淺析電影《長津湖》字幕翻譯中的歸化與異化策略

武飛艷

（北京語言大學(xué),北京 100083）

近年來，以《長津湖》為代表的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)電影不僅在國內(nèi)引起民眾的情感共鳴，更是在海外引起關(guān)注和熱議。這類以戰(zhàn)爭為題材的優(yōu)質(zhì)電影，往往展示了中國人民熾烈的愛國情懷、舍生忘死的鋼鐵意志和奮勇向前的民族精神，引領(lǐng)觀眾走近父輩，走進(jìn)英雄，經(jīng)歷一場精神的洗禮。這類電影走出國門，對傳播中華民族精神和風(fēng)骨有著至關(guān)重要的意義。在電影輸出海外時，字幕翻譯的好壞直接影響到了中華文化的傳播效率（孔慧怡，1999：29）。

這類以戰(zhàn)爭為題材的電影，往往場面宏大、人物眾多，有著大量的地方方言、俗語和成語俚語，如“老子”“瓜娃子”“手挺黑”“小菜一碟”“唇亡齒寒”等。由于語言，文化，歷史，社會等差異，這些承載特殊意象和本土文化的詞匯翻譯，既要保留中國特色，又要準(zhǔn)確的傳達(dá)意思，更好地被外國觀眾理解，以達(dá)到情感共鳴的效果，從而大大增加了國產(chǎn)電影外譯的難度（張閱，2021：17；周星儀，2021：4）。

本文以《長津湖》為例，探討了歸化和異化翻譯策略在國產(chǎn)電影字幕翻譯中的應(yīng)用，主要包括歸化策略下的意譯法和異化策略下的直譯法及組合譯法，旨在為國產(chǎn)電影字幕翻譯中歸化和異化策略的選擇提供一定的經(jīng)驗和方法。

一、歸化和異化策略

歸化（domestication）和異化（foreignization）是美國著名翻譯理論學(xué)家勞倫斯韋努蒂（Lawrence Venuti）于1995年在《譯者的隱身》中首次提出來的兩種翻譯策略（黃春寶，2022：114；Venuti.L，1995：20）。歸化即以讀者為中心，將源語進(jìn)行本地化翻譯，使用易于理解的語言來增加譯文的流暢性。……