探究現(xiàn)代青瓷創(chuàng)作中的藝術(shù)表達(dá)

梅紅玲 浙江天豐陶瓷有限公司

一、青瓷的歷史淵源

陶瓷藝術(shù)體現(xiàn)了我國(guó)古代勞動(dòng)人們的智慧。就青瓷的發(fā)展淵源而言，最早五代時(shí)期釉的顏色是以淡青色為主的，釉面質(zhì)感光滑如鏡，不易被腐蝕。這是由于燒制溫度的變化，有些釉水會(huì)泛有黃色或者是青灰色，所以這種早期的釉水顏色基本一致不會(huì)有太對(duì)的偏差。在釉水中加入紫金土，提高釉水中鐵元素的含量。宋代青瓷鐵元素含量的提高，使得燒制完成后的青瓷釉表現(xiàn)出來的青綠色更加突出。加上釉層比較薄透光度強(qiáng)，使得宋代青瓷釉色中沒有乳濁感，表面光滑有較強(qiáng)的玻璃質(zhì)感，所以又被稱之為“玻璃釉”。同時(shí)宋朝也是青瓷秘色瓷釉色達(dá)到巔峰水準(zhǔn)的時(shí)期。明朝時(shí)期，釉色的技法進(jìn)一步衰敗，此時(shí)的顏色主要是青綠色，比較渾濁沒有朝氣，還有一種是清脆釉，這也是一種較為有名的釉色。清末出現(xiàn)仿制古青瓷，仿制古青瓷的出現(xiàn)為青瓷的延續(xù)與傳承做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。新中國(guó)成立以后，青瓷擺脫了衰敗的命運(yùn)，進(jìn)入青瓷發(fā)展的全新階段。

梅紅玲工作照

二、青瓷藝術(shù)表達(dá)特色

近些年來，青瓷在我國(guó)有了很大的發(fā)展，創(chuàng)作出了不少的優(yōu)秀作品。青瓷生產(chǎn)工藝復(fù)雜，不同的歷史時(shí)期，不同的窯爐，不同的瓷器品類其制造過程也不同。青瓷生產(chǎn)的基本流程分為原材料準(zhǔn)備、毛坯拉拔、毛坯修復(fù)、裝飾性描繪、上釉及燒制。青瓷傳統(tǒng)燒制工藝的具體實(shí)施包括原料粉破碎、洗滌、壓濾、陳腐和泥漿精制、成型、干燥、修整裝飾、素?zé)⑸嫌浴⒏G裝、燒成等制造工藝和操作技術(shù)。每個(gè)鏈接中包括幾個(gè)過程，有些過程甚至需要交替進(jìn)行，如厚釉產(chǎn)品的上釉工藝。在青瓷的生產(chǎn)過程中，如果在這個(gè)過程中出現(xiàn)錯(cuò)誤，那么之前的所有努力都將白費(fèi)。青瓷成敗的關(guān)鍵在于釉，釉是青瓷的靈魂。古往今來，工匠們都在努力準(zhǔn)備釉料，制釉方法一直秘而不宣。最好的釉料通常需要極致的工藝，手工匠人們上山尋找瓷石、紫金土、石灰石等原材料。青瓷有一定的燒制難度，成品的釉色和質(zhì)地也會(huì)因原材料來源和釉料制備的比例會(huì)受到影響。

青瓷發(fā)展在保持自身優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸收西方創(chuàng)作思維和審美理念。蘊(yùn)古創(chuàng)新，拓展新路。面對(duì)西方工藝的沖擊，青瓷制作者對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行冷靜反思，對(duì)西方的文化進(jìn)行冷靜分析和科學(xué)吸收，找出古今文化和中西文化的交融點(diǎn)，使發(fā)展青瓷具有持久的張力，摸索出條青瓷之路，創(chuàng)造青瓷新風(fēng)貌。

三、青瓷創(chuàng)作的發(fā)展困境

近年來，青瓷產(chǎn)業(yè)集群已初具規(guī)模水平不斷提高，但在繼承和發(fā)展方面還存在問題，許多問題嚴(yán)重阻礙了青瓷創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

《北風(fēng)吹》飛碟瓶

《海洋天空》拉坯圓罐

（一）瓷土資源保護(hù)缺失

青瓷產(chǎn)業(yè)的傳承和發(fā)展高度依賴瓷土原材料，但當(dāng)前對(duì)于青瓷瓷土的原材料保護(hù)與管理是缺乏的。以龍泉青瓷為例，龍泉及其周邊地區(qū)有豐富的天然瓷土礦產(chǎn)資源，主要是紫金土石石灰石這些瓷土資源在龍泉地區(qū)十分豐富，這為龍泉青瓷的生產(chǎn)和發(fā)展提供了獨(dú)特的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是確定龍泉青瓷質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的核心指標(biāo)。龍泉燒制青瓷的主要原料是龍泉紫金土，紫金瓷土比較多，但只有龍泉的紫金土含有鋰、鎵、銫三種稀有元素，元素含量非常適合用于生產(chǎn)青瓷。由于龍泉青瓷于2009年被正式列為世界遺產(chǎn)，自那時(shí)以來，人們一直在以極大的熱情追捧它，一批制瓷企業(yè)迅速崛起，導(dǎo)致對(duì)瓷土的需求不斷增加。此外，外商還大量從龍泉購(gòu)買瓷土。對(duì)于這種現(xiàn)象，政府沒有嚴(yán)格的法律法規(guī)進(jìn)行處罰和管理、瓷土資源開發(fā)無(wú)相應(yīng)稅費(fèi)、政府也未制定開采計(jì)劃審批制度，使得優(yōu)質(zhì)瓷土礦產(chǎn)資源開采缺乏監(jiān)管，直接導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)瓷土資源大量外流。

（二）傳統(tǒng)青瓷作品難以適應(yīng)市場(chǎng)需求

社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化對(duì)青瓷的傳承產(chǎn)生了重大影響，當(dāng)前我國(guó)市場(chǎng)導(dǎo)向效用，人們的認(rèn)知也對(duì)青瓷的可持續(xù)發(fā)展提出了挑戰(zhàn)。一方面，中國(guó)在早期階段主要從事青瓷制造業(yè)的小農(nóng)的結(jié)構(gòu)已轉(zhuǎn)向細(xì)化勞動(dòng)分工、生產(chǎn)和安置。現(xiàn)階段復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新型經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式相融合，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，文化消費(fèi)觀念和人們的價(jià)值觀也在不斷提升，消費(fèi)方向也發(fā)生了很大的變化，這導(dǎo)致了青瓷產(chǎn)業(yè)賴以生存的社會(huì)結(jié)構(gòu)、功能和發(fā)展環(huán)境日益消失，舊的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容和形式難以適應(yīng)新的社會(huì)發(fā)展形態(tài)。因此應(yīng)該適當(dāng)調(diào)整傳統(tǒng)的青瓷作品設(shè)計(jì)理念，打破原有順勢(shì)的思維習(xí)慣，我個(gè)人認(rèn)為在現(xiàn)階段應(yīng)當(dāng)?shù)默F(xiàn)代理念加上的傳統(tǒng)理念。利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，結(jié)合新材料、新工藝，積極開發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作思想，在設(shè)計(jì)上體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格元素，通過采用仿生象形的造型設(shè)計(jì)，使得當(dāng)前青瓷設(shè)計(jì)符合市場(chǎng)關(guān)于青瓷藝術(shù)的審美需求。激發(fā)青瓷制作者的創(chuàng)作激情，使其創(chuàng)作出新奇特色的青瓷藝術(shù)作品。

四、全方位提升青瓷藝術(shù)魅力的思考

（一）建立標(biāo)準(zhǔn)化青瓷原料生產(chǎn)基地

《落葉繽紛》粉青手拉坯大斗笠碗

現(xiàn)存青瓷生產(chǎn)規(guī)模比較大的龍泉市，關(guān)于瓷土加工企業(yè)目前有近百家。但是，無(wú)論在全國(guó)范圍還是龍泉地區(qū)，都還沒有大型的標(biāo)準(zhǔn)化青瓷瓷土原料生產(chǎn)基地。因此，隨著珍貴礦產(chǎn)資源和機(jī)械化裝備制造的日益加劇，青瓷的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于景德鎮(zhèn)和德化。目前急需加大對(duì)源底、寶溪、安富等瓷土礦區(qū)及紫金土礦區(qū)的保護(hù)力度，建立大型標(biāo)準(zhǔn)化青瓷原料生產(chǎn)基地。提高資源利用率，實(shí)現(xiàn)科學(xué)有序開采瓷土礦產(chǎn)資源，控制陶瓷企業(yè)瓷土開采產(chǎn)量與生產(chǎn)量，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)細(xì)料和粗瓷粗料的篩選。在研發(fā)和設(shè)計(jì)方面，政府提供資金補(bǔ)貼，鼓勵(lì)各企業(yè)提高原材料和釉料比例的創(chuàng)新研發(fā)，積極鼓勵(lì)青瓷手工藝者將其具有獨(dú)創(chuàng)性的青瓷作品進(jìn)行保護(hù)，具有創(chuàng)造性的制作工藝還可以鼓勵(lì)其可申請(qǐng)專利。此外，還需要進(jìn)一步完善自由競(jìng)爭(zhēng)但規(guī)范有序的青瓷市場(chǎng)，加大對(duì)手工技術(shù)領(lǐng)域侵權(quán)競(jìng)爭(zhēng)行為的打擊力度，從制度上保障青瓷手工藝者的創(chuàng)造積極性。

（二）青瓷制作基于實(shí)用與創(chuàng)新

《《泥的樂章》粉青拉坯小口瓶

對(duì)于青瓷藝術(shù)而言，強(qiáng)調(diào)在可持續(xù)傳承中的創(chuàng)新發(fā)展。青瓷的弊端集中體現(xiàn)在青瓷制作者工藝提升和現(xiàn)代市場(chǎng)審美之間的斷裂，因此應(yīng)積極尋求市民對(duì)青瓷傳承人的合理化的意見看法，幫助他們改進(jìn)作品設(shè)計(jì)，從而符合大眾需求和審美。除此之外，除了少數(shù)兼具藝術(shù)創(chuàng)造力的青瓷制作者以外，從業(yè)人員的綜合素質(zhì)及結(jié)構(gòu)在很大程度上限制了青瓷藝術(shù)創(chuàng)作的整體能力的提升。同時(shí)由于人們對(duì)生活品質(zhì)的提升，消費(fèi)者對(duì)青瓷作品的需求也變得多種多樣，不同造型的青瓷藝術(shù)品也應(yīng)運(yùn)而生，作為設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)青瓷周邊產(chǎn)品進(jìn)行更廣范圍的開發(fā)。通過提高青瓷制作者們的受教育背景、豐富其人生閱歷、提供其專業(yè)青瓷制作水準(zhǔn)，使他們可以創(chuàng)作出高藝術(shù)品質(zhì)的青瓷作品，使得青瓷得到更好的發(fā)展。

五、結(jié)束語(yǔ)

《梅池》半圓器

總之，青瓷的傳承、保護(hù)與發(fā)展工作是需要傳承人需要明確自身的責(zé)任和義務(wù)，需要在自身生存與技藝保護(hù)間尋求平衡。創(chuàng)新性的保護(hù)原創(chuàng)青瓷作品，在藝術(shù)上注重青瓷的品質(zhì)、在形式上展現(xiàn)其創(chuàng)新活力，這也是青瓷發(fā)展歷史悠久的原因。青瓷藝術(shù)之所以代代相傳，保持著強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，是因?yàn)檫@項(xiàng)藝術(shù)可以在動(dòng)態(tài)的延續(xù)和繼承中不斷創(chuàng)新。本文也希望通過思考中國(guó)傳統(tǒng)青瓷藝術(shù)的表達(dá)形式，更好的發(fā)展青瓷工藝，實(shí)現(xiàn)青瓷傳統(tǒng)燒制技藝的長(zhǎng)遠(yuǎn)流傳。