王居正《紡車圖》的繪畫形式

摘要：宋代是我國古代繪畫成熟繁榮的時期，繪畫呈現(xiàn)出題材不同、形式多樣的畫種及新畫風。其中，北宋畫家王居正的《紡車圖》就是風俗畫的杰出代表之一。研究王居正的《紡車圖》，可發(fā)現(xiàn)畫家在作品中的巧妙構圖設計。但繪畫構圖不僅是點線面的形體的外在表達，更是畫家精神層面的另一種表達。藝術品應是精神與物質的結合，從多角度去研究才能深入了解繪畫作品。

關鍵詞：王居正;《紡車圖》;繪畫形式

在我國歷代風俗畫中，王居正的《紡車圖》被視為北宋風俗畫的杰出代表之一（圖1）。

一、表現(xiàn)底層人民生活的風俗畫

王居正，北宋河東（今山西永濟）人，善畫仕女，取法周昉，得其閑治之態(tài)?！都徿噲D》為王居正唯一的傳世之作。

宋代是中國文化歷史空前繁榮的時期，尤其是科舉制度推進了宋代教育制度的發(fā)展，也提高了官員選拔的標準。同時，科考也是平民階層擺脫貧苦的唯一出路，王居正也是通過這條路子改變了自己的命運。他深諳民間疾苦，對底層貧苦農民有深厚的感情，所以其作品畫面所反映的題材意義和人物形象，與宮廷畫家及士大夫筆底的“農家樂”形象，大異其趣。

《紡車圖》的構圖形式是古代人物畫常用的橫構圖，畫面內容分為左右兩個部分，在畫面分布上，左邊較疏，右邊較密。右邊背景是兩棵前后排列的大樹，樹下坐著正在紡織的婦女，婦女左手抱著只露出頭部的嬰孩，右手正搖著紡車輪，右手邊放著裝絲線的竹筐。在女人的背后，孩童正在逗蟾蜍，手持一棍，棍上纏一絲線，在線的另一頭套著一只蟾蜍。婦女的紡車輪前是一只黑狗，黑狗回首望蟾蜍，畫面形成呼應。畫面的左邊只畫了一位拿著線團的老嫗，內容上較右邊相對空曠，老嫗與婦女分別居于畫中左右兩端，留白的中間部分是老嫗手中的絲線與紡車相連，將畫面的左右兩端連接起來。

二、繪畫形式語言

（一）構成元素

就中國古代傳統(tǒng)工筆人物畫而言，線是畫面構成語言中最常見的元素，《紡車圖》里的線條屬于具象輪廓表現(xiàn)。線條在表現(xiàn)人與物的同時，也傳達了畫家的主觀情感。例如用線來進行畫面空間的表達，畫面右上角的兩棵樹，以線條的虛實來表現(xiàn)樹的前后空間。在人物衣紋處理上，用線的疏密程度來區(qū)分人物年齡。例如，圖中老嫗的衣紋褶皺明顯多于年輕的婦女與兒童，所以用線多且密。臉部線條也類似，臉部線條主要考慮的是人物年齡問題，年老的人皺紋增加，臉部線條密集。另外，線條密集增強了人物在畫面上的分量感，這種視覺感受可以彌補前面所提到的《紡車圖》畫面內容左邊空曠、右邊密集的空間分布。線條繁多能夠在視覺效果上增強左邊人物分量感，維持畫面的平衡。

（二）構圖技巧

王居正《紡車圖》在構圖編排上有著巧妙的心思。從它的畫面構圖中，可發(fā)現(xiàn)有大量的留白，畫家運用了畫面分割。分割指的是物象在畫面中占有的面積與空間位置，將畫面分成幾個大小不同的部分。中國古代繪畫常用留白來進行畫面的分割?！都徿噲D》的畫面中間大量的留白，幾乎占據(jù)了畫面一半的位置，而留白的形式則將畫面分割成三大部分，右邊以年輕的婦女與孩童為主，中間留白，左邊只有老嫗一人（圖2）。正在紡織的年輕婦女的位置正好處于畫面的黃金分割線位置，內容上又契合主題“紡織”，所以畫面中心就落在了右邊這部分。為達到畫面左右的視覺平衡，作者將中間大量的留白，處理成僅有一根絲線連接兩端。由于留白較多且處于畫面中心，絲線就顯得格外引人注目，它將觀者的目光帶到了畫面的左邊，而左邊除老嫗外別無他物，這樣留白的設計會產生畫面的空間大小懸殊對比，也讓觀者思考畫家的用意。

（三）繪畫形式美

關于繪畫的形式語言法則，源于歷代畫家經過體察生活與自然，對自己繪畫實踐的總結。畫家將這些形式因素有規(guī)律、完善且合理地組合在一起，才使得繪畫產生了符合人的審美和視覺要求的繪畫形式美。

1.對比呼應，虛實相生

對比出生氣，呼應生和諧?！都徿噲D》不管是在畫面內容編排上還是人物造型上均可以看見對比法則的運用。在畫面內容編排上，畫面右邊婦女孩童及動物的聚集形成畫面視覺的“密”，而左邊獨一人的老嫗則承擔畫面的“疏”。再看畫面中婦女身邊的竹簍，竹簍上密集的線條，襯托了前面婦女的素衣。中國畫構圖理論中有“疏可走馬，密不通風”一說，密集與疏朗形成強烈的對比，給人以豐富的變化之感，使得主題突出。

虛實對比是繪畫構圖中常用的手段，結構有虛實，才能對視覺的刺激有強弱，才能產生緊張松弛的心理感受。人和動物主要是凸顯結構的虛實，可見《紡車圖》的人物結構上，在人的關節(jié)轉折處的線條較為實，其他部分線條較虛，結構的虛實結合以強調人的形態(tài)結構。這樣的手法對于動物的刻畫也是同樣的，畫面中間的黑狗，五官、四肢及脊梁是以寫實的方法用線勾出，而身體毛發(fā)較多的部分則以墨色暈染的方式虛寫，對比之下神態(tài)畢現(xiàn)。場景也有虛實，在《紡車圖》畫面右上角背景的處理上，近處的大樹墨色較深，用線方式較實，這樣比較醒目、突出。后面的大樹墨色較淺，用線較虛，形成后退、隱晦的視覺效果。虛實相生為畫面營造了空間效果。

求對比的同時還必須講呼應，一幅作品要在對比中加強呼應。《紡車圖》利用視線和動態(tài)取得了呼應。左邊老嫗的視線將觀者引到畫面右側的懷抱嬰兒的婦女，兩人在畫面中有眼神和姿態(tài)的交流。逗蟾蜍的孩童被婦女與老嫗的紡織工作吸引，眼神望向老嫗，人物動態(tài)向左傾向。小孩手中牽引著蟾蜍，而畫面中間的黑狗回首呵斥著蟾蜍。整個畫面，人與人之間、人與動物之間、動物與動物之間，既有對照又有呼應，關系融洽又分明，使其有條不紊，畫面效果有機和諧。

2.節(jié)奏韻律，錯落有致

繪畫中的節(jié)奏是指畫面構圖中所有存在的形象大小、強弱等有規(guī)律的組合，而韻律感受是指觀者的視線在跟隨這些畫面中多次出現(xiàn)的形象時所產生的情緒感受。古代畫家龔賢說“畫泉要有聲”，這就是對畫面構成的韻律感的追求。線與色彩是組成一幅畫最重要的因素，而線的形狀、剛柔、長短、粗細猶如節(jié)拍高低和強弱，色彩是繪畫中的和聲。兩者的合理組合才能形成繪畫的節(jié)奏與韻律。謝赫提出的“六法論”中置于首位的“氣韻生動”就含有韻律的意思。8400E107-3EEF-473E-A9E3-2F6F0B4E6F25

在《紡車圖》中可見色彩組合的韻律感，整幅畫是以墨色為主的黑白色調，唯一不同的色調則是婦女衣褲的綠灰色調與淡紅色調。畫家在婦女的衣褲色彩的運用上區(qū)別于其他畫中人物的色調，是與畫中人物位置編排有著緊密的聯(lián)系的。畫面中人物主要有四人，老嫗、抱嬰兒的婦女與逗蟾蜍的孩童。老嫗與小孩的衣褲色彩以黑白色調為主，在對黑白色的節(jié)奏設計上，老嫗上衣著白色，褲子則是黑色，逗蟾蜍的孩童則與老婦設色相反，褲子著白色。另外老嫗與孩童則是居兩側，中間隔抱嬰兒的婦女，而婦女衣褲的綠灰色與淡紅色則打破了黑白色的單調感，給畫面色彩增添了一抹生機。婦女居于中間，在畫面色調的設計上，打破因左右兩個人物的黑白色聚集一起而產生的視覺心理的沉悶感，中間的綠灰色和淡紅色平衡了畫面中黑白色調的節(jié)奏，制造了一種畫面平衡，同時也讓黑白色調在畫面中形成富有節(jié)奏的跳躍感，達到一種起伏抑揚、松緊適宜的效果。

3.整體聯(lián)系，比例協(xié)調

協(xié)調是繪畫形式語言的本質要求，畫家要把握畫面的形式語言要素與整體的依存關系，才能控制畫面構圖的整體性，這是繪畫構圖的最終目標。繪畫的形式語言是體現(xiàn)形式美的手段之一，整體結構與諸要素之間、內容和形式之間的完整性，是形式美的終點。

類同元素的原理，將很多共同要素進行結合，能夠得到統(tǒng)一?！都徿噲D》的人物細節(jié)刻畫，可觀察到人物的衣物都是有補丁的，這不僅是作為畫種類同元素，也反映了底層人民的生活不易。畫家在衣服紋路的創(chuàng)作上運用了“戰(zhàn)筆描”，也稱“顫筆描”，以顫抖的方式行筆，使得筆下的線條在遒勁中不失動感，能夠將衣物薄而多褶的質感呈現(xiàn)出來。人物形象的刻畫采用這種艱澀凝滯的用筆方式，也讓觀者感受到人物的內心。整幅畫的人物繪畫技法仿自五代周文矩，著重表現(xiàn)衣物本質顏色，不刻畫衣紋裝飾，施朱敷粉為工，尤其擅長渲染環(huán)境氛圍。另外，畫面中所有人物及動物的動態(tài)造型都是以側面示人，盡管每個側面分布的左右方向不同，但是通過畫面內容及人物的眼神交流聯(lián)系在了一起，所以使得整個畫面非常協(xié)調。

（四）形式語言的形式心理

美國格式塔心理學派的阿恩海姆認為：“任何線條都可以有某種表現(xiàn)，如升降、強調、斗爭、安息、和諧、雜亂……普遍地存在于宇宙中，它們都可以成為知覺的對象?！薄都徿噲D》采用中國古代繪畫敘事常用的橫構圖，具有延展性特點，也適用中國畫游動式的視覺感受。通過觀察整個畫面，可發(fā)現(xiàn)中間留白部分的絲線，幾乎與畫面橫構圖的邊線平行，而水平線的特點是安定、平靜、舒展等。畫面想表現(xiàn)“世掌絲綸”的血脈相傳的安定、穩(wěn)定感。而畫面左邊的老嫗在撥弄絲線球，后退的身姿形成了與畫面不平行的傾斜線，表現(xiàn)動感和不穩(wěn)定性，以及運動的方向。

在繪畫構圖中，常常會運用到形式線和幾何圖形?；谠谖锢砗蛿?shù)學上的意義，幾何圖形的形狀變化會帶來不一樣的視覺心理感受。畫家們利用幾何形的歸納性特點來控制畫面的協(xié)調性。而三角形是所有幾何形狀中最具有穩(wěn)定性的，把三個邊其中兩邊斜線變成弧線，會讓外形產生有節(jié)奏的巨大變化。《紡車圖》中以懷抱嬰兒的婦女與逗蟾蜍的孩童形成一個正置的直角三角形，給人以一種畫面的穩(wěn)定之感，同時也表達了這個階段孩子與母親之間穩(wěn)定的家庭關系。畫中還有一處三角形構圖，就是黑狗、抱嬰孩的婦女以及逗蟾蜍的小孩形成的一個正置的傾斜三角形（圖3）。通過畫面內容可觀察到，黑狗回首狂吠孩童牽引的蟾蜍，作蓄意攻擊之勢，傾斜三角形的構圖給人一種動態(tài)的視覺感受。而畫面中母親處在逗蟾蜍的孩童正前方，這樣形成一種保護的姿態(tài)，給人一種穩(wěn)定的安全感。

這些形式線與基本形是畫家對生活經驗所形成的一種聯(lián)想，將其綜合運用在繪畫中，形成《紡車圖》畫面強烈的節(jié)奏感，并在某種程度上引起觀者某種心理上的通感，有著暗示作用，以達到與觀者形成一種共鳴。

三、繪畫構圖與形式上承前啟后的意義

《紡車圖》的構圖設計啟迪了后世的畫家。例如作為人物背景右上角的兩棵樹木，與前景的人物比例和透視關系較為準確。這種手法不僅暗示了人物所在地點，還營造出了畫面的空間關系。南宋畫家李唐《采薇圖》在畫面構圖上受到《紡車圖》的影響，畫中叔齊、伯夷盤坐在一塊空地上，周圍的樹木和遠山都是精心設計的，巧借空間關系來突出人物形象。

總之，不僅要從繪畫構圖與形式等方面來認識《紡車圖》，更要了解作者通過其所要傳達的觀念和態(tài)度。其作為北宋風俗畫的偉大作品，應受到特別的關注與深入的研究。

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作者簡介：

羅杰雨，碩士研究生在讀，研究方向：油畫8400E107-3EEF-473E-A9E3-2F6F0B4E6F25