環(huán)保材料在《四季》纖維藝術作品中的應用實踐

摘要：當下，環(huán)保問題已引起各行各業(yè)的重視，也日益為纖維藝術家所關注。文章通過分析纖維藝術設計中環(huán)保材料的特性和《四季》作品中環(huán)保材料的應用實踐，初探纖維藝術創(chuàng)作中環(huán)保纖維材料的運用工藝、使用方法及展示效果，以期引發(fā)觀者共鳴，從而推廣環(huán)保材料在纖維藝術設計中的應用。

關鍵詞：纖維藝術;羊毛纖維;環(huán)保材料

中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）05-00-03

1 當代纖維藝術設計中環(huán)保材料的價值

當代纖維藝術建立在傳統(tǒng)的纖維織造的基礎上，但它已超越了紡織的范疇，也超越了單一的形式和載體。在纖維藝術家的手中，通過多種傳統(tǒng)的纖維材料和創(chuàng)新型的現(xiàn)代材料，不斷地突破傳統(tǒng)的模式，繼承和創(chuàng)新各種技法，如編織、縫綴、粘貼、拼接、纏繞等，創(chuàng)造出千姿百態(tài)的富有現(xiàn)代意識的造型藝術品，纖維藝術的創(chuàng)作之路變得更加多元化與廣闊，從而不斷繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)纖維藝術[1]。

纖維藝術既有傳統(tǒng)手工工藝的特性，又有當代藝術設計的特點，還兼?zhèn)淅L畫、雕塑等純藝術的特點，具有強烈的美學特征和實用性。纖維藝術作品在不同的環(huán)境中，會有不同的藝術形態(tài)，比如參與工藝美術展覽時，可以是一件工藝品;參與設計展覽的時候，可以是一件設計作品;參與畫展的時候，可以是一幅壁畫;如果將其運用到大型建筑中，那就可以將其劃入公共藝術的范疇。因此，可以說纖維藝術是多種藝術形式的綜合體。當代纖維藝術和傳統(tǒng)的纖維藝術相比，無論是形式還是特點都產生了極大的變化。正是由于這些變化，當代纖維藝術不僅具有一定的實用價值，而且還具備自身的審美價值和體系。

纖維藝術繞不開纖維材料的性能及其特點。隨著環(huán)境問題的日趨嚴重，綠色環(huán)保問題進一步引起社會各界的重視，纖維藝術設計創(chuàng)作也不例外。纖維藝術家在設計過程中通過不斷嘗試使用新的環(huán)保材料發(fā)現(xiàn)了各種各樣與眾不同的環(huán)保材料，并且對廢棄材料的回收和再利用、現(xiàn)成品環(huán)保材料的運用等也多有關注并投入設計創(chuàng)作。這不但可以降低藝術創(chuàng)作對環(huán)境的影響，還可以利用環(huán)保的材質制造出更佳的藝術品，不同的纖維材質會帶來不同的視覺效果和不同的紋理。纖維藝術家使用各種材質的材料，呈現(xiàn)出不同的藝術風格和視覺效果。通過使用這些材料，作品被賦予全新的活力與藝術表現(xiàn)力，也通過在創(chuàng)作中使用環(huán)保材料的方式加強大眾對環(huán)保問題的重視。

2 纖維藝術中環(huán)保材料特性分析

纖維材料種類繁多。正如基維·堪達雷利所說：“用筆和紙是難以描繪出現(xiàn)代纖維藝術的效果的。”這正是其獨特魅力所在，既區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫又能表現(xiàn)出不同的藝術效果，這歸功于這一藝術表現(xiàn)形式所必備的材料——纖維。纖維本身就寄托著人類自古以來獨特的情感，具有與生俱來的親和力。纖維材料分為傳統(tǒng)纖維材料與現(xiàn)代纖維材料，傳統(tǒng)纖維材料即從自然中獲取的植物、動物纖維（也包含少量礦物纖維，如金屬絲等），以毛、麻、棉、絲等為代表的材料，多是以編、結、染等為基本加工手段;現(xiàn)代纖維材料即包含合成纖維、人造纖維以及礦物纖維，結合了傳統(tǒng)纖維的龐大材料家族。其中的自然環(huán)保材料更符合當今環(huán)保需求，被藝術家們所提倡，文章主要探討其中的部分環(huán)保材料。

棉纖維材料在天然纖維中占據(jù)重要地位，被廣泛地使用在以實用功能為主的紡織領域和纖維藝術裝飾設計作品領域。棉纖維柔軟的特性使作品具有一種朦朧、柔和、隨意的氣質，令作品更具美感，也更容易拉近觀賞者與作品的心理距離，削弱了如今人們快節(jié)奏生活中頻繁使用工業(yè)化材料造成的單調、疏離感，從而激發(fā)了人的自然情懷，滿足了人們的審美需要。不過，棉花本身雖然十分柔軟，原生態(tài)的棉花凝聚后，也聚沙成塔般，當其中潛藏的巨大力量被釋放出來之后也能夠以柔克剛。

天然纖維材料中，另一種被頻繁使用的材料當屬麻纖維。天然麻纖維材料韌性極佳，同時兼具極強的拉力，耐腐蝕、抗菌性強，不易腐爛，具備吸濕、快干等特性，是一種實用價值極高的材料。不過其壓縮彈性較差，所以經(jīng)常折疊的位置較容易發(fā)生斷裂，故在保養(yǎng)過程中不能施以重壓且織物褶裥處不宜熨燙，否則會導致褶裥處斷裂。

在色彩和品質上，麻纖維材料十分樸素、舒適、自然。麻纖維具有較高的強度，比較耐用，而且濕強大于干強，耐水洗。麻纖維材料所具備的特點能讓設計出的作品常體現(xiàn)出“平淡中出神奇”的效果，且麻纖維不同于其他種類材質的纖維，僅自身的編織、縫綴、加皺、斷緯拉線等即可形成獨特的藝術形態(tài)，從而完成從日常生活用品向藝術品的轉變[2]。如郭振宇老師主創(chuàng)的以麻纖維為創(chuàng)作材料的堪稱雄偉的纖維藝術作品《中華根》，通過麻繩自身的相互編結、纏繞、縫綴等造就了大型立體軟雕塑作品，以樹根為表現(xiàn)形態(tài)，生動精彩地表現(xiàn)出麻繩粗獷有力、結實堅韌的材質美感，更寓意平凡中的偉大和生生不息的中華民族精神與凝聚力。

紙的原材料同樣來自植物纖維，它是從樹木、棉麻、蘆葦?shù)戎参镏刑釤挷⒓庸ざ桑彩且环N天然的纖維材料加工品。這種材料可塑性強，且成本低廉，可以減輕藝術家的經(jīng)濟壓力，但不失藝術創(chuàng)造性。紙材料的天然和原始美，給予藝術家無窮無盡的創(chuàng)作靈感，更能形象地表現(xiàn)出作品強調的自然、有生命力、有親和力的視覺效果與心理感受。如纖維藝術家施慧在她的紙纖維作品《本草綱目》中用干枯的植物和紙漿追溯中華醫(yī)學寶典的源頭，用書卷和冊頁的方式追溯人與自然的關系。這種紙纖維與其他材料結合的案例在當今的纖維藝術創(chuàng)作中屢見不鮮。從中可以看出纖維藝術家更熱衷于天然的紙纖維中最原始的肌理和色澤而非化學合成品。

天然纖維中素有“纖維皇后”和“人體第二肌膚”之美譽的絲纖維具有長、滑、柔、透的特點，是所有纖維中最長的纖維。絲纖維可以分為三大類：絹絲、桑蠶絲和柞蠶絲。其中，絹絲是絹紡工程的制品，支數(shù)高、光澤潤美、手感細膩;蠶絲以白色為主，其表面光滑瑩潤，色澤雅致，質地也相對輕盈;而柞蠶絲一般表面呈淡褐色，彈性佳、光感強。蠶絲的優(yōu)點眾多，其中最顯著的是具有較好的質感，桑蠶絲表面富有光澤;極富彈性，桑蠶絲手感舒適柔軟;色澤鮮艷，蠶絲染色性好;蠶絲的吸濕脫水性能好，冬暖夏涼，透氣性極佳等。不過使用蠶絲纖維來制作藝術作品也由于其特性而受到掣肘，其不耐鹽酸類侵蝕，耐酸堿性均比羊毛弱;耐磨性較差，易掛絲;蠶絲不耐高溫，不宜在陽光下暴曬，易褪色、發(fā)黃、變脆。另外，絲纖維價格較高。以上眾多特性導致絲纖維在纖維藝術創(chuàng)作中不及其他種類易保存，且性價比較低。

天然纖維材料中最不能遺漏的便是毛纖維。毛纖維品種繁多，按照種類可分為綿羊毛、山羊絨、馬海毛、兔毛和駱駝絨等，在現(xiàn)代纖維藝術創(chuàng)作中較為常見的是綿羊毛。綿羊毛在紡織原料中占據(jù)相當大的比重。羊毛具有很好的收縮性，這是羊毛的一個重要特點，它可以通過縮絨來提高毛紗的厚度和緊密性，從而提高織物的絨面的光滑性和光澤度，增強毛料的隔熱效果。卷曲是羊毛的另一主要品質，可使毛紗具有較好的柔軟性和彈性，也能夠更好地預防外來組織和氣候因素的影響。因此，很多纖維藝術家充分利用了羊毛的特點，在濕熱條件和化學藥劑以及機械外力的作用下，將蓬松的毛纖維塑造成型，形成了一種特殊的美學效果[3]。

除了以上這些天然的環(huán)保材料之外，當今纖維藝術家廣泛使用的環(huán)保材料不得不提及為保護環(huán)境而使用的廢舊資源和現(xiàn)成品資源。自20世紀60年代以來，環(huán)保的綠色設計一直是藝術家們關注的方向，這種設計的宗旨認為人從事生產創(chuàng)作不能以經(jīng)濟增長為唯一目的，應秉承人與自然和諧發(fā)展共存的原則。人與自然是密不可分的，只有保護好人類賴以生存的自然界才能實現(xiàn)人類的可持續(xù)發(fā)展。在這種綠色環(huán)保理念中，最突出的表現(xiàn)就是“Recycling”即“資源再生”的設計原則。廢舊的原材料及零件經(jīng)過回收再加工被重新利用起來，重獲新生。而纖維藝術家們在藝術創(chuàng)作的過程中，廢舊纖維材料的回收和再利用就是其中最重要的一個舉措。而這一方法利用環(huán)保材料如廢舊材料的回收和再利用、現(xiàn)成品環(huán)保材料的運用，使之達到二次合理利用。通過藝術家們對廢舊材料的二次創(chuàng)作加工，同時減少垃圾處理環(huán)節(jié)和廢舊材料的二次利用，起到保護環(huán)境并合理利用資源的作用，創(chuàng)造了較大的社會、經(jīng)濟、生態(tài)效益。

3 纖維藝術設計中環(huán)保材料的應用實踐

3.1 作品《四季》設計理念

在作品構思中，以人與自然和諧相處、環(huán)保創(chuàng)新為理念，并力求體現(xiàn)在材料上、技法上和內容上。

在創(chuàng)作過程中，嘗試了不同環(huán)保材料之后，選用了復合羊毛纖維，這種纖維有別于天然的纖維材料，性價比較高，絨面細膩，比一般的羊毛纖維要柔軟、光滑，耐磨性能較好，韌性也更強，易于后期作品的保存，不易損壞。并且羊毛纖維所擁有的縮絨性能，可以提升作品的厚實程度和緊密度，使作品產生體積感。編織過程中摻入了其他材質，如絲織品、牛奶絨以及冰條線等，以便最后的效果可以偏立體，從而區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的壁掛壁毯，形成半立體浮雕的視覺效果。

技法上，創(chuàng)新地使用了交織編織法中的平紋法、斜紋法，用以表現(xiàn)畫面中較平靜的背景部分，這種技法可以較好地表現(xiàn)出畫面靠后的部分，不會喧賓奪主。在想表現(xiàn)過渡和較突起的部分選用鎖經(jīng)編織法中的人字紋、辮形紋、品字紋和連珠紋，有規(guī)律地超橈骨介于經(jīng)線之上。通過手法控制松緊，可表現(xiàn)出不一樣的效果，可粗獷可細膩，漸變的高低起伏使整幅作品更有四季的畫面感。在整幅畫面的最突起處也就是畫面的主體部分選用了栽絨法、簇絨法等技法，整個編織過程選用不同的高度，使作品更具體積感，使完整的作品呈現(xiàn)立體浮雕的觀感[4]。

在顏色的選配上，依據(jù)各季節(jié)的特點概括出最主要的表現(xiàn)顏色。春天是綠色。從初春到春末，采用淺藍綠到深墨綠的漸變，寓意著冬去春來，春天昂揚向上的生機。中間還夾雜著其他的對比色、互補色，如粉色、黃色等使畫面更和諧，更讓人浮想聯(lián)翩。夏天是紅色。紅色代表熱情、激情，在筆者的印象中，北方故鄉(xiāng)的烈日總是那么明亮且透著火紅的光，這既代表了筆者少年時代的活潑，更代表了一種希望的火種。秋天是黃色。秋天時，楓葉灑落北方的大街小巷，漫天遍野的風沙沖擊著少年的心。在筆者的記憶中，北方的秋天是蕭瑟的，其中夾雜一些淡淡的藍色，銜接即將到來的冬天，讓觀者產生遐想。冬天是藍色。北方的寒冬冰天雪地，到處是一片銀裝素裹，夾雜著層層的白色，象征著北方農村獨有的平屋頂和連綿大山上的積雪。

整個制作過程經(jīng)過了洗毛紗、染色線、掛棉經(jīng)、勻經(jīng)分經(jīng)、開始織做，最后形成四幅連續(xù)的色彩艷麗的畫面，以筆者對四季的理解設計制作出一系列完整的纖維藝術作品。

3.2 作品《四季》作品賞析

以“四季”為主題的作品創(chuàng)作靈感來源于北方家鄉(xiāng)四季朦朧的印象，春之春和景明、夏之赤日炎炎、秋之金風玉露以及冬之歲暮天寒。家鄉(xiāng)的四季充盈著筆者的少年時代，少年時代那些精彩的瞬間，無疑在生命中具有重要的意義。初春清晨滴落的露水、夏天紅彤彤的太陽、秋天漫城飛舞的楓葉、冬天大雪皚皚鋪滿回家的路，這些記憶碎片激發(fā)創(chuàng)作靈感注入筆者今天的作品中。家鄉(xiāng)的四季是如此分明，每種色系都是對家鄉(xiāng)季節(jié)的理解，觀者也可以在觀賞過程中獲得心靈的共鳴。

4 結語

纖維藝術設計師通過環(huán)保材料的創(chuàng)新實踐，推動藝術家從多個方面、多個角度踐行綠色環(huán)保理念，不但能有效地減少廢物和化學物質對環(huán)境的污染，而且也可以為纖維藝術的創(chuàng)作提供更多的靈感并塑造出更加符合當今時代需求的藝術形象，達到人與自然和諧共處的美好目的，培養(yǎng)藝術家創(chuàng)新精神，將環(huán)保與科學融入纖維藝術設計中。

在更多的藝術家使用環(huán)保材料進行藝術作品創(chuàng)作的基礎上，可以號召大眾關注環(huán)保問題，并且纖維藝術也將以更加環(huán)保的形式出現(xiàn)在各個場所。未來，在纖維藝術創(chuàng)作中融入綠色環(huán)保理念，一定會得到越來越多的藝術家的實踐和觀賞者的認可。

參考文獻：

[1] 徐時程.纖維藝術設計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010：9-15.

[2] 林樂成，王凱.纖維藝術[M].上海：上海畫報出版社，2006：61.

[3] 陳玲.論纖維藝術綜合材料表現(xiàn)[J].裝飾，2007，25（5）：100-101.

[4] 周小甌，周筱馨，陳燕燕.跨越經(jīng)緯：現(xiàn)代纖維藝術制作與鑒賞[M].合肥：安徽美術出版社，2008：33.

作者簡介：李賽男（1994—），女，遼寧阜新人，碩士在讀，研究方向：裝飾藝術設計。