寒瘦雅健 奇逸灑脫

摘要：黃庭堅是一位書法大家，其書法藝術風格深受所處特殊社會環境、歷史環境的影響。其“勤學不倦”“刻意求新”的治學態度，是其“寒瘦”“雅”“健”“奇”“逸”藝術風格的根源。黃庭堅的書法風格極難得，是文人孜孜不倦、追求創新的結晶。本文對“宋四家”之黃庭堅的書法成就及其藝術風格的內涵特點進行分析，并從“書法藝術之基礎在于品格的崇高”“學識淵博，是書法藝術高雅的先決條件”以及提倡“技”與“道”并重三個方面對其書法作品進行鑒賞。

關鍵詞：黃庭堅；書法藝術；奇逸灑脫；風格

書法是中國傳統文化的精髓，也是漢字獨有的藝術。北宋時期，“詩文書畫一體”說的產生，是多種因素共同作用的結果。宋代詩的“研練詩眼”“以文作詩”“不以形”“用筆”為重點的“寫法”，都存在一個共同的傾向，即以筆墨自身的獨特意蘊，表達個人的心靈之美。北宋四大家之一的黃庭堅擅長行書與草書，在世時與蘇軾并稱為“蘇黃”，他追求自由創作書法，其風格獨樹一幟，作品意象超妙而深遠。

一、黃庭堅書法藝術風格形成過程及其成就

黃庭堅書法先是拜宋代周越為師，其后受到顏真卿書法的影響，并受焦山《瘞鶴銘》書體啟發，才慢慢形成了自己的行草風格。黃庭堅的大字行書凝練而有力，結構新奇，甚至每一字都有夸張的長畫，同時盡力送出，看上去中宮緊收、四緣發散、風神灑蕩、意蘊十足，從而形成了嶄新的結字方法，對后世產生了非常大的影響。在結構上，黃庭堅的書法在很大程度上受懷素的影響，但他行筆曲折頓挫，并不同于懷素。黃庭堅的草書單字結構非常奇險，章法富有創造性。他常常運用移位的方法突破字和字之間的界限，節奏變化靈動，線條相互搭配形成新的組合，從而使其書法具有了特殊的魅力。黃庭堅的書法盛極一時，是北宋書壇有名的代表人物。黃庭堅的書法風格在近千年書法史上堪稱前無古人，其草法直逼旭、素，行楷書也自成一家，與王右軍、楊凝式、蔡襄、蘇軾齊名，也是宋代四大書法家之一。在黃庭堅眾多的書法作品中，小字行書的代表作有《制嬰香方帖》《王長者墓志銘稿》《瀘南詩老史翊正墓志銘稿》等，風格圓轉流暢，沉靜典雅；大字行書代表作有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》《經伏波神祠詩卷》《松風閣詩帖》（圖1）等。風格筆畫遒勁郁拔，顯得神閑意秾。黃庭堅的經典草書作品有《李白憶舊游詩草書卷》《諸上座帖》等，字體結構雄放瑰奇，飄動雋逸。此外，《伯夷叔齊墓碑》《狄梁公碑》等作品，皆為佳作，藝術價值很高。

黃庭堅的書法，不論技法還是理論，都表現出大膽創新的精神，他的創新不是廢除舊法、胡編亂造，而是以思想、學識為理論基礎，以技法變革為手段，自成一家，形成了自己獨特的面貌。他曾在石揚休家里見過懷素的《自敘帖》，后借之，日夜不眠臨摹了一幅，從而對書法有了新的領悟。黃庭堅在三峽坐船，河水湍急，雪浪銀濤，岸邊山峰聳立，十分險峻。大自然的壯麗使黃庭堅深受感動和鼓舞。他學自然，與之相融，形成了一種雄渾、峻峭、奇險的風格。黃庭堅遠貶荊州、宜州以后，久居邊陲之地，清凈的山水、窮苦人家的饑寒交迫、顛沛流離的貶謫生活，都使黃庭堅的書法有了一種清冷的感覺。這一時期的《諸上座帖》《松風閣詩帖》等，都是其筆風成熟的代表作品。黃庭堅清冷雅健、奇逸瀟灑的書法風格，體現了黃庭堅高傲、剛直的個性。

二、黃庭堅書法藝術風格的內涵及其特點

（一）“清”新脫俗，“瘦”硬通神

黃庭堅一生兩度遭貶謫，經歷諸多磨難，在政壇上雖無建樹，但在文學和藝術方面，卻取得了豐碩的成績。黃庭堅的書法“以竹刻之術，其風、樹枝、樹葉，都是僵硬的，筆力剛勁，筆直而上”。黃書的瘦，是寒中見瘦，瘦中見異，特征是孤獨、孤傲、孤寂、凄涼。黃庭堅書法的“清”“瘦”，是其所處特殊社會環境、歷史環境和文人的生存環境所決定的。黃庭堅遭受了一連串的政治挫折，在痛苦的回憶中自然而然地將“寒”和“瘦”兩個字融合在一起。“寒”和“瘦”是文人的人生閱歷，是文人的精神寫照。黃庭堅的書法美學思想，為他的書法藝術創作奠定了良好的基礎。黃庭堅書法初以周越為師，后取法顏真卿及懷素，受楊凝式影響，尤得力于《痊鸛銘》，筆法以側險取勢，縱橫奇倔，字體開張，筆法瘦勁，自成風格。

（二）絕俗尚韻，“字中有筆”

同其他的學者一樣，黃庭堅也將“傳神至美”作為書法和繪畫的共同追求，他與蘇軾首次將“韻方”用于評價詩詞、書法，是北宋“詩文書畫一體”思想的重要體現。對于黃庭堅來說，書法是一種獲得生命解放的重要途徑。黃庭堅在書法創作中提出“字中有筆”，將禪意的精髓貫徹其中，天地間的一切都成為黃庭堅書法意境的載體。黃庭堅以“法眼”觀天地萬物，從天地萬物中發掘“妙理”，并將其融于書法之中，形成了“字中有筆”的風格。在黃庭堅的大字行書作品中，《松風閣詩帖》用筆結構十分精妙，使其頗具“山谷體”的風范。該帖線條主要以中鋒用筆出之，筆勢以欹側出之，“輻射體”的結構在該帖字法中體現得淋漓盡致，整個帖子中蕩漾起伏的長筆點畫、宕逸生動的體態和韻致充分展示了蕭散的流美境界，有一種大氣磅礴、氣吞山河的藝術征服力。

（三）理性布局，“行布有韻”

黃庭堅的書法作品有一種理性，這也是蘇軾對“三反”的評價。黃庭堅的詩書風格具有統一的特點。其詩歌與書體有相似之處，是黃庭堅詩書一體的顯著表現之一。黃庭堅以“行布有韻”作為書法創作的標準，黃庭堅把“行布”一字運用到詩詞創作和書法之中，在實踐中，這種聯系使詩詞和草書的“行布”產生一種有機的聯系。這是中國書法發展史上的重要成就。黃庭堅草書“得法”時期的代表作品《李白憶舊游詩草書卷》，此卷的章法布局，堪稱行云流水，跌宕雄渾，一氣貫注，滿紙云煙。779E10E9-F4B8-407A-9E88-4A7E30F52CE6

三、“宋四家”之黃庭堅經典書法作品賞析

（一）書法藝術之基礎在于品格的崇高

黃庭堅在談書法時，常常將人的品德與書法相結合，認為書家的書法藝術叫“超”。“君子有志氣，胸懷大志。”黃庭堅認為書法應以脫俗為第一要事，這樣作品會自然而然地流露出一種超凡脫俗的氣質。黃庭堅本人不拘一格，他對書法的理解不同于常人，從他的書法作品中可以窺探出他的性格、才氣、感情等特性。可見，黃庭堅“學古而創新”，最后自成一家非一日之功。他的狂草之絕響《諸上座帖》（圖2）可謂出神入化，其筆力健逸驕縱，有天馬行空之勢，用“筆姿翻騰，墨花飛舞”來形容毫不為過，即使全篇縱橫連綿、滿紙煙云，也依然可窺其格律之嚴謹；盡管筆勢宕逸、飄動詭奇，無絲毫輕率茍且之跡象。可見，黃庭堅長年累月地苦悟用筆，勤于書作，在這漫長過程中，他掌握的獨特控筆絕技，與他浪漫主義的藝術氣質不斷融合，他通過靈性、雄邁的用筆技巧和雋逸筆勢的狂草書長卷將其個人風格表現得淋漓盡致。世人稱贊黃庭堅書法之美乃昂揚正氣之美，這正是大雅超俗之美，是很多人心目中妍美、瀟灑、縹緲、秀逸的代表。

（二）學識淵博，是書法藝術高雅的先決條件

黃庭堅是一位學識淵博、文化修養深厚的學者。他融合儒、釋、道三家的思想，形成了一種超凡脫俗、豁達樂觀的生活哲學。黃庭堅既有儒家的耿直、忠君、憂國憂民的人生觀，又有道家清凈、超然脫俗的處世理念。“書卷氣”是黃庭堅評論書法作品的一項關鍵美學指標。“余謂東坡書，學問文章之氣，郁郁芊芊，發于筆墨之間，此所以他人終莫能及爾。”黃庭堅認為，“只工書，而靈府無程”，學識不足，是造成書風低劣、庸俗的根本原因。黃庭堅的行書作品，例如《松風閣》《蘇軾寒食詩跋》，用筆就像明代的馮班在《鈍吟雜錄》中所稱：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也。”他的行書作品個性顯著，學習黃庭堅的作品就要留心其點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。說到黃庭堅的草書，趙孟頫說：“黃太史書，得張長史圓勁飛動之意。”“如高人雅士，望之令人敬嘆。”黃庭堅草書的每一個字都飄逸、秀美、灑脫，讓人在不知不覺間被這種瀟灑的美感所折服。

（三）提倡“技”與“道”并重，以求“意在無限”

黃庭堅以學習先賢之作為其書法之源。黃庭堅說：“作文字須摹古人，百工之技，亦無有不法而成者也。”所以，黃庭堅對書法的研究十分重視。黃庭堅說：“凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鉤回腕，掌虛指實，以無名指倚筆，則有力。”“凡學字時，先當雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無名指，高提筆，令腕隨己意左右。”其勤學不倦、刻意求新的治學態度，是其“寒瘦”“雅”“健”“奇”“逸”藝術風格的根源。黃庭堅開創了“高”字筆法，其書法線條筆直、雄渾、瀟灑。黃庭堅認為學習的前提是“技”，而后一步則是“道”，也就是“拾遺句中有眼，彭澤意在無弦”。黃庭堅的書法筆力雄渾，隱隱透著一股淡雅的意境。特別是《題蘇軾<黃州寒食詩>帖》與蘇軾之詩相得益彰，乃天作之合，是北宋尚意書風的代表作。黃庭堅此作凝練有力，筆力強勁，氣勢恢宏，結構奇特，長槍大戟，極盡變化。

由此可見，好的書法作品并不局限于形式美，重要的是其內在滲透出的質感與精神之美。

四、結語

“用筆在心，心正則筆正。”黃庭堅博覽古今，博采眾長，獨樹一幟，形成了“寒”“瘦”“雅”“逸”的獨特書法藝術風格。黃書的清瘦、清秀，是書法人格的集中體現，也是其藝術人格的象征。就其藝術風格而言，黃先生的“清”“瘦”是無可挑剔的。如果脫離了一定的社會、歷史條件，脫離了書法家所處的典型環境，則不能通過這種線索來剖析其本質，理解其意境，也就無法理解其內心的悲哀，更不能理解書法家的孤傲。只有不斷研習書家的作品，結合書家所處的環境，才能領會、鑒賞其作品并創造出具有時代精神和高雅個性的書法藝術作品。

作者簡介

張書瑋，1999年11月生，男，山西運城人，本科，研究方向為書法學。

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