大器晚成的文徵明

文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明，后改字徵仲，長州（今江蘇蘇州）人，明代杰出畫家、書法家、文學家。因祖籍湖廣衡山，故自號衡山居士，世稱“文衡山”。

明代文人中，文徵明是難得的詩、文、書、畫無一不精之人，被譽為“四絕全才”，與沈周共創了獨樹一幟的畫派——吳派。他在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”;在詩文上，與祝允明、唐寅（唐伯虎）、徐禎卿并稱“吳中四才子”。但這么一位才華橫溢的人，居然在10歲的時候還不會說話。

文徵明從小就發育遲緩，史書中說他“生而外椎”“幼不慧”“七歲方能站立”“八九歲仍言語不清”。同齡孩子已入私塾三四年了，11 歲的文徵明才剛剛開始能清晰地說話。雖然他的父親文林堅信自己的兒子沒問題，但周圍的親友們都認為這孩子有點兒天然呆。

1485年，文徵明與唐寅第一次見面，便成為摯友。同年，16歲的唐寅以第一名的成績考中秀才，名噪一時。三年后，慢熱的文徵明才終于考中秀才，可成績僅為三等，還被評卷員批示字跡不佳。文徵明因此開始苦練書法，每日晨起臨寫《千字文》，以寫10本為起點，數十年如一日，很是努力。由此可見，文徵明的刻苦和堅毅非常人所能及。所以，到80多歲時，他還能寫出一手工工整整的蠅頭小楷，把小楷寫到了登峰造極的境界，被稱為“明朝第一”。

文徵明從年少時便開始考科舉，但一直考到53歲都沒有考中。后來，當時的工部尚書李充嗣聽說他是一位才子但屢試不中，便向朝廷舉薦。經過考核后，54歲的文徵明被授俸祿甚是低微的翰林院待詔職位，參加修編《武宗實錄》。但三年后，因書畫享有盛名而被同僚排擠的文徵明就辭職離開了京城，乘舟南下到蘇州，開始了他的創作生活，不再追求名利，不再踏進仕途。

晚年的文徵明全身心投入到書畫創作當中，造詣頗高，前來求字畫的人踏破了他家的門檻。但是文徵明淡泊名利，也不事權貴，立下了三不原則：宗藩、中貴、外國皆不應。他的《飲酒》詩也寫出了他歸隱后的心態：“晚得酒中趣，三杯時暢然。難忘是花下，何物勝樽前。世事有千變，人生無百年。唯應騎馬客，輸我北窗眠。”

文徵明的一生，沒有唐伯虎的詩酒風流，大喜大悲;沒有祝枝山的憤世嫉俗，恣意張揚;也沒有徐禎卿的年少輕狂，詩才逼人。他這個“笨小孩”僅靠著自己的勤奮、專注，按照自己的節奏慢慢走，最后在明代的藝術星空中，擁有了自己明亮的坐標系。

明人馮夢龍說：“人有早成，也有晚達。早成者未必成，晚達者未必不達。”我們往前走，不是為了抵達目的地，而是為了這一路的好風景;我們努力前行，不是為了盡快到達終點，而是要在終點到來前，成就自己。

文徵明的畫風雖學繼沈周，但仍具有自己的風格，他一專多能，能青綠亦能水墨，能工筆亦能寫意，山水、人物、花草等無一不工。其畫作以細筆為主，多清麗雅致，又富有筆墨情趣。本期，我們就來學畫一幅清雅的荷花圖。

1.勾線。用中墨勾葉，注意線條轉折的變化;用淡墨勾花，注意線條要飽滿流暢。勾線沒有什么特別的要求，就是注意線條要流暢，葉子邊緣要有頓挫感。

2.用花青色分染葉子打底。注意分染時先用淡一點的墨，再逐步加深墨色，水筆的水分不要太多，色筆的水分可稍足些。

3.用酞菁藍色繼續分染葉子及蓮蓬，適當調整每次分染的濃度;用胭脂色分染荷瓣反面，分染范圍不要太寬且逐步縮小。同學們在分染時不能心急，不能一步到位，要逐步加重墨色，這樣染出的效果才會更潤、更自然。

4.用石綠（三綠）色罩染葉子及蓮蓬，葉子的邊緣用分染的形式帶開。

5.用朱膘色分染花蕊，逐步加深最中心位置的色彩。分染的范圍不要超過花蕊的面積，每次分染需等上一次分染的部分徹底干透了才能進行，不然顏色會被帶臟。另外，分染時要注意遮擋關系。

6.用白粉色分染花瓣內瓣，注意，筆上的白色顏料要多蘸一些，這樣染出的白色比較有厚重感。

7.用石青色分染葉子深色部分及蓮蓬，用白粉色點染花蕊頂端。用朱膘色分染蕊絲，用藤黃色加白色平涂蕊絲。

8.用細一些的筆蘸胭脂色復勾花瓣及紋理。勾紋理是一個比較難的點，勾畫出的線條既要流暢勁挺，又要虛實結合，十分考驗畫者的功力及耐心。

9.用石綠色加白粉色點染蓮蓬籽，注意，筆上蘸取的顏料要多一些。

10.用花青色點出莖上的小刺，點的時候，注意小刺的大小和位置。

11.用石綠色加白色平涂葉子的背面，涂的時候可用上分染的方法。

12.調整畫面，點染浮萍，落款蓋章，一幅清麗雅致的荷花圖就完成了。