我心中的好詩標準（創作談）

老井

愛詩多年了，我心中的好詩是有一定標準的。當然在某一方面發揮到極致算好詩。

想象力。也包括創造力和思維能力等等。寫詩想象力絕對最主要，沒有想象力就沒有靈感。想象力就是靈魂中的一雙巨大的翅膀，它可以讓靈感飛得又遠又高。詩人的想象力必須是無形的，在文學創作中，想象力是萬能的。蘇軾說，文章最忌隨人后。陸游也說，文章最怕百家衣。要杜絕“隨人后”“百家衣”，就需要在作文構思中避免定勢思維，運用創新思維和發散性思維。

語感。語感就是寫詩時敘述所用的語言和感覺。詩到語言為止，這是韓東的話。語言是生存的唯一居所，這是海德格爾的話。語言就是作者的敘述方式，如果說想象力是詩歌的靈魂，語言就是詩歌的生命。詩歌必須要用詩化的語言來敘述，而不是用散文化和古韻的語言來表達。“詩性”是常用的詩學概念，這來自于對詩歌本質的認識，也可以說“詩是精煉含蓄的藝術語言與文學樣式”。這樣的語言形成的詩文本，絕對有別于小說、散文、劇本、報告文學的文本。只有語言的區別才能讓詩歌顯示詩歌，韻律、意境、分行都區分不了。

思想性。即文藝作品描繪的形象體系中所表現出來的思想意義，作品所反映的生活現象及作家的主觀評價所表現出來的社會意義。作品的思想性取決于作家的世界觀和把握、表現生活的能力，是衡量一個詩人區別其他的詩人的重要標尺。這種思想也可以說是個性的、獨特的，而不是共性的。這種思想絕對不能指手畫腳或以說教的形式在詩歌中出現，而是隱蔽在詩歌的外延與內涵中的。一首詩可以就在不經意的敘述與呈現中有了深度與力度。

現代性。詩歌“現代性”的構成：語言的白話、形式的自由、手法的寫實、主題內容的不斷更新以及潛在的思想文化，儼然成為新詩“現代性”構成的重要內容，當然還要加上一些新穎別致的西方現代派創作手法，比如：通感、變形、意象、超時空、隱喻、象征等等修辭手法。現代詩要求極具張力和跳躍性等。有的現代詩就是一種語言實驗。現代人的情感和表達方式比較隱秘，詩歌也是的。

現實性。文學作品堅持“現實性”的創作原則，關注現實，審視現實，反思現實，呈現時代精神，深刻地表現了時代的社會風貌、底層的疾苦等。拘泥于小我，那就叫小女人或小男人寫作，個人的命運必須要融入時代的命運里。在這個轉型期的社會里，需要文學家關注的事情太多，時代需要聽見我們自己的微弱的聲音。千百年來中國文人傳承下來的稟賦與情懷需要有人繼承，屈原、杜甫、白居易、艾青、北島就是鐵的例證;千百年以后的讀者也需要聽到我們這個時代真實的原聲。

老 井：本名張克良。中國作家協會會員，在《詩刊》等刊物發表作品。出版詩集《地心的蛙鳴》《坐井觀天》。獲首屆詩探索·中國新詩發現獎、第七屆全國煤礦文學烏金獎等。