申克音樂方法理論分析研究

摘要：《調性音樂分析：申克方法》是目前廣泛應用于英國和美國高校的音樂教材，收獲了不少好評，善于運用圖表的申克更是將結構層次、延長技術表現得清晰、分明。文章運用《調性音樂分析：申克方法》分析莫扎特奏鳴曲KV.570第二樂章之疊部，希望打破傳統音樂分析方法，總結對申克音樂分析的研究和學習。

關鍵詞：申克音樂分析;奏鳴曲;音樂分析;KV.570

中圖分類號：J60 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）03-00-03

1 申克音樂分析法之作品KV.570

表1為莫扎特KV.570第二樂章曲式結構圖。主題是一個完全再現的單三部曲式，為4＼4拍，bE大調，1～2小節為第一樂段，第一樂段包括三部分，1～4小節為A段，5～8小節為B段，9～12小節再現A段，與第一主題產生呼應。B部分主題進入，通過和弦與調的差別、十六分音符及休止符的變換，產生了對位法。

莫扎特奏鳴曲KV.570第二樂章是一首回旋曲式，但是它的主題是一個單三（1～4小節），這樣是出于兩點考慮：第一，它的速度是Adagio，很慢的速度，在這種情況下，四小節是有可能在時間長度上建立樂段的感覺的;第二，從和聲上來說，它在第四小節完全終止的，K46屬七和弦到主和弦的進行非常清楚，盡管有四分音符的bE-bA-D-F，但bA-D-F是前面屬七和弦的延留音，讓其故意制造不協和，從而解決到最后的bE-G-bE（和弦終止）上，用傳統分析法與申克分析法在劃分樂段時，一定要遵循且滿足作為終止地方的兩個條件，一是調性的原位主三和弦，二是必須前面有一個屬和弦到其的進行。根據申克分析法，在這里是與它形成了一個不協和的結合[1]。因此它在第九小節是完全再現的第一段，從而得到這是一個主題帶再現的單三。

而第13小節是第一個插部，這也是一個單三的結構。第一段是在第16小節的第三拍上，停在了屬和聲上面。而第二段則是從第17小節開始，它是建立在bE大調上，然后在第20小節又停在了c小調的屬和弦上面（B段從c小調開始），而主部卻仍然是降E大調。之后從21小節開始，又是c小調，不過這次卻是再現了。再現的13小節的音調，其終止在24小節的第三拍上，在這里會有反復。反復終止在24小節的第四拍上，且還是c小調主和弦終止。這里的終止線是一條斜線，因為上方是一個C，而下方也是一個C，底下的D-F-G-F已經屬于過渡連接了。有終止、有過渡即完整。這里雖然是過渡，但卻做了一個對比，因為28小節出現的再現是bE調。在回旋曲里，前面三個段落都再現，但在這里卻只再現了一個段落，這樣的情況在申克分析法和傳統分析法中也是存在的，回旋曲曲式在中間再現時往往會省略（縮減）再現，即只再現一個樂段（4個小節）28～31小節，從32小節開始時第二個插部，到39小節的第三拍上結束。其建立在降A大調上的K46到屬七和弦到主和弦上，并且用了同樣的手法，在第三拍上出現了bD和bB，其都是前面屬和弦延留過來的音，因此其真正的終止是在bA-C-bA。而后面的bB-bB-C屬于連接過渡。連接過渡則停留到了屬和聲上面，從而為最后一次的主部再現做準備。這時，最后一次的主部再現依然再現了一個樂段。在47小節結束后，后面就是一個尾聲了，大段的主和弦持續之后，繼續往下屬方向遞進。從51小節的bA-C-bE到52小節的F-bA-C都屬于下屬方向的和弦，從而看出尾聲中和弦是向下屬方向遞進的狀態。

而莫扎特KV.570第二樂章之迭部可分為ABA三個樂段。A段中，用申克音樂分析法，可以理解其線條走向是bB-bA-G-F-bE，即5級到1級的線條走向[2]。

2 作品KV.570中的前景、中景與背景

譜例1：前景縮略圖（1～4小節）。

從譜例1可以看出，一開始的bB主要是以分解和弦的方式對bB音進行延長，bB音位置到了第三小節，延長了bB-G-bE。這里整個是一個主和聲的分解，全是以一個主和弦分解的形式把這個bB音進行了延長。從第三小節第三拍有一個上行的前景線條bE-F-G-bA-bB-B-C，真正的bB則是通過bB-G-bE一直延長到第四小節第一拍的bA（F-bA-C的分解）。而第三小節第三拍中線條所推向C恰恰是下屬功能支持的和弦音，而其又整個支持著骨干音bA。因此，第一小節第一拍的bB線條走向至第四小節第一拍的bA。而此刻的bA又進行到了第三拍的G、第四拍的F和bE。它的特點正是前面大量的篇幅的主和弦骨干音的延長。

A段是以跳進為特點的延長方式，B段是對比中段，以級進為特點。

譜例2：前景縮略圖（5～8小節）。

從譜例2可以看出，第5～8小節中，B段最后停留在bB-D-F，屬和弦上，F-bE-D的進行，它的核心音是D，在這里是延長了一個屬和聲，其骨干音是F到D的協和跳進，而F是bE的鄰音，F作為延長音后會看到很多其他的線條。例如，第五小節最后一拍的D-bE-F-G-bA-bB，這個線條一直迂回到了第七小節的C-bB-bA-G-F-bE-D下行（前景的線條）中。而在背景中則有簡化，其線條為F-bE-D;bE在第八小節第三拍上，則D在第四拍上。這里發現可以有兩個線條，其中一個線條與背景有交叉，在第七小節的bE-D正好與之重疊在一起。第7小節的開始，C-bB-bA-A-G-F-bE-D線條中，從開始的第五小節的F到最后第八小節最后一拍的D是三度的協和跳進，則整個是一個屬和聲的延長。因此通過申克分析法，總體來說B段其實是F的延長，第八小節則是終止，從第九小節又是一個bB-bA-G-F-bE的線條走向，一直到12小節結束，重復A段[3]。

譜例3：中景縮略圖（1～12小節）。

從譜例3可看出，莫扎特奏鳴曲KV.570第二樂章的疊部中A段（1～4小節）線條中，bB-bA-G-F-bE中間的F是bE的延留音。作為音樂的整體來看，顯然在A段和C段的線條雖然都是一樣的，但A段的線條不如C段的重要，因為C段承擔著節奏收速（收攏）的功能，也就是說半終止的屬和聲和最后的屬和聲有輕重差別，而后者更重要。從曲式上來看更是如此。從更遠角度來看，則可以認為是從第一小節的bB一直延續到第九小節的bB。

譜例4：背景縮略圖（1～12小節）。

最后，從譜例4可以看出，通過簡化后呈現出一個完整的背景，整個KV.570第二樂章之疊部的線條走向十分明了清晰[4]。

3 結語

莫扎特是世界音樂史上一位重量級人物，在他的鋼琴創作中表現出了強烈的音樂色彩，如調式、旋律、節奏、內容等，使得他的鋼琴作品呈現出了別樣的審美感受。通過閱讀國內專著和對莫扎特的作品的精練，文章將古典和聲與古典主義音樂風格聯系起來，聚焦于申克和聲這一特定研究，并通過探究莫扎特鋼琴奏鳴曲作品中的和聲，總結莫扎特鋼琴古典主義音樂中的藝術特色。在莫扎特奏鳴曲KV.570這部作品中，莫扎特對整個作品，大到整體結構，小到每個音符的走向，都顯現了他天才的把控能力。最彰顯這部作品的特點的部分存在于主部主題，筆者通過學習申克分析法收獲頗豐，不僅對莫扎特的作品有了進一步的認識，還提高了分析音樂作品的能力，對這套理論體系有了更加深刻的理解。學習音樂的過程便是不斷提升自身音樂素養的過程，筆者在申克音樂分析過程中收益頗多。

參考文獻：

[1] 羅伯特·泰希穆勒.莫扎特鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2005：176-184.

[2] 艾倫卡德瓦拉德.調性音樂分析申克方法[M].重慶：西南師范大學出版社，2020：305-329.

[3] 符方澤.申克理論在作曲中的運用[J].當代音樂，2018（8）：90-93.

[4] 姜蕾.超越調性：申克分析理論的發展與延伸：寫在薩爾徹《結構聽覺》譯校后[J].黃鐘（武漢音樂學院學報），2019（2）：19-30.

作者簡介：權鐳（1997—），女，安徽淮南人，碩士在讀，研究方向：音樂表演理論。