鄭海嘯

藝術(shù)到了一定境界只有風(fēng)格之別 （圖/網(wǎng)絡(luò)）

三十多年前，聽到有人說自己的書法比王羲之還好，我心里想：“看這牛吹的！”

第一個(gè)認(rèn)為自己超過王羲之的，可能是他的兒子王獻(xiàn)之。他與謝安論書法，自以為過于其父。其實(shí)，認(rèn)為大令（王獻(xiàn)之）超過右軍（王羲之）的，歷代不乏其人，從北宋的書法狂人米芾到當(dāng)代的作家、書法票友汪曾祺，都持這種觀點(diǎn)。

潘伯鷹先生認(rèn)為這種比較是不必要的，但依我看，他其實(shí)是對王獻(xiàn)之有所偏愛，他說王獻(xiàn)之的天資高，使人覺得他下筆特別出眾超群，他的才華咄咄逼人，如若活到六十歲，一定超過王羲之的。所以，潘先生最后打了個(gè)圓場，“我以為論書才是兒子高，論書德是父親厚”。這個(gè)說法真的很有趣。

王獻(xiàn)之的造詣這么高，潘伯鷹認(rèn)為這是因?yàn)樗梅ㄓ诟赣H，又兼取張芝，別創(chuàng)法度。也就是說，既有繼承，又有發(fā)展。若照此標(biāo)準(zhǔn)，那么米芾、趙孟頫、董其昌和王鐸，都有可能超過王羲之。杜甫的爺爺杜審言老先生也說自己比王羲之寫得好，我有點(diǎn)懷疑。

當(dāng)代書家王鏞先生有個(gè)說法廣為人知，他說，“要寫大氣象的東西，王羲之就不夠用”。這句話當(dāng)然是對的，因?yàn)橥豸酥莻€(gè)年代沒人寫大字。沃興華教授的論述更為系統(tǒng)。在20世紀(jì)之前，書法的交流方式主要有三種類型。第一種是書信往來，第二種是園林陳設(shè)，第三種是文人雅集。進(jìn)入20世紀(jì)后，書法的交流方式改變了，主要是展覽會(huì)，一個(gè)書法家要想得到社會(huì)承認(rèn)，必須在展覽會(huì)上嶄露頭角。可以設(shè)想，參觀一個(gè)500件作品的展覽，如果看1個(gè)小時(shí)，每件作品的關(guān)注時(shí)間平均為7秒，扣除觀看過程當(dāng)中步子的移挪和眼光的漂移，實(shí)際上不會(huì)超過5秒，在這么短的時(shí)間內(nèi)作品要想引人注目，脫穎而出，必須具有強(qiáng)烈的個(gè)性面貌和視覺效果。所以，如果我們不妄自菲薄，而以平常心看待的話，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)很多現(xiàn)當(dāng)代書法家的能力已經(jīng)超過王羲之，他們的作品更有大氣象，視覺效果更強(qiáng)烈。

一路胡言亂語，突然驚覺，這對王羲之不公平！誠如潘伯鷹先生所言，書法除了“書才”（技巧），還有“書德”（品格）。拋開書德談書才，有點(diǎn)不講理。其實(shí)，藝術(shù)到了一定境界，只有風(fēng)格之別，而無高下之分。諸君以為然否？