淺談《東坡寓惠記》

劉懷遠

驚喜地發(fā)現(xiàn)，《作品》開始刊發(fā)小小說了，這對于小小說作家無疑是個喜訊。作為一個小小說作家，我懷著激動的心情，試談一下作品雜志小小說開篇作品《東坡寓惠記》。

小小說雖篇幅短小，但同樣需要大的空間、大的視野、大的場景，才能使小小說在有限的字數(shù)里，閃轉騰挪，有所作為。《東坡寓惠記》這一組三篇小小說同樣是這樣，跨越千年時空，講述了蘇東坡寓居惠州的故事。小說依托歷史背景和歷史人物，采用了魔幻與現(xiàn)實相結合的寫法，《遇仙記》上來就打造了一段即使蘇東坡本人看到都會大吃一驚的東坡夢中夢：蘇東坡的嘴不見了！為什么蘇東坡的嘴會不見了？離奇不？荒誕不？是無稽之談嗎？不是，荒誕的背后是有緣由的，是讓人同情和憐憫的。蘇大學士年紀輕輕就科舉高中走上仕途，本該在人生的花季步步高升，然而，命運卻讓他從繁華的京城一路被貶外放，中間甚至經歷了關進囚牢險些掉頭的風險，原因何在？就是吃了嘴的虧，恃才孤傲、口無遮攔，導致禍從口出，幾十年中被一貶再貶，從荒涼走向更荒涼。

蘇學士也曾賦詩道：“心似已灰之木，身如不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州。”別人的嘴丟了，不是好事，蘇東坡的嘴丟了，對他來說，未必不是一件天大的好事。這時，小說中請了八仙中的神話人物何仙姑出場，她采用高科技手段在湖面幻化出蘇東坡因嘴得禍的幾個重要場面，希望蘇東坡能夠幡然悔悟，反省改正，不再惹禍上身。隨后，小說把蘇東坡的嘴在湖里仔細洗濯了，在煉丹爐里高溫煉了，再重新給蘇東坡安裝回去。蘇東坡會從此三緘其口嗎？小說在這個時候戛然而止，讓蘇東坡的夢中夢醒來，留給我們更大的想象空間。歷史的結局，千年以后的我們是了解的。但作為小說，是極希望蘇學士改變性格，學會察言觀色一點點，學會逢迎阿諛一點點，改變生存生活的環(huán)境。作者可以虛構和營造小說的情節(jié)，卻不可逆轉歷史。也正是生活的逆境，讓蘇東坡在黃州、惠州、儋州留下了千古不朽的詩詞歌賦。

嘴，害了蘇東坡的仕途，坎坷的生活遭遇，某種程度上也成就了他的文學成就。福耶？禍耶？即使作者好心地編織了洗嘴煉嘴的故事情節(jié)、強迫蘇東坡洗心革面的情節(jié)，依然不能改變這位文學驕子的性格。這篇仙氣飄飄的小說在創(chuàng)作構思上，我感覺與蘇東坡一生嬉笑怒罵、以苦作樂、豪放不羈的文風遙相呼應，行文飄逸情節(jié)傳神。另兩篇《化鵝記》和《失硯記》也是同樣的手法，講了我是誰，我從哪里來，物從哪里來，又會去哪里，緣來即來，緣散即散，順其自然，都給人更深層面的對人生和萬物的思考。