只此青綠

曹偉明

今年春晚的舞蹈詩劇《只此青綠》，通過電視化呈現，贏得了良好的口碑。尤其演員后腦勺上的高聳風景，讓詩性的審美表達，獲得了成功，成為“春晚爆款”。

《只此青綠》讓我想起以往長期在江南女性頭上的烏黑景色，它是那時江南女子的標記、時尚引領的旗幟。我小時候，外婆每天的晨起，總是從“頭”做起的。外婆早晨起床的功課就是梳頭，她手中一把巴掌大小的牛角梳子，讓烏黑的絲絲縷縷的長發，從那流蘇狀的梳子中吐露出來。她自信且嫻熟地將頭發向后腦梳理，用牛皮筋帶勒緊，配上一個她精心編織的小網兜，將頭發精細地盤好，小心翼翼地塞進去。于是，一道美麗的發髻風景，便呈現在她的頭上。據說，外婆幾十年一以貫之地打理，永遠如此地追求著審美的情趣。

在青山綠水的江南古鎮，街坊鄰里的婦女，把每一天過得精致、精細，把自己打扮得“山青水綠”“彈眼落睛”，完美無瑕。特別是有了媳婦、輩分上升的婦女，總會配有一個發髻，呈現出長輩的那份莊重，凸顯天庭的飽滿，美化生活的格調。她們把所有的頭發都梳向了后面，通過發髻的裝飾，營造了一份詩意的文氣和富態的貴氣。外婆告訴我，發髻的作用，不僅讓頭發梳理得緊密，而且，更是一種自然美容，讓整個臉上的皺紋消失殆盡，舒適挺括。這樣，既精神又保健，兩全其美，讓人看起來端莊、賢淑。所以，我外婆總是樂此不疲，一直堅守到她頭發日漸稀少、花白的老年。難怪在江南古文化遺址的出土文物中，不少婦女的裝飾用品，都少不了那小小的發髻。

改革開放之后，江南女子的發髻，逐漸地消失了。中國女性的頭發，一夜之間變換了顏色，或黃色或棕色，不一而足，古老的中國與世界徹底交融了。但“只此青綠”，原本的自信也逐漸喪失了，黑白與彩色、東方與西方混同了，沒有了“各美其美、美人之美、美美與共”的豐富多彩。

其實，在往昔的江南，女子的發髻和服飾，是十分講究的。少女和婦女的穿戴是有嚴格區分的。少女時，頭上或額旁一般梳成環形髻。其式樣有高低、長短、大小等多種款式，變化萬千。在煙雨蒙蒙的江南古鎮中，青春少女頭梳美麗的發髻，穿著素色印花的旗袍，從幽深的雨巷里款款走來，讓人聯想起戴望舒《雨巷》中丁香般姑娘的形象，那美麗如詩、清馨如花、高潔如歌的江南氣質，總是令人難忘。

而古代江南，“女為悅己者容”，青春少女倚在美人靠上，對著銅鏡，整理著三千墨發，點絳唇，描柳葉眉，成為畫卷中人，是江南如此多嬌中定格的場景。

它勾起了我一段難忘的回憶，20世紀80年代，我大學畢業分配到區文化館工作，第一次采風去淀山湖畔的商榻古鎮，地域文化在當地婦女的服飾上完美地得以體現。當地婦女的裝扮從頭到腳，都呈現了水鄉浪漫的風情。只見婦女們梳著髻髻頭，把頭發盤在后腦挽成個結，罩上網兜，插上發簪。那扎著藍色士林布的印花頭巾，后面兩個尖角拼成了別致的花樣，形成八字形，在發髻與額頭下構成弧形至耳際，襯托著淳樸善良的臉龐。上衣大多穿中式斜襟罩衫，緄邊盤紐，衣衫長過臀到齊手腕，腰部束著裙裾，在后腰部位佩上四指寬的腰帶，上有各色繡花圖案，刺繡工藝更是精致完美。腰帶頭上還掛有流蘇，走動時或在微風中輕輕擺動，或猶如柳絲臨風般飄搖，展現了當地女子亭亭玉立的婀娜身姿和雋秀機靈的氣質。她們腳穿布襪，繡花鞋的鞋頭都繡有花鳥圖案，那手工針線的精細，展露了水鄉婦女的聰明和靈巧。當她們穿著這樣的服裝，頭上點綴著漂亮的發髻，仿佛是一道流動的風景線，飄蕩在古鎮的老街上，讓人們穿越時空，回到了久遠的江南。這樣的情景，雋永且有詩意。

只此青綠，江南如畫，美就美在那水那人。在江南文化繁榮興盛，傳統古鎮的更新、現代鄉村的振興中，我們如何堅守江南文脈，進行文化傳承，還是染上不中不洋的顏色，喪失民族本色，這是一個值得思考的命題。