復州鼓樂的考察與探究
——以大嗩吶的樂器形制與常用調為中心

2022-06-22 08:44:30梁夢婷

黃河之聲 2022年2期

梁夢婷

一、關于復州鼓樂

（一）時空觀下的復州鼓樂

復州，位于遼寧南部瓦房店市西北部，遼代治永寧，即今復州，明朝重置復州。其地理位置較為優越——東臨普蘭店，西臨渤海遼東灣，南與金州隔海相望，北與蓋州、岫巖相接，自古為軍事、政治、經濟及文化重地。復州亦是遼寧省第一批“歷史文化名鎮”之一。鼓樂，很有可能發端于戰國時期，《孟子·梁惠王下》：“今王鼓樂於此，百姓聞王鐘鼓之聲，管籥之音。”當時有“擊鼓和奏樂”之義，而現代“鼓樂”在此基礎上，則是以吹、打樂器為主的民間器樂合奏的概稱，常用樂器是以嗩吶為主奏，包括管、笙、鑼、鼓、镲等在內的吹打樂器。復州鼓樂是民間傳統稱謂。

復州鼓樂作為遼寧省省級非物質文化遺產名錄項目，流傳于遼南瓦房店市西北部以吹、打為主的民間樂種，在遼南鼓吹中占有重要地位。

（二）復州鼓樂的樂器組合形式

復州鼓樂，主要由兩類樂器組成（見表1），第一類為吹管樂、第二類為打擊樂。其中，吹管樂主要以大嗩吶和雙管為主奏樂器，打擊樂中大多以堂鼓為中心，兼以鐃鈸、手鑼等進行配合。

表1

第一類，吹管樂器。

復州鼓樂的吹管樂主要包括嗩吶、管子、雙銅管和咔碗。其中，嗩吶分為大嗩吶和小嗩吶，其嗩吶的“大小”分類由嗩吶桿的尺寸決定（1 尺約等于33 厘米，1寸約等于3 厘米），民間一般稱1 尺以上的嗩吶為大嗩吶，主要包括1 尺2 寸（約40cm）、1 尺55 寸（約50cm）、1尺7 寸（約55cm）、1 尺8 寸（約57cm）和2 尺2 寸（約72cm）；小嗩吶主要是指1 尺（約33cm）以下，包括7寸（約21cm）、8 寸（約24cm）、9 寸（約27cm）等。其它五種吹管樂器在此暫不贅述。

第二類，打擊樂器。

復州鼓樂的打擊樂器主要充當伴奏樂器的角色，筆者通過采訪民間藝人了解到：藝人在初學嗩吶之前，一般先學習打擊樂中的打小撥，訓練節奏感，之后根據不同藝人在節奏上的感覺和音樂悟性，再開始學習吹管樂。

復州鼓樂在演奏中常用的樂器組合形式主要有以下幾種：

表2

正是由于不同形式的樂器組合，令復州鼓樂的音響效果獨具魅力，從而推動了復州鼓樂的發展。

“復州鼓樂”的嗩吶，以尺寸為維度，主要分為三類，分別為小嗩吶、中嗩吶和大嗩吶。其中，1 尺55 寸大嗩吶在“復州鼓樂”普遍使用，因此，本文筆者以“1 尺55 寸大嗩吶”（以下簡稱“大嗩吶”）為研究對象，對其樂器形制、常用調進行闡述與探究。筆者在論述過程中會運用些許比較音樂學的研究方法，將大嗩吶與常用普通嗩吶進行某些要素的比較。對于專業院校及團體等所使用的普通嗩吶，筆者以下均簡稱為“普通嗩吶”。

二、復州鼓樂中的大嗩吶樂器形制

大嗩吶，主要由哨片、氣盤、芯子、嗩吶桿、嗩吶碗五部分自上而下構成，其基本構造與傳統嗩吶無大差異。然而，每一部分均有其獨特之處，筆者將對其進行逐一說明。

（一）哨片

哨片有兩部分構成，哨面和底座：哨面由蘆葦制成，底座由銅絲纏繞而固定哨形。哨形大多為口袋狀。哨面的尺寸，根據筆者親自測量，自頂部到銅絲以上位置，大致在1cm 到2.5cm 之間；底座的尺寸，大致在0.4cm到0.9cm 之間，因此，大嗩吶中，哨片的總體尺寸，大致在1.4cm 到3.5cm 之間。

哨片材質：復州大嗩吶的哨片主要由蘆葦制成，蘆葦的選用一般采自當地，其空間區域大致分布于營口、普蘭店區安波、儉湯一帶，其共性在于，較為蓬松的土質和濕潤度，有利于大面積葦塘的分布，從而對蘆葦的生長和采摘具有天然的環境優勢，用當地藝人的話語體系來講，即為“肉厚、土質好、蘆葦也比較多”，正是此類蘆葦的選擇，使得大嗩吶的發音較穩定，音色渾厚且具有穿透力。

由于哨片的制作由藝人獨立完成，因此不同尺寸、不同調性，和同一尺寸、同一調性的嗩吶所使用的哨片，無論在大小亦或軟硬程度上，均不盡相同，這不僅與藝人本身的生理狀態相關，也與不同曲目的風格特征密不可分。說其與藝人生理狀態相關，主要體現在每位藝人的氣息大小、唇部力量等方面的差異性，具體而言，氣息越充足，越可駕馭硬度較大的哨片，反之亦然；說其與曲目風格特征相關，則體現在，不同儀式場域所演奏的曲目，在一定程度上影響了選擇不同感情色彩的曲目，如在喪葬儀式中，則以悲調樂曲為主，如《十步母重恩》（1 尺8 寸大嗩吶），與此同時，則會選擇較大哨片（3cm-3.5cm）；而在喜儀中，如婚嫁慶典中，則以較為歡快的樂曲為主，如《單鳥》（1 尺大嗩吶），隨之也會選擇哨面較窄、哨面較小的哨片（1.4cm-1.8cm）。

（二）氣盤和芯子

材質上，大嗩吶的老藝人曾用過葫蘆、椰子殼制作氣盤，如今和傳統小嗩吶大同小異，木質氣盤使用較為普遍，其直徑大約為3.5-4cm。

大嗩吶的芯子與傳統嗩吶相似，銅制，圓錐體，上細下粗，較粗端插入嗩吶桿頂部，較細端為哨片插入的載體，其長度大約為8.5cm。

（三）嗩吶桿

嗩吶桿，是構成大嗩吶的主體部分之一，共8 個孔，正面7 孔，背面1 孔。

尺寸：桿的尺寸是影響大嗩吶吹法及調式等方面的重要因素。在尺寸上，大嗩吶主要包括1 尺2 寸（約40cm）、1 尺55 寸（約50cm）、1 尺7 寸（約55cm）、1尺8 寸（約57cm）和2 尺2 寸（約72cm）。隨著大嗩吶的日益發展以及藝人們藝術素養的提升，藝人們對音準的概念日趨敏感與重視。因此，經過不斷實踐與研究，1 尺6 寸大嗩吶基本上都改為1 尺55 寸，大大增強了音準的把控性。

材質：嗩吶桿以柏木和紅花梨為主，二者主要差異則體現在音色和溫差。

在音色上，柏木制桿，音色偏柔；紅花梨制桿，音色偏亮。筆者通過實地采訪遼南大嗩吶傳承人宋喜平得知，紅花梨材質的大桿屬新產品，用至今時，各方面用起來都很好，還要看未來這個桿的使用率以及耐用程度。在溫差上，受季節因素和室溫因素影響。在季節上，季節差異導致音準差異：即夏天演奏時音準較穩定，不會受太大影響；而冬天演奏，至少偏低半個音；在室溫上，室內與室外的溫差亦會導致音準的不穩定性。而在同時具有溫差的同一條件下，柏木桿的音準較穩定，而紅花梨桿就會存在較大變化。而木材類型的特征則造成了兩種材質的嗩吶均具有各自的優勢和劣勢：柏木桿屬于軟茬木，溫度變化較小，其優勢在于音準較易把控，而劣勢在于由溫差引起的木頭易裂狀況。

（四）嗩吶碗

其碗口下端內徑大約23cm，上端內徑大致在3.9cm。嗩吶碗的功能主要體現在兩方面：音量大小和音色渾厚度。從音量上說，喇叭口越大，音量越大，喇叭口越小，音量越小；碗壁的厚度也在一定程度上影響了音色的渾厚度，碗壁加厚，音色相對越渾厚，反之亦然。

綜上所述，大嗩吶由哨片、氣盤、芯子、嗩吶桿和嗩吶碗五部分構成，每一部分的結構對大嗩吶的音準、音色和音樂風格等方面均產生一定的影響，而各部分本身的存在因素亦受包括材質、長度、內徑、溫度等在內的多種條件支配。因此，樂器形制的特殊性是影響指法、調，和演奏技法等方面的主要因素，從而使大嗩吶具有獨特的音樂風格。

三、常用調

大嗩吶可吹七個主調，分別為C 調、D 調、E 調、F 調、G 調、A 調、B 調。一般來說，最為常用的調是G 調、D 調；C 調也較為常用；F 調、A 調較少使用；而由于音準及調式的把控難度較大，因此使用率最低的調是E 調。筆者分別以尺寸、調、和筒音為標度作為共性因素，通過對三者關系的分析，從而對大嗩吶的常用調進行進一步探究。

以尺寸為標度，最為常用的是1 尺55 寸（約50cm）大嗩吶：

由表3 可見，在尺寸相同的前提下，嗩吶的調與其對應的筒音成反比，調越高，筒音越低。同一尺寸（1尺55 寸）7 個主調中，從低到高的次序，筒音均為二度音程關系，分別為大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度。

表3

以筒音為標度，最為常用的是筒音作2：

由表4 可見，在筒音相同的前提下，嗩吶尺寸越大，調越低，四類尺寸的嗩吶，以小到大的次序，調均為二度音程關系，分別為大二度、大二度、小二度。

表4

以調為標度，最為常用的是G 調：

由表5 可見，在同調的前提下，嗩吶尺寸越大，筒音越高，四類尺寸的嗩吶，以小到大的次序，筒音均為二度音程關系，分別為大二度、大二度、小二度。

表5

由表格3-5，筆者得出，大嗩吶的尺寸、調，和筒音，三者之間的關系存在一定的規律：尺寸相同，筒音隨主調的升高而降低，且均為二度音程關系；筒音相同，調隨尺寸的增大而降低，且均為二度音程關系；調相同，尺寸隨筒音的增大而升高，且均為二度音程關系。

那么，以上關系又是如何產生？首先，筆者將較為詳盡地闡述大嗩吶調的算法。與普通嗩吶略有不同：普通嗩吶，以下開三孔為標度，則嗩吶固定音高的主音，則為下開三孔的音，如D 調普通嗩吶，下開三孔為固定調的d；筒音則是由下開三孔算起，以孔與孔之間的音程關系為基準，從下開三孔到筒音的音程關系，分別為二度音程關系，三孔到二孔為小二度、二孔到一孔為大二度、一孔到全按（筒音）為大二度，即下開三孔到筒音的音程關系是純四度，還是以D 調普通嗩吶為例，下開三孔為固定調的d，則筒音為固定調的a。而大嗩吶筒音與下開一孔之間的音程關系為小三度，究其原因，筆者將普通D 調嗩吶和1 尺55 寸（約50cm）大嗩吶，二者的音孔間距分別測量如下：

由表6 可推算，普通D 調嗩吶和1 尺55 寸（50cm）大嗩吶，1-2 孔至7-8 孔的間距差均在0-2.5cm 之間，而主要差別則在二者的下端管口-1 孔和1-2 孔的間距差之區別，跨度在2.3-10.1cm 之間，相較于其它間距差，差值明顯更大。其次，筆者進行橫向計算，普通D 調嗩吶和1 尺55 寸（50cm）大嗩吶，二者在同孔的不同孔間距數值，由下端管口-1 孔至7-8 孔分別為8.7cm、0.9cm、1.4cm、1.4cm、1.2cm、1.9cm、0.4cm、0.4cm，由此可見，除下端管口-1 孔的孔間距二者均較大（8.7cm）以外，二者的其它孔間距均在0.4cm-1.9cm之間。因此，筆者得出結論：端管口到第一孔之間的間距值的特殊性，主要導致了大嗩吶和普通傳統嗩吶在筒音和第一孔的音程關系上的差異，即孔與孔之間的音程關系與孔間距存在必要聯系。和普通傳統嗩吶相比，二者其它孔間距值均差異較小，而大嗩吶下端管口到第一孔之間的間距值明顯擴大，因此，筒音和第一孔的音程關系較普通傳統嗩吶相比亦更大。普通傳統嗩吶的筒音與下開一孔音為大二度音程關系，因此大嗩吶的筒音與下開一孔音的音程關系為小三度由理可推。從而，大嗩吶則以下開二孔為標度，定調樂器的主音則為下開二孔的音，而筒音依舊以孔與孔之間的音程關系為基準，從下開二孔到筒音的次序計算，二孔到一孔為大二度、一孔到全按（筒音）為小三度，即下開二孔到筒音的音程關系亦是純四度，如1 尺55 寸大嗩吶，亦為復州嗩吶中的G 調嗩吶，下開二孔則為5，從而推出筒音依舊為2。因此，筆者得出，這種規律所產生的原因，主要源自大嗩吶下端管口到第一孔之間的間距值特征。

表6

綜上所述，一支大嗩吶可演奏C、D、E、F、G、A、B 七個調，以最為常用的1 尺55 寸（約50cm）大嗩吶為標度，較為常用G、D、C 三個調，其中，孔間距值為推算調的重要依據。大嗩吶與普通嗩吶最大區別在于下端管口到第一孔之間的間距值，前者較后者差值更大，這也是大嗩吶筒音到第一孔為小三度音程關系的重要因素。