耶林：不該忘卻的左聯盟員

陸其國

說起左聯盟員和作家，人們想到的往往是魯迅、瞿秋白、茅盾、馮雪峰、丁玲、周揚、沈端先（夏衍）、陽翰笙、田漢，以及左聯五烈士：馮鏗、李偉森、胡也頻、柔石、殷夫。對同樣是左聯盟員和作家的耶林，知曉者卻不多，這是因為提及他的人不多。事實上耶林是一位有故事的人物，不應該被忘卻。

耶林

魯迅說過，世上本沒有路，走的人多了，便成了路。

路是如此，很多時候對人來說亦如是——有的人鮮有人知，是因為少有人提，一旦提的人多了，人們就知道了。魯迅所說“為了忘卻的紀念”，應該就有這個意思。比如今天只要一提起20世紀30年代在上海成立的中國左翼作家聯盟（簡稱“左聯”）盟員和作家，人們想到的往往是魯迅、瞿秋白、茅盾、馮雪峰、丁玲、周揚、沈端先（夏衍）、陽翰笙、田漢……以及左聯五烈士：馮鏗、李偉森、胡也頻、柔石、殷夫。對同樣是左聯盟員和作家的耶林，知曉者卻不多，這正是因為提及他的人不多。事實上耶林是一位有故事的人物，不應該被忘卻。

耶林，原名張眺，1901年出生于山東省濰縣一知識分子家庭。幼年發蒙誦讀古詩詞，同時習筆墨、研讀碑帖、字畫。耶林先后從私立學堂、濰縣舊制中學畢業;17歲時在公立小學執教。兩年后“五四”運動爆發，耶林帶領學生參與游行、罷課，并四處演講。通過一位在北京任職的老師，他接觸到了魯迅的作品，同時大量閱讀新文學書刊。此時，耶林更熱衷的是美術，且開始從事西洋畫，主要畫人體素描和油畫，有時也畫漫畫。他邊自學邊賣畫，并在24歲時辭去教職，和幾位志同道合的同學一起，到青島租下廉價房，做起心懷憧憬、生活清苦的畫者。

1925年，上海發生五卅血案，青島在共產黨人鄧恩銘領導下，掀起轟轟烈烈的罷工斗爭，耶林參與其中。這時候的耶林，和負責青島共青團工作的于佩貞交往頻繁，后者既是培養了不少中共黨員的莫斯科中山大學學生，又和耶林是同村人，還曾經是耶林的學生。

此時，國共第一次合作已在山東秘密開展。耶林的家鄉寒亭一些進步人士籌辦了一所東明中學，作為國共合作黨務活動的機關。學校同仁和學生不少都與耶林有師生、同學之誼，交往甚密，耶林也因此經常往來于青島和濰縣之間，秘密聯絡進步人士，既為迎接北伐勝利進軍，也是支援進步青年投奔南方參加革命。其間，耶林還與中共地下黨員張同俊等人組織進步活動，宣傳革命思想。這時候的耶林已在寫詩和創作小說，題材多為人生和戀愛內容。也是在這期間，耶林秘密加入了中共組織。

耶林回到家鄉寒亭，由同學徐力夫介紹，在濰縣縣中教美術，并開設新文學課。他提倡寫白話文，畫西洋畫;同時借助這個平臺，分析政治形勢、啟發學生。不料，此時中共濰縣中心縣委書記莊龍甲遭到國民黨右派殺害，當地地下黨組織遭到破壞，耶林也已引起國民黨縣黨部懷疑。出于安全計，耶林匆匆離開家鄉，一路輾轉經青島、上海，最后于1929年春天到達杭州。

耶林在杭州考入林風眠創辦的西湖藝術院研究部（后改為“杭州國立藝專”），師從法籍教授克羅多和林風眠學油畫。耶林和幾個經濟不寬裕的同學住在西湖邊善福庵的廉租房，他們中就有后來成為中國畫壇巨擘的李可染。當年也住在善福庵的同學汪占輝（即“汪占非”）后來回憶道：“張眺（耶林）在杭州讀書時，生活甚為樸素，是一個窮學生。他和李可染同住在岳墳旁善福庵小樓上的一間小房里。兩人都穿著藍布長衫，留著長頭發?！鄙铍m然清苦，但因為對藝術的向往，同學間相處洋溢著愉快和活力。

正是在杭州，耶林和一些傾向進步的同學于寄愚、李岫石、汪占輝等，成立了一個進步文學藝術社團，因那年正好是民國十八年（1929），故取社名為“一八藝社”。李可染先生在1979年5月回憶道：“一八藝社”的成立，這可說是中國青年美術界最早的進步團體。那時我們閱讀魯迅先生編著的書刊以及世界名著，和一些先進的藝術論著。張眺同學學識淵博，思想先進，為人極為熱情誠懇。他常邀些業務好、思想較好的同學談話，傳播進步思想，孜孜不倦，常至深夜。很多同學受他影響走向進步的道路（我也是受影響的一個）。無形中張眺同學成了進步同學的中心人物。李可染同時還說，耶林曾是他“在杭州藝術院研究院學習時最好的朋友”。善福庵也因此成為耶林當年團結進步學生的處所，他引領著大家打破藝術院“為藝術而藝術”的沉悶氣息，再一次撒下進步藝術的種子。

汪占非在抗戰時期奔赴延安;后任職西安美術學院。在汪占非印象中，當年除了耶林和李可染“專業（油畫）成績很突出”外，他對耶林的鋼筆畫也很欣賞，覺得這些鋼筆畫“通過銳利的藝術提煉，簡單幾筆，非常動人”。汪占非還特地舉了1932年耶林在上海創作的反映上海工人罷工的連環畫為例。除此之外，汪占非還注意到耶林“對馬克思主義文藝理論的鉆研已很深入”;“一八藝社”從1929年成立至1930年期間，耶林“在政治思想和文藝理論上是‘一八藝社’（杭州）實際上的領導者。盡管那時大家都是社員，沒有其他組織上的名義，張眺在社員中卻享有最高的威信。這是由于他在討論會上的發言，他寫的文章和他的繪畫作業中，所表現出來的正確、深刻的思想性、藝術性而自然形成的”。汪占非評價道：“他（耶林）的木炭畫人體和油畫人體，藝術水平達到了令人震驚的高度，格調特異，有民族風格和個人風格，功力深透而又典雅別致?！睂σ值奈膶W創作，汪占非也給予了充分肯定：“張眺文學上的成就也是突出的。1932年以前，他以‘耶林’為筆名，在《北斗》《文學月報》上發表短篇小說《村中》《月臺上》《開辟》。小說的內容，在當時文壇上是少見的，技巧純熟而且很不一般，像他的畫和字一樣?！?/p>

據耶林的侄子張以謙說：“20世紀30年代初的‘一八藝社’以非左翼群眾團體的面目出現，耶林仍然積極參加了活動，從而團結了不少為黨工作的美術骨干?！比欢?，也正是由于耶林參與這些活動，尤其是傳閱進步書刊，終于被浙江國民黨省部察覺而遭到逮捕，隨即被投入浙江省軍人監獄。在獄中，耶林仍組織進步難友傳閱進步書刊，教大家唱《國際歌》，同時爭取得到下層獄吏的同情與支持。

耶林（左）與陳偉岑（中）、李可染1929年冬攝于國立杭州藝專

耶林書李白詩

其時，耶林的同學和老師也在獄外為營救他而積極奔走。法國教授克羅多先生本來對國民黨特務經常到學校查抄學生們的讀物就很憤怒，見耶林被捕，更加感到當時政府的黑暗。李可染和幾個同學去找林風眠校長，想請他出面營救耶林。林風眠后來回憶道，“克羅多教授很同情張眺無故被捕;李可染也來找我”?！爱斘抑肋@一消息后，即要學校秘書處去辦理保釋他出獄的交涉。因為在學校里張眺常來找我談藝術上的問題，對他比較熟悉，我認為他是很好的學生。交涉的結果，因為沒有什么證據，由我用校長的名義擔保釋放?！碑斎?，克羅多教授也是擔保人之一。

耶林獲釋不久，“一八藝社”所有成員被當局勒令退學。把時間和精力更多投入文學創作的耶林，眼看杭州已不能久留，于是便前往上海，開始了他成為左聯盟員的活動。

耶林針對左聯，曾說過這樣一番話：“我們承認：在大革命的前夜，一切革命分子都是要興奮地起來參加這個偉大的行動的。所以，‘左翼作家聯盟’在這個時期出現，正是表明向來只在紙上寫文章，嘴里表表同情的文學家，也覺悟到他們在時代轉換期中應盡的重大的義務，而要不客氣地起來動手干了?！?/p>

其時，“一八藝社”在上海成立了分社，且得到魯迅的大力培植和支持，成為上海新興木刻運動中的主力，并參與由許幸之任主席的“左翼美術家聯盟”的工作，為“上海反帝大同盟”“互濟會”“上?？偣碑嬓麄鳟?。代表中共地下黨領導“美聯”的，就是耶林。

耶林對左聯有期冀、有批評、有建議更有熱愛。關鍵的是，耶林不僅拿出自己的作品支持左聯，還是其領導成員之一。據陽翰笙回憶：“我在‘左聯’擔任黨團書記時認識他（耶林）的，我們在一起工作過。后來，我被調到‘文總’和中共上海局文委工作，中央曾委派他（耶林）擔任過‘左聯’黨團書記?！痹陉柡搀嫌∠笾?，“葉（耶）林對黨忠誠，工作刻苦努力，他對人寬厚，很能團結人”。耶林其時在上海已有女友周湘浦，耶林介紹周湘浦加入了中共組織。其時他倆已開始同居。其間，周湘浦說，她曾親眼看到耶林在家里，給丁玲的中篇小說《水》畫過多幅插圖。當時耶林在家，除了畫就是寫，如果對方急等著要，他寫好后就讓周湘浦馬上送去。

耶林在上海除了積極參與左聯活動，還開展其他社會活動，比如工人運動。當年在上海參與左翼文藝活動的江豐清楚地記得，1931年5月，他認識耶林不久，耶林鄭重其事地問他，想參加“上海反帝大同盟”嗎？江豐說愿意。耶林即約江豐于某日下午到虹口公園“接關系”。那天江豐便見到了“一個身穿條紋布長衫，中式褲子，形容憔悴，打扮像小商人模樣的人”——他就是“上海反帝大同盟”的負責人洪靈菲。耶林把江豐介紹給洪靈菲時說，他是“畫畫的，是工人的兒子，對工人的生活情況很熟悉，可以同你一起做工人工作……”江豐后來回憶說，“從此我開始與洪靈菲在我的老家楊樹浦工人區開展工作”?！拔腋心顝執鳎ㄒ郑?。這位老大哥的引導，我是不能忘記的。”

作為左聯盟員，耶林沒有忘卻送出“有意義的新鮮作品”（周揚語）。《村中》就是耶林在左聯時期發表的第一篇小說，刊登于《北斗》1931年第1卷第4期。錢杏邨（阿英）在《1931年中國文壇回顧》中寫道：“在描寫戰爭以及士兵生活的‘大著’以外，有一個‘短篇’倒是不能忽略的，那是耶林的《村中》。”《北斗》主編、作家丁玲也如是評價道：“關于《村中》的題材……都非常有可取之地方，比較一般自身周圍打圈子尋取戀愛的悲喜劇材料的，已經顯得不枯窘得多了，而且新鮮。在意識上，也確有很好的傾向……”

比及丁玲對耶林作品的評價，他倆最初“筆墨交集”的故事似乎更有意思。

20世紀30年代，耶林曾給素未謀面的丁玲寫過四封信。鑒于當時上海白色恐怖的局勢，當局經常拆閱出版社編輯部來往信件，通信雙方動輒獲罪，耶林在杭州被捕，即由通信引起，所以他為彼此安全計，給丁玲的信不寫稱謂，信末也不署日期。丁玲后來回憶道：“他（耶林）給我的這幾封信都是以一個工人工作者、文學青年的身份寫的?！币衷诘谝环庑胖姓f，丁玲的作品和她主編的《北斗》雜志，“我差不多是全看了的”。信中耶林寫道，“在《北斗》前面那一張畫是很好?。　边@幅畫是指丁玲為紀念左聯五烈士犧牲，去魯迅家所選后來刊登在《北斗》創刊號上的珂勒惠支的黑白木刻《犧牲》。透過對這幅木刻的肯定，折射出耶林對犧牲的左聯盟友的懷念之情。耶林還表示會給丁玲寄稿和推薦作者與稿子。

因為耶林沒留地址，丁玲把回信直接刊登在《北斗》上。她的回信寫道：“你的信我收到了。我不僅得到了你那里給我的許多正確的意見，還得到了許多快樂;因為你的誠懇和直率的態度都非常使我高興……最后我希望你的稿子，別人的稿子，我所希望能看到的稿子，能快點寄來?！?/p>

耶林給丁玲的第三封信中，就推薦了有才華的文藝青年繁市（李岫石），那幅著名的魯迅與青年木刻者合影中，就有繁市（1938年不幸病逝于安慶）的身影。

這幾封信丁玲一直珍藏了48年，直到紀念左聯成立50周年的時候，才把它們寄給耶林的侄子張以謙。后者說：“當我收到這幾封信的原件以后，感情激動，難以言狀。我一方面感激革命前輩對我的信任與幫助;另一方面感激的是我查詢幾十年的親人，終于找到了可靠的資訊。”確實，從耶林與丁玲的通信中，可以察知盡管忙于左聯各項文化工作和社會活動，耶林也沒有放下文學創作，相繼寫出《開辟》《月臺上》等小說，以及一些評論和散文。

1933年初，耶林因在上海暴露了身份，被中共中央派往贛東北蘇區開展工作。后不幸在那年冬季去世，年僅33歲。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com