淺談多媒體時代下舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展

【摘要】隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，信息技術(shù)應(yīng)用更加廣泛，促使形成了新媒體時代，直接對舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生了深遠影響。舞蹈藝術(shù)從性質(zhì)上來說是文化藝術(shù)，具有較強的美感。受新媒體的影響，舞蹈藝術(shù)逐步打破傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新和發(fā)展的限制，從而形成了特殊的創(chuàng)新和發(fā)展模式。在這樣的背景下，舞蹈藝術(shù)從業(yè)者不斷依托新媒體進行舞蹈編排的改變，也逐步豐富呈現(xiàn)內(nèi)容，增強了舞蹈藝術(shù)性的表達效果，推動舞蹈藝術(shù)在更大的范圍內(nèi)傳播。

【關(guān)鍵詞】多媒體時代；舞蹈藝術(shù)；創(chuàng)新；發(fā)展

【中圖分類號】J705 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）06-156-03

【本文著錄格式】吳婭鵬.淺談多媒體時代下舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展[J].中國民族博覽，2022，03（06）：156-158.

前言

舞蹈藝術(shù)的形成源于美學(xué)的形成與發(fā)展，不論舞蹈美學(xué)如何進行發(fā)展或者調(diào)整創(chuàng)作方式，都未能從傳統(tǒng)創(chuàng)作限制下得到更大發(fā)展。但是，對舞蹈藝術(shù)的研究并未中斷，理論創(chuàng)新一直伴隨時代的變化逐步得到豐富。直到進入21世紀，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展促使新媒體形成，使舞蹈藝術(shù)的傳播方式發(fā)生了較大改變，因此，新媒體給舞蹈藝術(shù)創(chuàng)造了更多的機遇，這需要對當(dāng)前的舞蹈藝術(shù)進行分析，從而制定出針對性的創(chuàng)新和發(fā)展策略。

一、多媒體與舞蹈藝術(shù)的相關(guān)概述

多媒體概念的提出最早并不是源于我國，而是產(chǎn)生于國外。從多媒體的發(fā)展階段分析，國外信息技術(shù)起步早，發(fā)展快，在媒體行業(yè)中應(yīng)用較早；而我國起步較晚，但是發(fā)展速度快[1]。多媒體是針對傳統(tǒng)媒介而言的，并且在發(fā)展中逐步引起了更多人的關(guān)注和重視。在多媒體的發(fā)展過程中，沒有任何一個學(xué)者給出專業(yè)化的界定，但是都從自身的研究領(lǐng)域中對其進行了探究。不同文章或者研究中的多媒體都有各自的特點，具有較大的差異性。有的針對數(shù)字電視進行研究，有的針對移動媒體展開探究等。大部分人認為多媒體是對舞蹈藝術(shù)全方位多樣化的傳播[2]。多媒體是新的時代產(chǎn)物，相對于傳統(tǒng)媒介電視、報紙等，多媒體是嶄新的領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)是其核心要素。多媒體基本上需要借助計算機進行實現(xiàn)，從而對舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生影響。

隨著科學(xué)技術(shù)的進步，促使社會經(jīng)濟得到發(fā)展，人們的物質(zhì)需求基本得到滿足，精神需求增加，要求市場中可以提供更高質(zhì)量的精神文化作品。而舞蹈藝術(shù)本身不僅包括了精神文化特質(zhì)，也蘊含了深刻的價值與藝術(shù)特性，這給人們的精神文化需求帶來了新的體驗。但是，傳統(tǒng)模式下的舞蹈藝術(shù)并不能滿足人們的現(xiàn)實需求，這就需要借助多媒體進行創(chuàng)新和發(fā)展。從信息技術(shù)的發(fā)展趨勢上看，多媒體對舞蹈藝術(shù)逐步產(chǎn)生了較大影響，讓傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的弊端得到了彌補，也為其更好發(fā)展提供了新的方向。當(dāng)前，以舞蹈藝術(shù)為代表的精神文化領(lǐng)域正在更大范圍進行多媒體實踐，并借助多媒體的優(yōu)勢，讓舞蹈藝術(shù)的審美性與多媒體的傳播途徑得到有效融合，促使更多人開始接受這種新的變化。多媒體舞蹈藝術(shù)是新時代環(huán)境下形成的產(chǎn)物，其傳播方式多種多樣，主要借助信息技術(shù)實現(xiàn)傳播過程，與傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)相比，更加符合當(dāng)前社會需求，也實現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

舞蹈藝術(shù)將多媒體的優(yōu)勢進行結(jié)合，增強了展示效果，基本可以分為多媒體、二維動畫、3D虛擬以及舞蹈裝置設(shè)置[3]。通過不同展示形式所呈現(xiàn)出的舞蹈藝術(shù)效果是存在差異的，也可以借助這些形式讓獨特的舞蹈魅力體現(xiàn)出來，將藝術(shù)特質(zhì)表現(xiàn)得更加充分。而多媒體一般都是通過計算機技術(shù)、數(shù)字音頻技術(shù)等信息化技術(shù)呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的。將這些進行充分融合，可以更好地展現(xiàn)舞臺效果，進行相應(yīng)燈光的調(diào)試和具體音樂的播放，讓舞蹈藝術(shù)獲取更好的視角效果。傳統(tǒng)舞蹈展示過程完全依靠舞蹈演繹者，而人體的藝術(shù)形式基本上可以用動畫進行展示。通過不同光線的明暗交替，讓舞蹈的藝術(shù)特性表現(xiàn)出來，也有利于舞蹈從業(yè)者進行學(xué)習(xí)。3D形式是將虛擬事物進行現(xiàn)實舞蹈環(huán)境的實現(xiàn)，與真實客觀的環(huán)境形成完美契合，從而讓虛構(gòu)事物呈現(xiàn)出虛擬環(huán)境下的舞蹈動作，并和舞蹈從業(yè)者進行緊密結(jié)合，給觀眾帶來不一樣的舞蹈觀看感受。舞臺裝置一般重點關(guān)注舞臺場景的布置，以及壁掛物品的放置，從而協(xié)調(diào)好整個空間效果，也讓舞蹈的情景進行清晰展示，促使舞蹈表演更加具有藝術(shù)性，讓觀眾感受到舞蹈藝術(shù)的魅力。

二、多媒體對舞蹈藝術(shù)的影響

傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)只能通過藝術(shù)家進行繪制來保留，或者依靠代代相傳的方式進行繼承，而且舞蹈作品是否可以在傳播過程中更具廣泛性，對其發(fā)展產(chǎn)生重大影響。隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展，信息技術(shù)進步，促使互聯(lián)網(wǎng)在所有行業(yè)進行普及多媒體的出現(xiàn)給傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)帶來了生機，促使傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)可以借助全方位的攝影技術(shù)，對當(dāng)前的舞蹈作品進行電子化存儲，也可以利用網(wǎng)絡(luò)進行傳播，從而有利于舞蹈從業(yè)者隨時隨地進行參考、學(xué)習(xí)[4]。新媒體的出現(xiàn)增加了舞蹈藝術(shù)的傳播途徑，改變了傳統(tǒng)傳播過程的時效性，避免因人為因素造成傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中斷的情況。當(dāng)前，市場上所流轉(zhuǎn)的舞蹈作品基本上都通過傳統(tǒng)媒介和新媒體兩種方式進行傳播。但是，更多人選擇使用互聯(lián)網(wǎng)或者網(wǎng)絡(luò)媒介觀看舞蹈表演，這就決定了舞蹈藝術(shù)未來傳播方向只能是新媒體。

與傳統(tǒng)媒體進行對比，新媒體具有更強的優(yōu)勢。這種優(yōu)勢體現(xiàn)在如下很多方面。一是觀眾可以根據(jù)自己喜愛的舞蹈作品種類在網(wǎng)絡(luò)上進行篩選，而不會只局限于一個舞蹈作品的欣賞，這對傳統(tǒng)媒體是關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。二是在傳統(tǒng)模式下觀眾想要和舞蹈從業(yè)者實現(xiàn)互動，是很難做到的。在有限的時間中，二者聯(lián)系性并不強，而在多媒體下觀眾和舞蹈表演者可以隨時隨地實現(xiàn)動態(tài)化交互中拉近彼此距離，促使舞蹈從業(yè)者創(chuàng)新出更適合大眾欣賞的舞蹈作品。三是在傳統(tǒng)舞蹈的傳播方式中，舞蹈從業(yè)者只能固定在某個地方進行表演，只能服務(wù)于表演場地的觀眾，其他區(qū)域的觀眾想要進行觀看，只能等待表演者到來，甚至可能欣賞不到舞蹈表演，讓舞蹈藝術(shù)失去了即時性[5]。而多媒體的出現(xiàn)后，舞蹈藝術(shù)的表演可以通過網(wǎng)絡(luò)設(shè)備進行轉(zhuǎn)播，任何地方的觀眾都可以進行欣賞，具有較強的共享性?；诙嗝襟w獨特的優(yōu)勢，人們更愿意選擇多媒體方式作為舞蹈作品的傳播媒介。因此，多媒體對舞蹈藝術(shù)的影響過程是多方面的，從舞蹈傳播到藝術(shù)特性的展示，都不能脫離多媒體的作用，這要求舞蹈從業(yè)者應(yīng)該更加重視多媒體在具體舞蹈形式中的運用。

從社會需求來看，傳統(tǒng)的舞蹈形式基本上不能獲取較多的觀眾，也難以進行更好的傳承和發(fā)展。面對這樣的情況，更加需要借助多媒體的優(yōu)勢，對傳統(tǒng)舞蹈逐步進行創(chuàng)新，借助多媒體的方式豐富其內(nèi)涵，增強展示效果，促使傳統(tǒng)舞蹈獲得觀眾的認同和支持。

三、多媒體時代下舞蹈藝術(shù)的現(xiàn)狀分析

（一）舞蹈藝術(shù)多媒體化

隨著多媒體對舞蹈藝術(shù)的影響加深，促使其通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、計算機、視頻技術(shù)等實現(xiàn)多種藝術(shù)的深度融合，讓單一形式的舞蹈藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)進行緊密結(jié)合，增強了舞蹈藝術(shù)整體效果的呈現(xiàn)[6]。借助多媒體技術(shù)進行創(chuàng)新后的舞蹈藝術(shù)，在設(shè)計舞蹈裝飾以及背景上也更加新穎，具有很強的科技感染力。還將現(xiàn)代藝術(shù)具有的和聲融合進來，加強燈光使用，增強了多媒體技術(shù)的高度融合，讓舞臺效果更好地呈現(xiàn)出來，這對傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)表演過程來說是顛覆性的改變，充實了舞蹈藝術(shù)的外在形式，也提升了舞蹈藝術(shù)蘊含的價值。而且很多舞蹈藝術(shù)表演過程都借助了激光技術(shù)，讓更多源于多媒體環(huán)境下的場景在藝術(shù)展現(xiàn)過程中得到增強，構(gòu)建了舞蹈藝術(shù)多媒體化，給觀眾帶來了更好的體驗效果。

（二）舞蹈形式虛擬化

傳統(tǒng)舞蹈展現(xiàn)形式都是通過客觀事物呈現(xiàn)的，基本上并未存在對虛擬事物的應(yīng)用過程，源于以往階段沒有實現(xiàn)虛擬化的環(huán)境。當(dāng)前，更多舞蹈從業(yè)者將多媒體與舞蹈進行了深入融合，將主觀意識構(gòu)建的事物進行了相對應(yīng)用，讓舞蹈作品效果更好地呈現(xiàn)，也利用多媒體技術(shù)將虛擬特性進行展現(xiàn)。對事物的虛構(gòu)源于對計算機技術(shù)的充分運用，創(chuàng)設(shè)出與客觀事物相似的空間位置，而客觀事物本身具有一定價值，是存在于現(xiàn)實空間的部分。虛擬舞蹈的展示過程基本上都是借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)實現(xiàn)的，主要包括動畫舞蹈、網(wǎng)絡(luò)編舞等形式，讓不能在客觀現(xiàn)實中實現(xiàn)的舞蹈藝術(shù)，在虛擬網(wǎng)絡(luò)中進行呈現(xiàn)。在這個過程中基本上會借助一些特殊性的工具，將具體的情景以及空間感進行呈現(xiàn)，從而讓觀眾獲得不一樣的體驗。

（三）裝置舞蹈多樣化

在多媒體環(huán)境中進行舞蹈藝術(shù)的展示，可以呈現(xiàn)出傳統(tǒng)舞蹈無法展現(xiàn)的效果。當(dāng)前，LED技術(shù)在科學(xué)技術(shù)發(fā)展上，逐步得到完善，促使舞蹈藝術(shù)得到進一步改善。舞蹈裝置的進步可以讓演示作品呈現(xiàn)出生動形象的視覺沖擊，逐步將舞蹈藝術(shù)提升到更高的水平。在2008年北京奧運會上，通過舞美裝置讓不同地區(qū)的民族舞蹈展示的效果更好。傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)在創(chuàng)作上有著現(xiàn)實性的制約，而多媒體可以將其缺陷進行彌補，從而改善和調(diào)整傳統(tǒng)舞蹈的弊端，促使其不限表演距離，集中化程度提升。在市場經(jīng)濟逐步完善的情況下，人們對精神需求的標準逐步提高，舞美裝置呈現(xiàn)形式也在不斷完善，促進舞蹈藝術(shù)在創(chuàng)新和發(fā)展過程中發(fā)揮發(fā)散思維，從而會發(fā)現(xiàn)更大的創(chuàng)作機會。舞蹈藝術(shù)和舞美裝置的有機結(jié)合，推動了舞蹈表演的下沉，即從“藝術(shù)劇院”等場合，逐步進入千家萬戶，二者在融合過程中實現(xiàn)了統(tǒng)一，以此促進了舞蹈藝術(shù)平穩(wěn)發(fā)展。

（四）舞蹈人影互動加深

在傳統(tǒng)舞蹈模式下基本不能體現(xiàn)出人影互動，更難以認識到什么是人影互動。這是源于多媒體對舞蹈藝術(shù)的影響，通過當(dāng)前的錄像投影技術(shù)，在舞蹈從業(yè)者進行表演的過程中，將舞蹈過程和投影進行密切結(jié)合，保障視頻內(nèi)容可以與舞蹈從業(yè)者間實現(xiàn)有效的互動，從而增強舞蹈藝術(shù)的視覺沖擊力。例如，當(dāng)前流行的墨舞，就是通過視頻技術(shù)進行舞蹈藝術(shù)的呈現(xiàn)。因此，應(yīng)當(dāng)促使舞蹈從業(yè)者根據(jù)影像改變進行舞蹈的改變，有助于人和屏幕實現(xiàn)互動性。

四、多媒體時代下舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展

（一）創(chuàng)新舞蹈編排方式，更換編導(dǎo)思路

基于多媒體環(huán)境對舞蹈藝術(shù)的深入影響，要求舞蹈從業(yè)者必須對多媒體形成正確的認識，不能只局限于傳統(tǒng)模式思維，應(yīng)該逐步向編導(dǎo)思維轉(zhuǎn)變。這需要舞蹈從業(yè)者對當(dāng)前多媒體的影響過程有充分認識，并且結(jié)合相應(yīng)的課程信息學(xué)習(xí)，從容更新編導(dǎo)思路。傳統(tǒng)模式下的編導(dǎo)思路過于單一，難以實現(xiàn)更加豐富的創(chuàng)造過程，導(dǎo)致其一直得不到發(fā)展。而多媒體為舞蹈編導(dǎo)提供了多種形式的可能性，與以往相比較，更加傾向于客觀環(huán)境中的場景布置。當(dāng)前，更多是依賴于多媒體進行完美的構(gòu)圖，燈光在選用上從原來的單調(diào)色彩逐步采用了更具質(zhì)感的燈光。不但讓舞蹈編制的作品范圍得到大幅度增加，讓舞蹈變化程度得到增強，也讓藝術(shù)價值性更具特點。在編導(dǎo)思路的形成和藝術(shù)展現(xiàn)上更加靈活，素材選擇和主題呈現(xiàn)多樣化，也符合大眾審美需求，增強了舞蹈編導(dǎo)的美學(xué)和藝術(shù)展示效果。

（二）強化舞蹈呈現(xiàn)內(nèi)容，提高舞蹈表達

傳統(tǒng)形式下的舞蹈藝術(shù)在素材和內(nèi)容選取上更加單一，這是當(dāng)時現(xiàn)實社會不具備相應(yīng)的環(huán)境，無法進行多樣化舞蹈內(nèi)容的展示。科學(xué)技術(shù)的進步，讓更多促進多媒體發(fā)展的工具產(chǎn)生，投影、VR技術(shù)以及人工智能的高度使用，讓舞蹈作品的展現(xiàn)發(fā)生了改變，增強了舞蹈藝術(shù)的展示能力，也給予了舞蹈藝術(shù)作品更加獨特的價值和審美觀念。例如，我國通過多媒體技術(shù)實現(xiàn)了跨界制作，如《大紅燈籠高高掛起》，將多媒體進行充分使用，讓舞美設(shè)計更加具有藝術(shù)特點，也呈現(xiàn)出高尚典雅的特點。結(jié)合多視角和單一方面的構(gòu)圖，讓舞蹈作品完美貼合觀眾的心情。通過多媒體的運用，可以讓舞蹈藝術(shù)作品內(nèi)容呈現(xiàn)得更加具體，讓表現(xiàn)過程凸顯創(chuàng)作者的本質(zhì)思想，從而逐步推動舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

（三）提高舞蹈藝術(shù)傳播，改善視覺效果

多媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)傳播的優(yōu)勢，是對比傳統(tǒng)模式而體現(xiàn)出來的。后者只能借助口口相傳或者繼承，也可以將其繪制到相應(yīng)的載體上，這種方式容易在傳授過程中受其他因素影響而迫使舞蹈藝術(shù)傳承中斷。而多媒體有其強大的優(yōu)勢特點，可以在傳授過程中呈現(xiàn)藝術(shù)張力，將各類題材、人物、事件、情感、環(huán)境等進行綜合考慮，從而凸顯舞蹈藝術(shù)和多媒體融合的特點，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，逐步給舞蹈編導(dǎo)帶去新的創(chuàng)意，并配合舞蹈從業(yè)人員將作品中的人物情感展現(xiàn)出來。例如，《舞蹈風(fēng)暴》就是通過這樣的模式，借助舞蹈競技和舞蹈家的專業(yè)化評估，促使這樣的節(jié)目內(nèi)容具有較高的專業(yè)性和藝術(shù)性。節(jié)目通過大量的多媒體技術(shù)，如全景相機來拍攝整個過程，可以讓參與者的每個重點部分都被記錄，增強了觀眾的視覺體驗，也滿足了人們的精神需要。

五、結(jié)語

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)得到快速發(fā)展，促使多媒體環(huán)境形成。而舞蹈藝術(shù)的傳統(tǒng)性局限導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)無法進行有效發(fā)展，多媒體時代的到來，給舞蹈藝術(shù)發(fā)展提供了有效途徑。因此，要推動舞蹈藝術(shù)持續(xù)化的創(chuàng)新過程，必須對多媒體形成正確的認識，確保可以通過現(xiàn)代化技術(shù)，來實現(xiàn)各項信息的流動，促使多媒體舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)更加藝術(shù)性的特點，不僅逐步滿足了人們的精神文化需求，也符合當(dāng)前大眾的審美觀。尤其是多媒體正在改變?nèi)藗儗κ篱g萬物的認知過程，這就需要通過多媒體技術(shù)，來穩(wěn)定舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新。舞蹈從業(yè)者應(yīng)該認識到當(dāng)前環(huán)境的本質(zhì)特點，通過多媒體的逐步發(fā)展，找到適合自己的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新方式，促使舞蹈藝術(shù)得到更好發(fā)展，以此堅定舞蹈藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展步伐。

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作者簡介：吳婭鵬（1976-），女，河北邯鄲人，本科，二級指導(dǎo)，研究方向為舞蹈指導(dǎo)。