山腰樓觀無須看 位置經營是關鍵
——蕭照《山腰樓觀圖》尋趣
2022-06-10 06:34:30范美俊
老年教育
2022年6期
□范美俊
《山腰樓觀圖》表現了造化的鬼斧神工。畫幅左側以濃墨重筆繪就一座巍峨大山，堅硬的石質以刮鐵皴和斧劈皴塑造，似有萬噸之巨；重山復嶺間，飛泉懸壁，林木茂密，路徑縈回，路人攀行，屋宇隱現；山腰處有兩人正遠眺江河流向，似有指點江山之意，成為畫眼，更添自然之生機活力；前景描繪岸邊石壁，有左右欹曲巨樹三株，以雙勾夾葉填染青綠色，一渡船隱于其下；畫幅右側，為平遠水面，視線由近及遠，夾岸疏林、村落遠山直至遙遠天際，皆歷歷在目，盡收眼底。
作為李唐的傳奇弟子，蕭照作品中的巨石疊放、樹石造型，皆有老師《萬壑松風圖》中水墨蒼勁的影子。宋室南渡后，蕭照的創作并未采用原本較為流行的中軸式構圖，而是將中間部分作為主體的巨大山石移到了畫幅左側，使巍峨的山勢由正轉側、由全至半。這樣，就為右側低矮的平遠河岸和水際留出了空間，畫面整體上也就不再那么突兀逼人。雖然其莊嚴雄偉的特點稍微減弱，但畫面空靈悠遠的特征反而得以具備，而且形成一虛一實的對比與呼應。相較于李唐以筆法繁簡、墨色對比的強烈來表現“實中有虛”，蕭照則以留白去描繪煙嵐霧氣的迷蒙景象，借以實現“虛中有實”的意境表達。至此，自李唐而至蕭照建立的水體、云霧、空天等“虛”體物象的重要性逐漸提升，畫面虛實相生、回環兜轉，開始變得豐富多樣起來，并直接影響了南宋“一角半邊”式的山水畫形式的走向。
《山腰樓觀圖》南宋·蕭照 絹本墨筆 179.3cm×112.7cm 臺北故宮博物院藏
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