淺析李清照詩(shī)詞中的家國(guó)情懷

在我國(guó)古代文學(xué)史上，李清照是一位才華橫溢、杰出的女詞人，被譽(yù)為“婉約派”一代詞宗，在坎坷的人生際遇中，她用自己的生花妙筆、真摯的情感，為世人留下了寶貴的精神財(cái)富，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，藝術(shù)成就極高。她的詩(shī)詞文賦藝術(shù)成就極高，在宋代詞作中獨(dú)樹一幟，被后世稱為“易安體”。

她出生在一個(gè)文化氛圍極為濃厚的士大夫家庭，父母思想開明，引導(dǎo)她博覽群書，接觸自然，參與社會(huì)生活，讓李清照接受良好的教育。她擅長(zhǎng)賦詩(shī)填詞，熟讀經(jīng)史子集，讀書品茶陶冶情操，家庭文學(xué)氣氛濃厚，對(duì)她的創(chuàng)作實(shí)踐有著深遠(yuǎn)影響。李清照的詩(shī)詞中有“凄凄慘慘戚戚”“人比黃花瘦”的婉約形象，經(jīng)歷動(dòng)亂和苦難之后，詞風(fēng)一改過(guò)去的輕快、清麗主色調(diào)，不乏慷慨豪邁的個(gè)性，以一腔熾熱的家國(guó)情懷寫下了很多具有豪邁氣概的詩(shī)詞，彰顯了鐵骨錚錚的正氣與豪情。

一、早期詩(shī)詞的藝術(shù)特色

她的作品以宋室南渡為界，前期詩(shī)詞主要反映少女時(shí)代的歡樂(lè)。“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，將風(fēng)景與作者的心情融合在一起，富有一種自然之美，詞的內(nèi)容表現(xiàn)出主人公的調(diào)皮、天真，幸福生活陶冶了李清照開朗活潑、不受拘束的灑脫性格，涵養(yǎng)了她的創(chuàng)作靈性、曠逸清麗的詞風(fēng)色彩。

李清照18歲嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)。趙明誠(chéng)愛好金石之學(xué)，婚后李清照是趙明誠(chéng)的知音，兩人可謂志同道合，感情深厚，一起賞勘金石，鑒賞書畫，唱和詩(shī)詞。婚后一年，她的父親受黨爭(zhēng)牽連，被罷官離京，直至去世都未再返京任職，趙明誠(chéng)的父親也因遭受罷官而卒，李清照、趙明誠(chéng)從“貴家子弟”落為平民百姓，趙明誠(chéng)把精力轉(zhuǎn)向金石研究，李清照全力助之。他們風(fēng)雅互賞，賭茶猜書，趙明誠(chéng)為探尋勝跡和稀世碑刻，常外出尋訪，留下李清照獨(dú)守空房，她獨(dú)自品嘗孤寂的人生況味。于是便產(chǎn)生了優(yōu)美而情深的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。時(shí)節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

從字面上看，全詞沒有寫離別、相思之苦，但仔細(xì)品讀，每一個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。上片寫重陽(yáng)佳節(jié)孤寂之情亦有清秋天氣之涼;下片突出賞菊之舉，“東籬把酒”無(wú)可奈何與“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”無(wú)限傷懷，“不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難，已不堪憂”，詞中之人是那種慵慵的“思婦”形象，具有一種士大夫文人的“高雅情趣”?！皷|籬把酒”的形象以“黃花”自比的妙喻，透露出作者清麗、灑脫的人格襟懷?！扒妍惼湓~，端莊其品”趙明誠(chéng)為李清照小像所題的這八個(gè)字，準(zhǔn)確地概括了李清照的詞品和人品。

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

這首詞意境闊達(dá)，想象豐富，堪稱浪漫主義佳作，詞的開篇展現(xiàn)出一幅海天一色的壯美畫面，境界開闊、奇美壯麗，“天、云、霧、星河、千帆”與“接、連”等動(dòng)詞相連，“轉(zhuǎn)、舞”將作者在風(fēng)浪之中顛簸的感受傳遞給讀者，既有生活的真實(shí)又有藝術(shù)的想象，為全篇奠定了虛實(shí)相生、瑰麗壯闊的情感基調(diào)，用富有浪漫主義的藝術(shù)手法，表達(dá)出一種關(guān)心民眾疾苦，渴望美好生活的理想?！奥烽L(zhǎng)、日暮”是她將自己的身世進(jìn)行傾訴，是屈原《離騷》中“吾將上下而求索”一句的高度凝練與概括，表現(xiàn)出自己的才華不得施展的苦悶，體現(xiàn)了自己的人生理想。

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

獨(dú)居的日子，她的內(nèi)心是無(wú)言的惆悵，這首小詞中“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，被人們廣為傳頌，內(nèi)容通俗易懂、情真意切，纏綿悱惻之中隱含著淡淡的哀怨，亦有生活甜蜜、和美、溫馨。李清照前期詞中的“富貴”“文雅”，同她“大家閨秀”的身份是相稱的。宋室南渡以前，在詞的理論方面，李清照提出“別是一家”之說(shuō)，強(qiáng)調(diào)不僅要崇尚典雅和情致，更要有一種“富貴”之態(tài)。因此，她的詞中充分表現(xiàn)了她的舉止行動(dòng)和神情之態(tài)。無(wú)論從其“詞心”還是從其“詞境”著眼，最富特色的是情感之中的“細(xì)膩”。而這一特色又符合她的性格和身份的特點(diǎn)。作為女性，她有著細(xì)膩豐富的感情，能敏銳地感知大自然中的“風(fēng)吹草動(dòng)”，構(gòu)成了詞風(fēng)中的“詞心”，優(yōu)美文雅、圓潤(rùn)清麗的特點(diǎn)，表達(dá)出細(xì)膩俊逸的“詞境”，構(gòu)成李清照詩(shī)詞細(xì)膩、雅麗的“神髓”。

二、詩(shī)詞中的家國(guó)情懷

在人們的心目中，李清照將度過(guò)幸福的一生，但也許是“天意從來(lái)高難問(wèn)”，政治風(fēng)波起伏不定，她品嘗人生移位的心酸，就其個(gè)性來(lái)講，非一般女性可比。觀其與丈夫“為堂來(lái)”的“賭茶”，可以見得，也是這樣的性格，造就了她后期詞風(fēng)的“愴涼沉郁”，她博學(xué)堅(jiān)強(qiáng)、忠誠(chéng)愛國(guó)，被封建禮教禁錮，她的人生抱負(fù)、個(gè)人才能不得施展，1134年秋，金人大舉南侵，面對(duì)危難時(shí)局寫下了另一首激越悲壯的詩(shī)——《題八詠樓》。

“千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州?！边@首詞氣象宏闊，寄托收復(fù)失地的渴望，足以證明她是個(gè)性豪邁的女中豪杰。

她的詩(shī)詞中飽含濃厚的家國(guó)情懷，不止“細(xì)膩”“清麗”，更具有“豪放”“曠達(dá)”的情致，《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》充分地顯現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首小令寫惜春之情，“知否”二字，疊得耐人尋味，仿佛傾聽她發(fā)自內(nèi)心的訴說(shuō)。《花間集》云：“此詞安頓二疊語(yǔ)最難?！?，知否口氣宛然。若他“人靜，人靜”“無(wú)寐，無(wú)寐”，便不渾成?！绷髀读讼Т憾粋旱那殂海@示了李清照奔放不凡的才情。

“靖康之變”，她目睹社稷變故，感慨萬(wàn)千，寫下了名垂千古的《夏日絕句》，飽含她對(duì)國(guó)破家亡的凄慘心境和痛苦感情，蘊(yùn)含著深沉的憂患意識(shí)和強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。雖沒有辛棄疾、陸游慷慨激昂呼喚收復(fù)失地，卻具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和濃郁的故國(guó)之思和憂國(guó)之情，詩(shī)詞借古諷今、風(fēng)格豪邁，充滿了對(duì)國(guó)家民族前途命運(yùn)的深切關(guān)注和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的清醒認(rèn)識(shí)，洋溢著深沉的愛國(guó)深情。022A9238-060F-4D70-9435-54BBCB25958C

“靖康之變”的到來(lái)，對(duì)于很多宋代詞人來(lái)講，是頗為“突然”的，很多詞人在缺乏充分的思想準(zhǔn)備情況下，遭受猝然而沉重的打擊。而她，因?yàn)閲?guó)破家亡、流離漂泊的身世和超群不凡的文才，為后人留下了一批感人肺腑、催人淚下的詞篇，為宋詞的詞作寶庫(kù)增添了閃耀著獨(dú)特光芒的瑰寶。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休。欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。

詞中所說(shuō)的“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”是她后期生活的“自我寫照”。詞境忽喜忽悲，“花已盡”令人生悲，“春尚好”教人欲“泛輕舟”，而“許多愁”使她裹足不能登舟，這種曲折詞境展示她百感交集的心態(tài)——有著美好回憶卻又面對(duì)凄慘現(xiàn)實(shí)的女性獨(dú)有的特殊心態(tài)。這種“物是人非”之感，構(gòu)成她后期詞作的基本風(fēng)格。

李清照結(jié)束了顛沛流離的生活，晚年生活定居，她的命運(yùn)依然沒有擺脫孤寂無(wú)依，家國(guó)重大變故，在她心靈之中留下了難以愈合的傷痛，寫下了著名的元宵詞《永遇樂(lè)·落日熔金》。

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。

以節(jié)日美好氣氛與自己的心緒對(duì)比，以往昔的熱鬧與今日的凄涼對(duì)比，詞的內(nèi)容不僅表達(dá)盛衰之感，而且從“人在何處”一句，更加強(qiáng)烈反映出流落異鄉(xiāng)、不堪回首的故國(guó)家園之思，將個(gè)人的不幸與民族的災(zāi)難緊緊聯(lián)結(jié)在一起。

與上述直接進(jìn)行今昔對(duì)比的詞篇有所不同，她那首最為著名的《聲聲慢·尋尋覓覓》將重點(diǎn)放在今時(shí)惆悵愁苦的心態(tài)之上。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

字里行間，動(dòng)人魂魄，從尋覓往事開始，又被冷酷的現(xiàn)實(shí)彈回來(lái)，落進(jìn)了無(wú)法自拔的痛苦之中，是一種極為抽象的心路歷程，讓人不能不佩服她內(nèi)心世界的真實(shí)，如春蠶抽絲，多種情感交錯(cuò)成一張細(xì)密的網(wǎng)，先寫氣候惱人，再寫酒力難致風(fēng)力，顯出身心交瘁。“雁過(guò)也”三句勾出她對(duì)舊時(shí)“云寄錦書”甜蜜往事的無(wú)限惆悵，“黃花”三句則是“人比黃花瘦”聯(lián)想菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，頓生人不如菊之感?！笆刂皟骸迸c“梧桐細(xì)雨”更是寫盡了她流落天涯、度日如年的難堪心情?！斑@次第，怎一個(gè)愁字了得！”到最后，感情熱度升到極高而終于“迸發(fā)”一瀉千里。作者將自己的“生命”和“情感”深深地鐫刻進(jìn)字里行間的情感脈絡(luò)中，憂患意識(shí)深重，在傳統(tǒng)的“婉約派”里，李清照不但以其女詞人身份獨(dú)樹一幟，同時(shí)，又以她“倜儻有丈夫氣”的詞風(fēng)

獨(dú)成一家。

前期的生活經(jīng)歷和詞作風(fēng)格在對(duì)比之中作了一次歷史回顧，有以前的幸福才顯示出后來(lái)的不幸——“今昔對(duì)比”的表達(dá)手法，后期詞風(fēng)更充滿了痛楚的“心音”。

三、結(jié)語(yǔ)

賞析李清照的詩(shī)詞佳作，常常會(huì)有一種把創(chuàng)作與生活緊密融合的感受，她不僅用詩(shī)詞創(chuàng)作記錄個(gè)人的生活軌跡與個(gè)人情感經(jīng)歷，同時(shí)，用詩(shī)詞傾訴自己對(duì)于人生的感悟。閱讀其詩(shī)詞作品，如同與作者進(jìn)行傾心交流，聆聽她的人生感慨，千百年來(lái)讓讀者走入她的內(nèi)心世界與之共鳴，循著她對(duì)現(xiàn)實(shí)的細(xì)膩感受與對(duì)人生的真情告白。

她的詩(shī)詞崇尚典雅和情致，在這種思想引導(dǎo)下，她的作品既有個(gè)人悲歡離合，也有生活感悟和創(chuàng)作靈感，詞風(fēng)婉約之中亦有豪放，具有永恒的藝術(shù)魅力。

（長(zhǎng)春職業(yè)技術(shù)學(xué)校）

基金項(xiàng)目：2021年度吉林省職業(yè)教育科研課題“中職公共基礎(chǔ)選修課程體系構(gòu)建與實(shí)踐研究”（2021XHZ009）。

作者簡(jiǎn)介：李瑞雙（1967—），遼寧大連人，本科，高級(jí)講師，研究方向?yàn)橹腥A傳統(tǒng)文化。022A9238-060F-4D70-9435-54BBCB25958C