油畫《西部年代》彰顯航天偉大歷程

□本刊記者 婁敏 文/攝

從1956 年起步，到1964 年，歷時八年，中國第一顆原子彈終于研制成功。1967 年6 月17 日，羅布泊的上空再次綻放了一朵蘑菇云，這是中國自主研制的第一顆氫彈。1970 年4 月24 日，在西北大漠深處，中國第一顆人造地球衛(wèi)星“東方紅一號”發(fā)射成功，拉開了中國人探索宇宙奧秘、和平利用太空、造福人類的序幕。

從“東方紅一號”奏響中國探索太空的序曲，到如今的載人航天、北斗組網(wǎng)，再到嫦娥探月、火星探測一次次譜寫嶄新樂章。這一個個傲人的航天成果離不開二十世紀六七十年代在中國西部匯聚十幾萬科研人員和參試部隊的一場偉大的征程，那就是“兩彈一星”的偉大事業(yè)。

藝術(shù)家駱根興在2001 年創(chuàng)作的油畫作品《西部年代》，雖然已過去了二十多年，如今再看依然是熠熠生輝、振奮人心，即便是有了歲月的記憶，但是所表現(xiàn)出來的“兩彈一星”的愛國主義精神歷久彌新。此畫當年一經(jīng)問世，便引起中國油畫界的強烈關(guān)注和一致好評，先后榮獲“建軍七十五周年第十屆全軍美展”一等獎；“攜手新世紀——第三屆中國油畫展”中國油畫藝術(shù)獎；“第十屆全國美術(shù)作品展覽”金獎……問鼎了中國美術(shù)展覽的一個又一個高峰，終被中國美術(shù)館永久收藏。

一幅作品構(gòu)思三十年

油畫《西部年代》長2 米5，高1 米95，是藝術(shù)家駱根興的代表作之一。畫中有四位人物，分別是聶榮臻元帥、科學家錢學森、酒泉衛(wèi)星發(fā)射基地司令員李福澤和政委栗在山。畫中四位人物個性鮮明，極具歷史意義，這是藝術(shù)家對生命在時間與空間里深刻的記憶。作品藝術(shù)地再現(xiàn)了二十世紀六七十年代，我國西部導彈和衛(wèi)星研發(fā)基地的一個“真實”瞬間，表現(xiàn)了那個時代為國家強大而艱苦奮斗的創(chuàng)業(yè)者形象。

無法想象這樣一幅現(xiàn)實主義題材的作品，藝術(shù)家駱根興從一張豆腐塊的小稿到完成創(chuàng)作僅用了18 天。畫面的人物造型嚴謹生動，色彩豐富濃郁，親切溫暖的生活氣息向人們展現(xiàn)出一幅精彩的軍事題材的油畫作品。畫面中激蕩的筆觸似乎還在訴說著當年藝術(shù)家創(chuàng)作過程中迫切的情感，強烈的表達欲望順著筆尖在畫布上流淌。作品中的線與色塊時而交融，時而分離，一氣呵成的忘我狀態(tài)使畫面氣息更為通暢，宣泄情感更為自由。畫家在精神與品格的提升中，生動而深刻地記錄了《西部年代》的情感歷程。

藝術(shù)的動機或許常常是心里念念不忘的記憶，《西部年代》之所以能取得如此生動的藝術(shù)效果，與藝術(shù)家駱根興的個人經(jīng)歷密不可分，他本人正是“兩彈一星”事業(yè)的親歷者。駱根興早年入伍，在國防尖端科研部隊系統(tǒng)有著26 年的工作和生活經(jīng)歷。當基地有試驗任務的時候，他都會隨戰(zhàn)士們下到部隊和機房。在測控中心的機房，看到工作人員通宵達旦抓緊科研攻關(guān)，累了就在一旁歪倒睡覺的場景，他被深深地打動了。畫家能夠用自己的畫筆，記錄為“兩彈一星”事業(yè)奮力拼搏的人群，以此催生了駱根興大量反映和表現(xiàn)那一時期航天科研領域的藝術(shù)作品，譬如《戈壁新城》《當代人》《靜默的世界》《明亮的眼睛》等。而《西部年代》就是在那個階段萌生的創(chuàng)作想法，但卻因為找不到合適的表現(xiàn)形式而遲遲未能動筆。

直到1999 年，駱根興再次來到酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心的烈士陵園，當他看到聶榮臻元帥的部分骨灰就安葬在這里的那一刻，他心中醞釀二十多年的種子，瞬間破土而出。正如駱根興說：“我創(chuàng)作《西部年代》，最原初的情感萌動是從70年代開始的，后來才漸漸進入醞釀創(chuàng)作狀態(tài)的，作品是畫家履行對歷史的承諾。”

胡楊成為“兩彈一星”的精神代表

藝術(shù)家駱根興說：“胡楊有頑強的生命力，千年不死，死后屹立千年不倒，倒下千年不腐爛，正好和‘兩彈一星’事業(yè)聯(lián)系在一起，有一種象征性。”用胡楊象征“兩彈一星”精神，這也是駱根興在創(chuàng)作《西部年代》中滿意的地方之一。這是因為在“兩彈一星”題材類的創(chuàng)作中，具有現(xiàn)實客觀的局限性，特別是利用寫實主義的油畫語言，去表現(xiàn)人物工作的場景時，環(huán)境與人物有著不可比擬的關(guān)系，譬如四五十米長度的洲際導彈、上百米高的發(fā)射塔等，這樣的問題一直困擾駱根興許久，獲得滿意的構(gòu)成形式寥寥無幾。

在酒泉試驗基地附近就有一片胡楊林，每到十月，金黃色的樹葉在湛藍的天空下顯得明媚燦爛，在貧瘠、酷熱的沙漠地帶彰顯著頑強的生命力以及自強不息的高貴的品格。駱根興年輕時候并沒有在意身邊的這些胡楊，等回到北京工作，回想起曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的地方，念念不忘那片胡楊林。在一次創(chuàng)作間，駱根興豁然發(fā)現(xiàn)，那片胡楊不正是象征著“兩彈一星”的偉大事業(yè)的精神嗎？用胡楊林代表“兩彈一星”人物的工作環(huán)境，用胡楊精神象征“兩彈一星”精神，更能彰顯老一輩航天人的無私奉獻、自力更生、艱苦奮斗、大力協(xié)同、勇于攀登，依靠自己的力量在科學技術(shù)領域攻堅克難的精神。

細節(jié)彰顯人物性格

2021 年拍攝于中國美術(shù)館“偉大征程時代畫卷”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年美術(shù)作品展

駱根興在作品中以表現(xiàn)崇高與激情的藝術(shù)理想，畫面中“兩彈一星”事業(yè)的總負責人聶榮臻元帥坐在正中間。建國以后，聶帥把主要精力都放在國防科技事業(yè)，他是“兩彈一星”事業(yè)的主心骨，坐鎮(zhèn)全局。慈祥淡然的聶帥戴了一雙白手套，手中拄著拐杖，嵬然如山，表現(xiàn)出他鞠躬盡瘁的崇高理想與堅定信念。整個畫面最高點的人物是科學家錢學森，也說明核心科學技術(shù)是“兩彈一星”成功的關(guān)鍵，寓意著錢老對中國的國防科技事業(yè)有著至關(guān)重要的貢獻。當年駱根興曾經(jīng)聆聽過錢老的講座，因此對錢老的刻畫也有著畫家獨特的角度，錢老對生活一絲不茍，衣服和生活用品基本都是從北京帶過去的。畫中錢老的軍大衣和帽子與前面兩位軍人的不一樣，無論是從面料和款式與酒泉基地存在著差異，這小小的細節(jié)，足見駱根興對人物刻畫的敏感度。左邊的司令員李福澤戴著一幅墨鏡，粗獷的面部一副不在乎的神情，口中還有一顆金牙，雙手插口袋自在的站立姿狀，不講究的棉軍服，顯示出人物的豪爽、果斷的性格，棉襖雙袖和棉褲的急驟疊加的橫線條，更彰顯了人物的藝術(shù)張力。李福澤是一個脾氣火爆的軍人，同時又是一位嚴謹負責的指揮家，處處顯示出粗獷豪邁之氣，與右邊政委栗在山的儒雅氣質(zhì)迥然不同。四位性格迥異的人物形象被渲染在色彩濃烈、蒼涼壯闊的西北戈壁之上，熾熱的歲月滄桑之感躍然畫布上。

油畫作品《西部年代》再次弘揚了“兩彈一星”的精神，它也將穿越時空，激勵、鼓舞著我們不斷朝著科技強國和航天強國的目標前進。