虎年說畫虎
——解讀中國虎畫藝術（二）

□劉 亮

畏虎、崇虎、尊虎、愛虎的傳統文化，使老虎成為傳統繪畫的重要題材。畫家們深諳虎的精神和文化，在創作中結合更多的繪畫技法，力求把老虎不怒而威、神逸從容的神態畫至精到之處。據載，清代畫家丘天民“讀書深山中，見虎形狀，得其神，歸執筆就壁圖之，犬見驚避。每于靜夜背燈伏地作虎躍狀，取影寫之如活虎然。又畫魁星，筆筆精神俱注斗上”。可見，他畫的虎有如真虎般兇猛威嚴。

畫家若能在畫虎過程中達到如此傳神的效果，需要具備深厚的繪畫功力。如劉奎齡筆下的老虎形象，神態風韻，威武莊嚴。其著名的《臥虎圖》中，老虎豎起雙耳，眼神專注，面向前方，似有獵物驚動引起老虎的警覺，神態自然而富有動感，筆墨揮灑之間，老虎的“神”隨之而出，可謂神來之筆。另有“虎癖居士”稱號的現代畫家彭友善，因得益于徐悲鴻和齊白石兩位大師的言傳身教，在以虎為題材的繪畫中取得了傲人的成就。其筆下的虎威武從容、磅礴大氣，在創作時多選擇峻嶺峭壁、月黑風高、冰雪激流等兇險惡境，以表現老虎不屈不撓、自尊自強、雄健陽剛的精神氣魄，把老虎怒吼長嘯、百獸之王的氣度全然表現出來，富有強烈的藝術感染力。

三、寄虎以情

《虎》劉奎齡

我國古代先哲“天人合一”的傳統宇宙觀，受到不同行業專家、學者及社會各階層的重視，成為人們最基本的思維方式。而這種思維方式在藝術領域，往往表現為藝術的客觀形象與創作者主觀情感的統一。……