流線型風格在家具設計中的應用研究

趙淼 師文麗 孫榮

摘要：流線型設計是歐美國家20世紀三四十年代盛極一時的設計風格，最初學者通過對空氣動力學的研究發(fā)現流線型的運用是形成最小摩擦力的方式，首先在汽車、火車等交通工具上加以運用。流線型風格下設計的簡約流暢的外形符合人們的審美，因此得到了廣泛傳播，滲透到各種產品外形設計中，逐步成為一種流行風格。文章首先介紹流線型設計的內涵，分析流線型設計原則，然后通過實際案例解析進一步了解流線型設計在家具領域的應用，從而探尋總結出流線型設計和家具設計之間更多的可能性。

關鍵詞：設計;家具;流線型

中圖分類號：TS664 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）03-0-03

1 流線型設計

由于工業(yè)生產的快速發(fā)展，流線型設計興起，其隨著裝飾藝術的進步而形成，主要通過圓滑流暢的流線體的形式呈現，最初科學家著力于研究形體造型與運行速度之間的關系，流線型物體的摩擦力較小，適合高速滑行，因此，流線型設計主要運用在交通工具上[1]。后來，由于包豪斯及機器美學的出現、工業(yè)時期社會快速發(fā)展以及人們廣泛開始注重高品質的生活，在這一現代主義風格盛行的時代，人們的審美水平整體上升，對產品的造型要求隨之提高，不再滿足于簡單枯燥的、固有的產品外觀，這也加速了流線型風格的產生。隨著流線型設計的發(fā)展，人們更希望在產品設計中加入感性色彩，而不是一味追求理性，因此流線型設計開始迅速流行，逐漸融入各種造型設計。

如今，流線型設計在生活中隨處可見，產品造型通過明快流暢的線條和圓潤的弧度呈現簡約之美，去除了煩冗的裝飾性細節(jié)，使得產品外觀流動感更強、更具有節(jié)奏感。流線型設計避免了在設計中只追求理性和科學，導致設計風格和效果過于呆板和情感色彩體現不足這個弊端。流線型設計雖然追求簡潔流暢，但內容不空泛，將設計師的個性和對產品整體的感受體現得淋漓盡致，將產品的整體外觀造型、搭配色彩、材料肌理等要素進行有機結合。流線型設計是設計界對大工業(yè)時代“速度精神”的一種呈現。

2 流線型家具設計原則

現代主義風格在流線型設計出現之前風靡一時，現代主義設計發(fā)展初期，設計師們試圖改變煩冗的修飾部分，著重考慮功能性因素進行設計，符合當時人們的需求，因此，現代主義風格很快流行起來，被大眾接受。但是在發(fā)展后期，該風格極度追求理性，忽略了人們審美水平的提高和對產品情感色彩表達的追求。例如，過于方正的設計會在人們的使用過程中引起不舒適感和審美疲勞的現象。現代主義設計過于缺乏情感注入、設計形式單一，因此不能滿足大眾的需求，新的流線型設計由此誕生。最初設計師在對產品進行設計時，將重心放在產品外觀造型設計的研究上，使造型設計符合當時人們的審美需求，流行度較高。但與此同時，過于注重產品外觀造型的設計，對使用者實際需求的關注度減少，使得產品功能層面的要求被忽視。隨著經濟和社會的快速發(fā)展，大眾開始慢慢提高對產品設計的要求，不再只是單純地提出功能與形式孰重孰輕的問題，對于產品設計，人們在追求形式的同時也對功能有一定的要求。從設計的發(fā)展過程來看，設計必須滿足人的心理和生理的雙重需求才能被大眾接受，促進消費[2]。因此在流線型家具的設計過程中應該遵循三個原則：以人為本原則、實用性原則和靈活性原則。

2.1 以人為本原則

以人為本應當作為家具設計中最基本的原則，人是家具的消費者和使用者，因此應把人們對家具的需求作為家具設計的根本出發(fā)點。家具設計的初衷是滿足人們的日常起居生活需要，在符合人體工程學的基礎上根據流線型的家具特點對其造型進行創(chuàng)新設計，使其更加符合使用者對其的功能需求和審美需求。例如流線型設計中最典型的案例就是可口可樂的瓶子造型，運用流線型設計其形態(tài)，不僅增強了美觀性，還符合人手抓握的范圍，遵循人體工程學。

2.2 實用性原則

流線型家具設計需要滿足最基礎的應用需求，同時滿足不同消費者的個性化需要，如此方可彰顯其使用價值。因此，實用性原則是指流線型家具設計必須滿足使用群體的功能要求，并適應各類用戶的多樣化需求，這樣才能展現其價值[3]。相反，只是外部形態(tài)美觀、質量出色，但沒有滿足使用者的基本需求，只能將其稱為具有觀賞性和展覽意義的藝術作品，而非真正具有實用價值的家具設計。例如對室內兒童空間的設計，西方父母更希望通過家具、擺件等開拓兒童的思維，因此在兒童空間家具的設計中要充分利用結構的改變和多種材質的選擇等設計要素，為兒童提供互動性高且有助于兒童自身發(fā)展的家具，而中國父母則會考慮家具的安全性，因此金屬、玻璃等材質并不適合。

2.3 靈活性原則

隨著經濟和科技的高速發(fā)展，越來越多的先進材料和高新技術被運用在家具設計中，設計師們開始考慮運用新型材料進行家具設計，例如金屬、塑料、復合板等，家具開始變得簡約、輕巧。流線型設計師也希望通過材質的改變打破人們關于家具的固有思維，通過多種拆分、重組分裂的方式進行轉換設計，將傳統(tǒng)形式的桌、椅、床等家具通過流線型設計手法整合到一個家具設計中，既可以解決空間有限的問題，也可以滿足現代人的多重需求。

3 流線型設計在現代居住空間中的應用分析

流線型設計是通過將傳統(tǒng)家具的外形和裝飾解構重組，打破傳統(tǒng)形式，通過對元素的拆分重構，形成區(qū)別于普遍存在的基于二元對立意義上的造型形態(tài)設計。以建筑設計的解構主義的設計手法作為參考，從家具的造型形態(tài)、材料肌理、設計構思、色彩運用等多角度進行解構設計，以實現家具設計的自我獨特式解構主義風格[4]。

3.1 貫穿線形結構

流線型設計風格是將家具重新設計，在外觀設計中貫穿線形結構，使用彎曲的折線改變家具原有的方正、有棱有角的結構，如扎哈·哈迪德的設計，通過線形結構貫穿整個桌體，將線形交錯、改變線形方向進行設計，使得整個桌子在符合人體工程學的基礎上外觀造型流暢簡潔，改變了原本傳統(tǒng)桌子方正的單調樣式，突出流線的造型，更易被大眾接受。

除了通過直線交錯和改變方向對外觀進行設計、改變家具效果之外，設計師在設計創(chuàng)作中還會運用一些非理性的曲線進行設計，更直觀地優(yōu)化家具原本的外形設計。曲線的設計可以緩解家具在室內的秩序性，打破傳統(tǒng)家具的棱角給人帶來的直觀的生硬感，更好地與現代室內環(huán)境相融合。如扎哈·哈迪德設計的家具系列——沙丘的形態(tài)（見圖1），這個系列的家具通過交錯手法加入流線元素進行設計，使家具外觀如沙丘般，打造出一種動態(tài)的視覺感受。并且打破家具原本單一的固定功能，將功能性模糊結合，使得家具具有多重功能。該設計其實也是對幾何學的挑戰(zhàn)，通過水平和垂直交錯形成三維立體外形，利用先進的三維制模技術與數碼生產程序，結合新型材料，使金屬和樹脂熔化成彎曲柔和的外形，整體造型雖然是抽象的形態(tài)，但同時也有許多水平線運行連接，從而形成了一種三維的無聲合奏。

3.2 注重材質選擇

流線型設計不僅改變了傳統(tǒng)的造型，對傳統(tǒng)的家具材質也實現了突破。隨著技術與材料的飛速發(fā)展，流線型的家具在設計的過程中對材料的選取應該注重能表現出其獨特的質感并且能改變人們固有的家具設計觀念，在滿足家具的功能性和結構需求的基礎上，充分展現設計師的設計觀念和思想。隨著科技的發(fā)展，大膽運用新材料進行設計，從而形成獨特的材料質感。例如20世紀后期世界聞名的建筑師、被稱為“解構主義建筑之父”的弗蘭克·蓋里，作為一名堅持追求新形式、新風格和新材料的建筑藝術家，他運用反傳統(tǒng)的層壓紙板設計的瓦楞紙家具系列（見圖2），將結構構件和造型元素合二為一，形成了獨特的風格，并多次運用在此后的家居設計中，他賦予了最普通的材質特殊的美學與結構特性，也通過新穎的材質豐富了設計語言。通過新工藝，利用熱力將瓦楞紙拉成S形，不需要結構元素，60層紙板外鑲嵌著纖維板邊框，既美觀又耐用，同時也具有舒適性[5]。蓋里通過設計瓦楞紙系列家具證明了新興綠色材料潛在的多種可能性，通過技術賦予材料牢固性和耐久性。

3.3 反對結構主義

結構主義流行于現代主義風格中，形式服從于功能，強調結構的二元對立，流線型設計屬于解構主義，與結構主義正相反，反對結構主義提出的二元對立的關系，具有無序性、多元性等特點，將產品的造型結構分解重組。解構主義設計不局限于原有的形式原則，追求新穎的形式，認為功能追隨形式、跳脫二元對立的主從關系、尋找全新的造型特色才是設計的重中之重。例如約瑟夫·沃爾什設計的一系列家具（見圖3），整套家具系列雖然運用傳統(tǒng)家具設計中最常見的木材作為材料，但通過全新的形式賦予了木材更多的靈性，顛覆了木材作為家具設計材料的傳統(tǒng)意義，整個設計剝離了傳統(tǒng)的桌椅概念，跨越結構、功能和形式的障礙，為室內空間環(huán)境打造了一種節(jié)奏感，消除了功能和形式之間的二元對立，整套家具既具有功能性又具有藝術美感，不僅是家具，也是藝術品。

4 結語

通過對流線型設計風格的分析，可以看出流線型設計發(fā)展最初一直存在的問題就是過分強調產品的造型和風格樣式，很多流線型風格的設計通過流暢簡約的造型滿足了人們的審美，但忽視了對功能的需求。隨著社會經濟和科學技術的高速發(fā)展，人們的生活和消費理念改變、審美水平提高，更注重家具設計的功能性和造型美觀性相結合。流線型的家具設計可以幫助室內空間形成舒適的生活節(jié)奏感，無論是造型樣式還是材質肌理都是順應時代發(fā)展的風格樣式，在注重功能的前提下，將流線型風格的設計語言運用到家具設計中，能更好地體現流線型風格本身的價值。設計風格和理念都應該是不斷革新、不斷突破的，能滿足大眾心理和生理雙重需求從而引起情感共鳴才是設計最重要的關注點。隨著社會的發(fā)展，設計師應該通過了解流線型設計，擺脫固有的設計思維模式，從家具的造型形態(tài)、材料肌理、設計構思、色彩運用等多角度開拓設計靈感，豐富家具的外觀和材質，從而創(chuàng)新流線型家具設計，使其將形式和功能更好地融合。一件優(yōu)秀的設計作品要注重審美與功能的融合，避免只追求其中一個方面而產生設計問題和漏洞。

參考文獻：

[1] 邢偉.流線型在產品設計中的應用[J].科技與創(chuàng)新，2016（7）：21-22.

[2] 劉行.淺析設計風格的生產與消費：以流線型風格為例[J].中國市場，2016（28）：22-23，33.

[3] 龔巧敏，潘絲絲.論整合設計視野下高校學生公寓多功能家具的設計：以“無形之型”多功能書桌設計為例[J].大眾科技，2021，23（4）：149-151.

[4] 高月斌.再議包豪斯構成基礎：平面構成中圖形解構引入現代設計表現[J].文存閱刊，2018（5）：2.

[5] 姚麗楠.紙材料在圖形設計中的實驗方法與表達[D].太原：山西大學，2016.

作者簡介：趙淼（1997—），女，山東濟南人，碩士在讀，研究方向：建筑與環(huán)境藝術設計。

師文麗（1998—），女，山東聊城人，碩士在讀，研究方向：建筑與環(huán)境藝術設計。

孫榮（1998—），女，山東臨沂人，碩士在讀，研究方向：建筑與環(huán)境藝術設計。