《波西米亞狂想曲》 因禍得福

換導內幕：究竟是家事還是丑聞，未有官方明確說法

換導啟示：面對中途“撂挑子”的導演，還是得找一位靠譜的“接盤俠”

風起——

突如其來的離去

讓我們先從這部傳記片的靈魂——皇后樂隊講起。其成立于1970年，由主唱弗雷迪·默丘里、吉他手布賴恩·梅、鼓手羅杰·泰勒、貝斯手約翰·迪肯四位成員組成。樂隊之所以功成名就，因其在硬核搖滾和重金屬的基礎上，加入歌劇、民謠等音樂元素，形成了特殊的創作風格。皇后樂隊在上世紀70-80年代進入黃金時期，風靡全世界，《We Will Rock You》可謂時代傳唱度最高的不朽名曲;另一首標志性作品《波西米亞狂想曲》來自其發表于 1975 年的第四張專輯《歌劇院之夜》，這是當時史上制作成本最高的唱片，《波西米亞狂想曲》更是創下當時英國史上單曲銷售最高紀錄。然而好景不長，1991年，主唱弗雷迪·默丘里因艾滋病離世，1997年，減為三人的樂團進行了最后一次現場演出，之后貝斯手約翰·迪肯即告退休。1997年后樂隊雖然仍有作品推出，兩位團員還曾在2012年倫敦奧運會閉幕式上表演名曲《We Will Rock You》，但誰都知道，屬于皇后樂隊的時代已經結束。2004年，BBC曾制作了一部關于皇后樂隊的紀錄片，從其知名樂曲《波西米亞狂想曲》出發，曾經的樂隊成員和樂曲制作人們得以回憶皇后樂隊的青春時刻。也是自那之后，索尼萌生出拍攝一部劇情電影的想法，不過他們需要更曲折的劇情和更撩撥的節奏去講述有關皇后樂隊和主唱弗雷迪·默丘里的故事。十余年過去，影片版權已經從索尼轉到二十世紀福斯。著名制片人格拉漢姆·金為這部《波西米亞狂想曲》傳記片定了調——它會講述一個鮮為人知的遲到傳奇。不過當時他肯定想不到，這是福斯也是他出品的最后作品之一。

讓我們回到正軌，當時還未被迪士尼收購的二十世紀福斯，為這部《波西米亞狂想曲》請來了自己“老伙計”——靠《X戰警》系列大殺四方的布萊恩·辛格無疑是福斯旗下最強的一員導演戰將。相對于昆汀·塔倫蒂諾、大衛·芬奇等導演而言，布萊恩·辛格可能多少顯得名氣不夠，但不可否認的是，其“個人話語”卻始終貫穿在其電影作品中，對人性各種陰暗、困頓、卑微一面有著不少深度挖掘，這從他的成名作《非常嫌疑犯》、導演并監制的著名劇集《豪斯醫生》中便能看出端倪。而在《X戰警》系列之后，他給觀眾最深刻印象便是對奇幻和科幻題材的熱衷，他也善于將在視覺、驚悚等商業性包裝下的個人情懷進行發揮，或是傳遞出一種黑色的、殘忍的生存法則，比如《X戰警》變種人與普通人間一直以來的抗衡和制約;或是游走于嚴肅堅定的現實世界和新奇怪誕的奇幻世界中，比如《X戰警》重啟前傳后在逆轉時空的命運抉擇……因此，《波西米亞狂想曲》作為他深耕科幻動作多年后的首部現實題材傳記電影，他在其中投入大量心血，無論是對于皇后樂隊現有資料的考量，還是對某些“添油加醋”的流言蜚語的處理，他都力圖使影片更有層次，更具藝術觀賞性。辛格用電影的鏡頭追溯樂隊于1985年這場歷史性的演出之前的故事，包括默丘里加入后對樂隊的革新，以及四位成員創作那些知名樂曲的過程。“忠實但藝術地重現那些標志性的時刻”是他對于《波西米亞狂想曲》的拍攝初衷。

然而，這種“好狀態”并沒有保持到影片拍攝結束，2017年底，布萊恩·辛格突然毫無征兆地離開了劇組，留下了一個未完成“爛攤子”。一周之后，二十世紀福斯電影公司宣布用《飛鷹艾迪》的導演，英國人德克斯特·弗萊徹將其替換。不過吊詭的是，對于向來雷聲大雨點小的好萊塢，幾乎沒有什么公開的秘密，然而即便是事情已經過去五年，人們到現在仍舊不清楚辛格為何會置自己的作品于不顧。而隨著福斯成為歷史，關于這部電影的某些秘密，特別是為什么會在中途臨時“換帥”也可能永遠被深埋，成為好萊塢未解謎題之一。

浪涌——

家事？丑聞？眾說紛紜

當時辛格離開劇組的原因，制片方多年來語焉不詳，只是說他“無法拍攝影片”。而在BBC的報道中，這一消息則被描繪成“布萊恩·辛格的個人身體與家庭的原因”造成了影片的停滯。其實，這并不是布萊恩·辛格第一次“短暫失蹤”了——在拍攝《X戰警：天啟》和《超人歸來》的時候，他就曾經短暫且毫無說明地離開劇組。縱使沒有什么官方說法，不過向來善于捕風捉影的好萊塢狗仔還是對于布萊恩·辛格的臨時撤走給出了自己的答案——此前，曾先后有兩名演員指控布萊恩·辛格對他們進行性騷擾，導演對此進行了堅決否認，雖然后來這兩位演員在導演否認后都撤銷了控訴，但是由于2017年底的韋恩斯坦性侵丑聞的蔓延，人們對于此類丑聞越來越不能容忍，布萊恩·辛格時隔幾個月又被翻出，受到眾人抵制，為了保護作品不受影響，他主動離開《波西米亞狂想曲》劇組，而影片其實已經大體完成，只需細節上的剪輯與琢磨。或許正是如此，制片方二十世紀福斯還是保留了辛格署名權。而實際上，完成影片的德克斯特·弗萊徹也曾經表示，自己并不需要署名權，他只是希望看到這部電影被拍攝完成而已。弗萊徹并不是傳統意義上的著名導演，多年間他都以演員的身份活躍在好萊塢。不過，他名下的三部電影《野生條例草案》《陽光麗思》和《飛鷹艾迪》的評價都還不錯，并且，《飛鷹艾迪》也是一部傳記片，因此福斯換其為《波西米亞狂想曲》續拍算是順勢而為。《波西米亞狂想曲》如今依舊為辛格的“個人電影”，德克斯特·弗萊徹做出如此高風亮節的表態，因此導演工會方面也未對二十世紀福斯公司做出處罰。

余波——

被劇組“除名”的導演

然而，即便是制片方和后續導演德克斯特·弗萊徹給足了布萊恩·辛格的面子，但他被劇組“除名”也已是不爭的事實——《波西米亞狂想曲》在2018頒獎季載譽而歸，特別是第七十六屆美國金球獎劇情類最佳影片和劇情類最佳男主角兩項重磅大獎;以及最終奧斯卡學院獎的最佳影片提名，并且斬獲最佳男主角、最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳剪輯等四項大獎。但是，就在臺上臺下歡慶的主創中，卻沒有一個人提到導演布萊恩·辛格。得知影片獲獎后，辛格本人也僅僅在自己的個人社交平臺發表了一字感言：“Thank You”。至于這場“換導”的內幕究竟如何，可能事外的我們永遠也得不到明確的答案了。