周冬雨 從靈至鈍 逆向而行

角色：陸珊珊《陽臺(tái)上》

《陽臺(tái)上》經(jīng)典片段

電影借助張英雄的視角，守在陸珊珊必經(jīng)的路口，陳舊的游樂園設(shè)施一圈圈百無聊賴地旋轉(zhuǎn)著，與陸珊珊生命中漫長(zhǎng)的“童年”遙相呼應(yīng)。不久，穿著白色帆布鞋，走路略有些僵直的陸珊珊出現(xiàn)了，她低著頭，專心地品嘗著手里的煎餅，“陸珊珊？”聽到自己的名字，她先是一怔，條件反射樣地緩緩回身，目光里空無一物，“儂還好伐？”她顯然不能理解面前這個(gè)男孩吐露的這句濃縮了曖昧與思念的問候，她困惑地看著他，繼續(xù)撕咬手中的煎餅，男孩試圖向她靠近，她做蜷縮狀回過身去，當(dāng)那雙手嘗試與她接觸時(shí)，她如受驚的小動(dòng)物般舉起雙手，嚇掉了口中的食物。最終，陸珊珊的稚氣與愚鈍，令張英雄從對(duì)她的幻想中蘇醒，為她轉(zhuǎn)動(dòng)旋轉(zhuǎn)車后，轉(zhuǎn)身離開。

保持安靜、收斂表情、動(dòng)作遲緩，片尾這場(chǎng)1分30秒的極簡(jiǎn)相遇戲，讓觀眾在古靈精怪、臺(tái)詞密集、元?dú)馐阃?，看到了一個(gè)十分不“周冬雨”的周冬雨。短短1分30秒，凝聚著陸珊珊與張英雄故事的開始、高潮及結(jié)束，也見證了演員周冬雨以最短時(shí)間、最小幅度輕巧地完成對(duì)低智少女陸珊珊的細(xì)膩刻畫，混沌但不失純潔，遲緩卻心思澄明。當(dāng)尾隨停止，她轉(zhuǎn)過身去，安靜地“說服”少年走出了粉色的幻夢(mèng)。

嘗試低智少女 挑戰(zhàn)不發(fā)一言

2018年初，電影《陽臺(tái)上》放出第一張“冬雨版”海報(bào)，青灰色的街道上，身形單薄的周冬雨短發(fā)齊耳，身著白色連衣裙，撐一把透明的傘走在毫無雨水的路面上。這張介于少女與兒童之間的單薄背影，引發(fā)了觀眾對(duì)周冬雨在這部文藝片中新身份的無限遐想。

事實(shí)也的確如此，《陽臺(tái)上》的“她”不同于2018年前銀幕上的任何一個(gè)“她”，甚至與此前令觀眾印象深刻的周冬雨式形象構(gòu)成了某種極端的反差。2010年，處女作《山楂樹之戀》中的靜秋是質(zhì)樸而堅(jiān)強(qiáng)的，獲獎(jiǎng)之作《七月與安生》中的安生是不羈而早熟的，大賣電影《喜歡你》中的勝男是靈動(dòng)而專注的，而這里的陸珊珊，仿佛主動(dòng)選擇關(guān)閉感官后的周冬雨，她摒棄了此前擅長(zhǎng)抖落的各種角度的靈性，重新啟動(dòng)為遲鈍的、茫然的、晚熟的、殘缺的少女，在這里，她沒有轟轟烈烈的青春故事，只有因?yàn)榈椭嵌坏靡延肋h(yuǎn)停留的童年。

“總得有人來記錄時(shí)代里的小人物身上發(fā)生了什么?！睂?dǎo)演張猛曾這樣回應(yīng)拍攝《陽臺(tái)上》的初衷，而恰是這個(gè)生活在南方某單親家庭極易被忽略的邊緣人物，引起了周冬雨反向挑戰(zhàn)的強(qiáng)烈興趣。張猛回憶，最初她表示檔期沖突可能沒有時(shí)間，但“后來她問是什么角色，我說沒臺(tái)詞，她說沒臺(tái)詞我能演。”周冬雨與陸珊珊的碰撞，就此一拍即合，“在她身上，能找到一種不一樣的東西。”走入片場(chǎng)的張猛導(dǎo)演對(duì)周冬雨的煥然一新表示滿意。

關(guān)閉聯(lián)想 沉浸模仿

《陽臺(tái)上》之前，周冬雨扮演過形形色色的少女，田野間、小城里、都市中，自信的、自卑的、敏感的、大條的、話密的、寡言的，迥異的角色性格來源于生活，似乎總能在自己人生的不同時(shí)段中找到對(duì)應(yīng)的相似性。比如剛過去不久的那部頗受市場(chǎng)歡迎的《喜歡你》，中二美食家勝男身上即雜糅了不少她放飛自我的個(gè)性表達(dá)。相比較而言，少女“陸珊珊”沒有給周冬雨提供任何現(xiàn)實(shí)的土壤，于她而言這個(gè)角色是陌生而難以關(guān)聯(lián)的，但或許也正因如此，她這回才想純粹雙腳離地地試一試。

進(jìn)入角色的首要任務(wù)，是攻克全片貫穿始終、表演頻率最高的常規(guī)動(dòng)作——“走路”。最初憑借自己的理解，周冬雨曾試走了一段，導(dǎo)演叫停后表示，“冬雨，正常一點(diǎn)?！睂?duì)一個(gè)智力十歲以里的少女而言，她的“正常”步伐究竟是怎樣的？周冬雨發(fā)現(xiàn)這一課不再能夠通過想象或聯(lián)想解決。于是，她尋找到了學(xué)習(xí)表演之初，更基礎(chǔ)、實(shí)用的方法，即關(guān)閉自我、純粹模仿，“演員的表演就是高級(jí)的模仿。對(duì)這個(gè)角色迷茫的時(shí)候，我就看（相關(guān)的）紀(jì)錄片，就跟洗澡似的，早晚各一次，然后每條開始的時(shí)候也要看?！狈畔率謾C(jī)，她立即進(jìn)入鏡頭，在一次次的重復(fù)與細(xì)膩調(diào)整中，終于與“周冬雨”離得越來越遠(yuǎn)，與陸珊珊靠得越來越近，“人家不是說二十多天養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣，演完發(fā)現(xiàn)，我都忘了我以前是怎么走路了。”

這部全程用膠片攝制的文藝片，不僅令周冬雨沉浸其中，忘記了自己常規(guī)的步伐，更給予了她首次擔(dān)當(dāng)出品人的勇氣。觀影團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)她被問到擔(dān)不擔(dān)心這部片虧錢的問題時(shí)，周冬雨爽快地回答：“其實(shí)我也是有一點(diǎn)點(diǎn)夢(mèng)想的演員，這件事真的沒有想那么多。膠片電影越來越少，我特別喜歡膠片的質(zhì)感，就想為它做點(diǎn)事情?！?/p>

松動(dòng)標(biāo)簽 多元嘗試

2019年，這部別具一格的文藝片《陽臺(tái)上》票房一如人們預(yù)期的那樣，并不理想，它不敵風(fēng)靡一時(shí)的愛情類型片《喜歡你》與《七月與安生》，在大眾內(nèi)心掀起討喜的波瀾。然而，不可否認(rèn)的是，這場(chǎng)發(fā)生在南方某個(gè)夏天的私密往事，卻如光影深處伸出的一只溫柔之手，輕輕地為周冬雨松了松曾經(jīng)如影隨形的那些標(biāo)簽：少女、鬼馬、靈動(dòng)、甜美，這些可以是她，但從今以后，不等同于她。

《陽臺(tái)上》是周冬雨破局的第一站，隨后，她繼續(xù)有意識(shí)地探索著不同風(fēng)格，嘗試進(jìn)一步打開不同面的自我，2019年罪案片《少年的你》中她嘗試壓抑內(nèi)心的火焰，待上映的懸疑片《平原上的火焰》里，她又是與出租車殺人案冥冥關(guān)聯(lián)的青梅竹馬，隨后還有與張藝謀導(dǎo)演再度合作的動(dòng)作片《堅(jiān)如磐石》，與忻鈺坤導(dǎo)演合作的《熱搜》等即將與觀眾見面，類型多元。

拍攝《陽臺(tái)上》間隙，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演王添麒曾對(duì)她說過不少人想說的那句話，“冬雨，你一定要成為一個(gè)表演藝術(shù)者，不要成為什么鮮肉、網(wǎng)紅之類的，不適合你，浪費(fèi)了。”周冬雨則用后來步履不停的變化，打消了喜愛她的人內(nèi)心的這份擔(dān)憂。（文 Psyche）