影就是學習電影放映技術)，師父叫阿列克賽夫(即文中俄國海軍上將、著名電影經理人阿列克謝耶夫)。”被捕后的朱安東在后期的審訊記錄中多次提到了自己在遠東影業公司的工作經歷：“1908年在遠東影業公司當學徒學習打電影，1911年離開公司派往奧連特電影院工作。”著名歷史學家李述笑先生在2012年發表的《哈爾濱“奧連特”的新證新說》一文中證實：“1908年同期在遠東影業公司學習打電影的朱安東，1911年即被該公司(遠東影業公司)派到奧連特電影院當放映技師。”據以上述信息不難看出：一是1908年到達哈爾濱的朱安東被召入遠東影業公司學習電影放映技術，工作三年后又被派往遠東影業旗下的奧連特電影院工作，遠東影業公司在1908年就已經存在；二是從上文奧連特電影院的創辦人俄國海軍上將、電影產業投資者阿列克謝耶夫的身份來看，遠東影業公司的創辦與其有莫大的關系，且與中東鐵路管理局、俄國政治上層關系密切。另外，1908年，哈爾濱道里遠東影業公司開始進行電影攝制并發行拷貝，“該影業公司于1909年和1911年分別攝制并發行拷貝了《安重根刺殺伊藤博文》《東三省總督趙爾撰出巡過哈》兩部紀錄片”。除此以外，后期該公司在哈爾濱拍攝制作的本土影片有《偵探捕盜》《鐵路局風潮》《哈爾濱全景片》《學生成績戲片》等多部作品。更重要的是，中東鐵路管理局委托遠東影業公司拍攝“哈爾濱及其沿線1725千米運輸線影片等”。國內第一家影業公司誕生，旗下大量電影院同時經營，拍攝制作哈爾濱地區重大事件、行政區域類影片及俄國意識形態的相關影片。這些客觀存在的歷史事實足以證明遠東影業公司背后中東鐵路管理局的操縱身影，表現了俄國殖民背景下哈爾濱早期電影業被俄國壟斷后植入民族意識及殖民的相關政策。

早期外國影片輸入中國，是帝國主義對中國進行經濟和文化侵略的一個重要組成部分。清末民初俄國在哈爾濱開設影戲院、建立放映網、成立影業公司都是以經濟掠奪和意識侵略為主要目的。哈爾濱電影市場蓬勃發展，電影日益成為大眾喜聞樂見的娛樂方式，相關的電影管理制度也應運而生。據目前可考資料顯示，哈爾濱最早的關于電影方面的規章管理制度是1906年的《海拉爾站鐵路俱樂部章程》。該章程經中東鐵路管理局副局長阿法納西耶夫的批準，全章75條，其中第六條規定：凡寓居海拉爾站及東鐵全線路員皆得為該俱樂部真正會員(烏蘇里站亦包括在內)。雖具體章程不可考證，但據1927年6月22日，海拉爾站工業維持分會會長趙亭于向東省特別區報告稱：“該部舊章偏重俄權，今則勢變境遷，所演出戲劇電影純為俄黨籌款，成為共產政治之源，滋事之窟，應予改革。”由此可以推斷，俄國把控下的哈爾濱早期電影市場的部分收益均須交至俄國在哈爾濱設立的管理機構，直接證明了俄國憑借電影這一工具在哈爾濱進行資本輸出與經濟掠奪。另外，“1908年7月27日，俄國組建的哈爾濱自治公會發布了《劇場及其他娛樂場所票稅規則》，首次把電影文化市場納入地方經濟規劃之列”。正式以明確的規章制度將電影產生的經濟收益的絕大部分部分上繳至在哈的俄國管理機構。此外，“設在東省特別區市政管理局及市政局所轄區域內的電影戲院，則由俄國人所設的市董事會下設的學務委員會管理”。由此，俄國在哈爾濱所建立的俱樂部、電影戲院、影業公司以及確立相關電影規章管理制度等，形成了早期哈爾濱電影市場的商業體系，以電影為殖民手段大規模地傳播俄式文化進行文化滲透和經濟掠奪的局面正式形成。

結 語

東北早期電影的出現與中東鐵路、南滿鐵路的修建關系密切，伴隨著鐵路運輸，俄國裹挾著大量殖民資本進駐哈爾濱，其間夾帶著文化的滲透，促使哈爾濱迅速國際化。換而言之，“在中國近代史上，從未有其他地域， 因一條鐵路(中東鐵路)的建成，如此迅猛地帶動了一片地區的快速發展，并帶動了當地電影放映的異常繁盛”。哈爾濱從建設之初便籠罩在俄國的殖民陰影之下，“中東鐵路”作為經濟實體和意象符號也成為俄國早期對外擴張、殖民掠奪的標志。1899—1911年期間，俄國壟斷電影放映市場、把控電影院建設甚至實施強有力的政策管控，其真實目的在于為侵占中國東北三省做好擴張準備。

電影作為一種社會公器，承載著國家形象，傳遞著政治意識形態，俄國早期利用中東鐵路、銀行、工廠、戲院、電影院等經濟實體，利用電影、戲劇、音樂、繪畫等軟文化意識形態進行殖民滲透和文化掠奪，以期達到軟化、麻痹甚至同化中國民眾的目的。正如學者逢增玉所言，“殖民主義就是帝國進入被殖民國家后從物質到文化的霸權化與干預過程。在這個意義上，對非西方世界的地理、地域和地名的所謂新發現與命名，或者是證明自然地理的科學與文化意義作為自己的象征權利和資本，都是殖民化進程的構成部分”。根據文中對殖民主義、殖民化的論證，俄國在哈爾濱開啟電影放映業，俄國資金與技術全面介入，建立俄式風格與俄式命名的俱樂部、影戲院等壟斷形式，一直試圖將殖民文化侵入哈爾濱市民的思想意識，達到消弭國人民族認同和民族意識的目的。俄國通過電影放映構筑以電影院為主體的殖民文化空間，傳播俄式生活及俄式習俗，滲透俄國殖民意識形態，甚至建立遠東影業公司、確立電影管理章程等方式成為俄國直接或者間接進行資本輸出和殖民擴張的實施手段之一。1899—1911年期間，在俄國的帝國主義侵略體系中，利用電影作為傳播媒介，構筑電影院作為殖民空間，形成集發行、制作、技術培訓于一體的商業鏈條占據和侵蝕中國民眾的日常生活和文化空間，在逐步同化中嵌入殖民文化，建立起殖民地俄國文化殖民體系，這種有目的、有計劃、有體系的文化殖民方式值得當代人警醒。

表1 1899—1911年哈爾濱電影院統計表(9) 表1內容根據哈爾濱市文化局趙烈同志主管撰寫匯集的《影院沿革》(哈市各家電影院歷史沿革匯編)、哈爾濱地方史志專家姜東豪《哈爾濱電影志》、黑龍江文獻收藏家孫建偉《黑龍江電影百年》以及《遠東報》《濱江時報》《藝文》雜志等整理形成，以上電影院全部由俄國人創建經營，促成哈爾濱早期電影放映事業的繁華盛景。

(續表)