極簡主義對插畫設計的影響探究

繆亦蕊

（蘇州大學藝術(shù)學院）

一、極簡主義釋義

（一）極簡主義的概念

極簡主義藝術(shù)的前世可以追溯到俄國的至上主義和美國的色域繪畫，設計師密斯·凡德羅"少即是多"的理論為極簡主義提供了根性支撐。極簡主義提倡干凈、單純、簡化的設計風格，在設計元素簡化的前提下，賦予作品以簡明扼要、內(nèi)容直接的視覺感受和藝術(shù)效果。在現(xiàn)代藝術(shù)設計領(lǐng)域，極簡主義的應用涉及到方方面面，例如插畫創(chuàng)作、繪本涂鴉、室內(nèi)空間設計、服裝設計、產(chǎn)品設計等多個藝術(shù)維度。

（二）極簡主義的特點

“少即是多”一直是極簡主義藝術(shù)家奉行的創(chuàng)作宣言。簡單的呈現(xiàn)方式，可視化的留白交互，獨特的價值尺度，這些都是極簡主義藝術(shù)的特點。不論是在極簡藝術(shù)剛剛興起的階段，還是到二十一世紀現(xiàn)代社會對極簡主義的“復興再造”階段，藝術(shù)家們都力圖用最儉省的材料、最理性的構(gòu)思框架、最原始的創(chuàng)作手法直擊作品的深度哲學話語和表層感性思考。

極簡主義藝術(shù)家們對插畫作品的刪繁就簡體現(xiàn)在風格更新處理和線條簡省中，秉持“最大程度上去除細節(jié)”這一創(chuàng)作理念，在構(gòu)思、繪制、完善的這一過程中堅持杜絕紛繁、回歸本真，展示藝術(shù)作品最原始單純的自身特色。

二、插畫設計釋義

（一）插畫藝術(shù)現(xiàn)狀

當下我國對藝術(shù)門類的包容性很高，插畫行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢轉(zhuǎn)好，熱度不斷上升。插畫作為現(xiàn)代表現(xiàn)藝術(shù)中的獨特之花，應用范圍廣泛，系列作品質(zhì)量高，大眾普及率高。插畫藝術(shù)在近五年來的發(fā)展較快，國內(nèi)也發(fā)掘了一批又一批優(yōu)秀的插畫從業(yè)師和院校專業(yè)在讀的青年學子，各類作品受到了國內(nèi)外藝術(shù)鑒賞家的稱道和贊賞。

插畫依賴其最大的優(yōu)勢“大眾化”走入人們的視野，任何學習層次的人都可以接觸插畫，插畫的欣賞意義已經(jīng)不僅僅存在于行業(yè)內(nèi)，而是通過電影電視、美術(shù)館、商業(yè)廣告等媒介依托，走進全社會，鼓勵全民參與。

（二）插畫風格分類

當今社會中，插畫藝術(shù)儼然成為具有獨特表達力的藝術(shù)門類和表現(xiàn)媒介之一，插畫的風格分類多種多樣，插畫設計師在創(chuàng)作畫面的同時，也會自然而然向某個風格靠攏，這樣一來，不同風格所蘊含的獨特表現(xiàn)性即可通過不同的畫面內(nèi)容而傳達給觀者。

1.手繪繪畫風格

手繪繪畫風格作為藝術(shù)最傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，在當今社會中的地位不可撼動。在數(shù)碼繪畫技術(shù)不夠成熟的時候，創(chuàng)作者的工具主要以畫筆和紙質(zhì)為主，有油畫、素描、馬克筆、鋼筆畫、水彩粉畫、中國畫等多種多樣的表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)手繪畫法非常考驗創(chuàng)作者的繪畫功底，因此，從一定程度上說，所創(chuàng)作的作品質(zhì)量可以確保過關(guān)。

現(xiàn)代社會中，隨著數(shù)碼技術(shù)移動端的推出，數(shù)字繪畫走入大眾視野，創(chuàng)作者可以利用手機、電腦等新興科技工具進行繪畫手段模仿，達到傳統(tǒng)手繪的表現(xiàn)肌理和質(zhì)感。不可否認，數(shù)字繪畫作為信息化時代的產(chǎn)物，極大程度上推動了插畫藝術(shù)的發(fā)展，讓更先進、更具有時代意義的作品出現(xiàn)在大眾眼前。

2.寫實風格

縱觀平面設計行業(yè)，寫實風格的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力震撼人心，視覺效果無可置疑，主要表現(xiàn)在攝影、海報設計等方面。由于現(xiàn)代社會思想觀念的轉(zhuǎn)變和多元，寫實風格的藝術(shù)品在保證了傳統(tǒng)繪畫原真性的同時，強調(diào)要融入藝術(shù)創(chuàng)作者的個人價值觀，讓插畫設計源于傳統(tǒng)畫法又高于傳統(tǒng)畫法。整體畫面的人物動勢、表情、著衣裝飾等等都借鑒使用夸張抽象手法，讓寫實繪畫風格又增加了一份樂趣。當然，在眾多的插畫藝術(shù)風格中，唯一不變的就是對主題的整體掌握力和表現(xiàn)力，無論是選取何種表現(xiàn)風格，作品的藝術(shù)生命力始終是首位，交互感和呼吸感也逐漸被重視。

三、極簡主義對插畫設計的影響及價值

（一）極簡主義對插畫設計理念的影響

在插畫圖文應用上，圖形和文字作為平面設計中最重要的兩點，與極簡主義藝術(shù)風格融合得十分精妙。在傳達個人情感，展現(xiàn)設計理念的時候，圖形圖案的功用性首當其沖。設計者將設計理念賦予圖形，通常選用復雜度較低的圖形圖案來進行內(nèi)容刻畫和核心主題體現(xiàn)，以符合極簡主義藝術(shù)的設計要求。相比于圖形圖案而言，文字的內(nèi)容直觀性較強，可以起到輔助美化的效果，但如果運用不當，就會使畫面過分凌亂散落，整體的統(tǒng)一性和氛圍感就會丟失。因此任何素材的運用都必須講究對主題的完整體現(xiàn)和畫面統(tǒng)一，真正達到極簡主義的高度美觀性和視覺價值。極簡主義設計強調(diào)主題凸顯和價值理念傳達，畫面清晰簡約，保持信息的有效輸出，甚至可以有意的為了作品整體和諧度而降低某一元素的特定存在，這些是藝術(shù)設計師需要嚴謹考量和權(quán)衡的因素。

極簡主義讓插畫原本的趣味性和多樣性變得微妙統(tǒng)一，極簡主義運用在插畫設計中，能讓畫面產(chǎn)生直觀集中的沖擊力。插畫將視覺性和功能性都服務于大眾，與現(xiàn)代社會的藝術(shù)新領(lǐng)域相契合，可以提高觀者審美水平，從而推動插畫行業(yè)進一步發(fā)展。設計師不斷吸納國內(nèi)外優(yōu)秀的插畫藝術(shù)思想，力圖在插畫畫面的“簡單”和“豐富”中找到合適的尺度，從而有效融合出簡約直觀且不乏趣味個性的樣式插畫。

1.“簡”在客觀外現(xiàn)

極簡主義的設計觀念中藝術(shù)品的唯一性和絕對性，作者將自己的創(chuàng)作本質(zhì)完全的展示出來，觀者站在客觀的角度來評判和欣賞。但是換一個方向思考，在極簡藝術(shù)的展示手法中，作品將完全客觀化，不再具有藝術(shù)家本身的情感賦予和理念層，藝術(shù)作品在這個時候才完全地成為了它本身，他不提供任何情緒帶動性和思想上的跟隨調(diào)度。

此時，極簡主義藝術(shù)的幾何化和抽象化與這一客觀性特征相比，顯得基礎而單薄。極簡主義藝術(shù)不是要以高貴的美學欣賞形式自封，從而顯得曲高和寡，而是在創(chuàng)作理念落地之后，納入讀者對插畫畫面的思考和感知，讀者從藝術(shù)作品里體會到不同的藝術(shù)感知，擔任著客觀社會中對藝術(shù)品的評判者和思考者，此時，作品客觀性的力量一時高大了起來。

2.“簡”在色彩使用

色彩藝術(shù)的表現(xiàn)語言多種多樣，靚麗復雜的顏色搭配使得畫面視覺沖擊力強，并且容易達到觀眾的興奮點。在簡約風格的插畫藝術(shù)作品中，畫面中的色彩基調(diào)是構(gòu)成作品的重要因素之一，面對大量的信息輸出，簡單概括的表現(xiàn)方式給人帶來良好的初印象。色彩無論多少，都講究關(guān)系的平衡，色彩太少，畫面易產(chǎn)生單調(diào)、無趣的導向危險，讓人失了興趣后即無心感受背后意義；色彩出現(xiàn)太多，又會讓畫面帶來復雜的感受，導致觀者視覺疲勞。由此更證實色彩的平衡關(guān)系始終是畫面創(chuàng)作的重要考量。極簡主義者以“極少”作為創(chuàng)作風格，嚴謹思考色彩搭配上的簡潔概括，色彩的組合關(guān)系也在設計師的筆下得到了巧妙的處理和安置，使畫面簡約直接但不乏味索然，觀者在欣賞作品時將直觀感受到的第一印象牢牢記在心中，產(chǎn)生共鳴。

在冷暖色綜合運用上，冷暖色系給人以截然不同的藝術(shù)感受和視覺體驗，冷色系往往暗示壓抑、悲傷，可以達到心靈沉靜安逸的效果。暖色系向來熱情溫暖、明快自然、整個畫面的直觀感受張力十足，讓人產(chǎn)生興奮快樂的感官情緒。冷暖色的同時運用能增強畫面對比，產(chǎn)生更加具有視覺效果的力量。

3.“簡”在裝飾風格

極簡主義藝術(shù)風格的裝飾沒有過多復雜冗長的點綴，在裝飾風格上也奉行著簡化的原則。強調(diào)以主題為核心的文化傳達，不會在與主題無關(guān)的部分做過多處理，線條簡潔流暢，在裝飾的設計審美上偏莊重典雅、沉穩(wěn)內(nèi)斂、輕松明快。

在表現(xiàn)形式上也比較簡單直接，雖然在裝飾設計上有些許添加和豐富，但并不會破壞原有的質(zhì)樸和純真之感，這樣的表達方式便于觀眾接受，也使觀眾在裝飾環(huán)境里有極致的享受，增強自身與作者的真實對話感。裝飾風格改變和簡約處理受制于極簡主義影響，采用簡潔明了的造型和夸張的表現(xiàn)形式，給人以強烈的視覺感受和文化沖擊[1]。

4.“簡”在藝術(shù)形式

夸張地說，極簡藝術(shù)比任何一個派系都難以達到輸出與輸入的平衡，其簡約而不簡單，讓人感覺更加舒適有內(nèi)涵，形式的終極目的是為了服務于功能。極簡主義對形式有著明確要求，不宜應用過多的元素進行表現(xiàn)，刪繁就簡，保持作品的統(tǒng)一性和完整性。簡單的表現(xiàn)形式摒棄了復雜的空間關(guān)系和使用材料，但也絕非是藝術(shù)理念、核心內(nèi)涵的簡化本質(zhì)上是，通過最簡單的形式來表達最有深度的藝術(shù)思想。

總而言之，繪畫作品需要強調(diào)畫面的簡約性，在裝置藝術(shù)作品中，藝術(shù)家們則追求視覺觀感上的協(xié)調(diào)性和氛圍美感。三維空間的表達能力同二維一樣，甚至更加能夠表達出作者的創(chuàng)作心境和藝術(shù)感受。通常來說，三維藝術(shù)作品的創(chuàng)意性和趣味性將會在二維的原有基礎上大大增加，觀眾在感受極簡主義藝術(shù)文化的同時，對作品的藝術(shù)鑒賞力和文化感受力也得以提升。

極簡主義涉及范圍廣，應用實例多，受眾群體大。如今也在家居設計、產(chǎn)品設計、服飾品牌上有著獨特的一席之地，具有無可替代的藝術(shù)美學價值。

（二）極簡主義在插畫設計中的應用案例

極簡藝術(shù)能在較短的時間內(nèi)向受眾傳遞最直接清晰的信息，其在插畫中的體現(xiàn)即是去掉無傷大雅的細節(jié)，保留設計主題的核心內(nèi)容，簡化畫面，從而制造創(chuàng)新性的交互觀感。極簡主義藝術(shù)注重思想情感的匯攏與舒展，保持一以貫之的鮮明風格，在插畫圖案可視化這一重要性質(zhì)上有著與現(xiàn)代創(chuàng)作風格的高度契合，得益于這些特殊優(yōu)勢，極簡主義才能在當下的藝術(shù)領(lǐng)域尤其是插畫藝術(shù)設計這一創(chuàng)作門類熠熠生輝，應用廣泛。

1.賦予包裝

插畫是一種可視化工具，包裝正需要如此點綴。插畫運用在包裝設計上，趣味性地傳達了重要圖像信息，設計者在包裝上增加趣味元素和當下熱點，可以增加產(chǎn)品的宣傳力度和傳播范圍。

以“無印良品”品牌的包裝設計為例，其最大的特點是“空”、“無”，在色彩應用上，多選用黑白作為主體包裝顏色，采用偏灰調(diào)的單色藝術(shù)，在明亮沖擊的視覺感受和平淡舒坦的效果之間進行權(quán)衡，將極簡單色刻意保留，打造簡約而豐富的次系列包裝帝國。

現(xiàn)代社會，文本色彩和圖像語言也不僅僅是紙質(zhì)繪畫的專利，包裝上大小面積的圖案是設計者創(chuàng)作理念的凝集和再現(xiàn)，各種時尚元素的添加也使包裝更加擁有了獨特的設計感，社會功用能力提升，打破插畫的傳統(tǒng)宣傳維度限制，達到展示與美觀相結(jié)合的藝術(shù)程度。

2.賦予電影海報

電影海報作為商業(yè)電影宣傳這一經(jīng)濟活動的重要代表，插畫在這方面也注入了新的活力和能量，將兩小時的電影以宣傳畫的形式凝練宣傳，帶來獨特的交互體驗，插畫在電影行業(yè)承載的寓意內(nèi)涵越來越重。在影視行業(yè)高速發(fā)展的今天，跨界的結(jié)合也被廣泛認可，動態(tài)插畫海報、交互設計海報相繼出現(xiàn)。電影海報的設計感在于將主題完整的提煉并賦予高度的美學設計價值，給觀眾帶來非真正意義上的視聽體驗。

3.賦予新媒體商業(yè)廣告

傳統(tǒng)的商業(yè)廣告在色彩多樣化、創(chuàng)意多樣化的當今吸引力逐漸降低，此時，插畫藝術(shù)的加持和融入喚起了廣告的藝術(shù)感召，插畫作為美化的媒介，穿插使用在新媒體行業(yè)中，以商業(yè)宣傳廣告為例，插畫的加入使色彩的呈現(xiàn)更加豐富，展現(xiàn)出更好的形式美和藝術(shù)魅力。商業(yè)宣傳廣告作為產(chǎn)品與人文化交流的方式，已經(jīng)不再是強硬推廣，在加入了插畫的美學設計和審美觀之后，給人以柔和、舒適的體驗感，提高了傳統(tǒng)廣告的視覺價值。也讓新媒體行業(yè)與藝術(shù)領(lǐng)域有了良好的互動，互相帶動以發(fā)展。

以“宜家”最新推出的創(chuàng)意戶外極簡廣告為例，2020年，臺灣奧美為宜家品牌量身打造了一支名為《為愛留好空間（說再見篇）》的廣告宣傳短片，短片開頭先是給“斷舍離”場景進行鋪陳渲染，而后，引導觀眾“入戲”，在觀眾為日常生活中的“斷舍離”感到共鳴時，短片中的鏡頭場景即刻切換到宜家最新推出的收納產(chǎn)品，將日常生活中的物品收納問題完美解決。從“斷舍離”這一生活問題的拋出，再到可以解決問題的新產(chǎn)品出現(xiàn)，不過是短短一分鐘的廣告時間，在這段時間里，宜家廣告里沒有加入炫酷的轉(zhuǎn)場和豐富的動畫，反而是用最溫情最直接的插畫展示方式，將產(chǎn)品呈現(xiàn)到觀眾面前，用最極簡的廣告宣傳手段，達到展示產(chǎn)品功用性的核心目的。

4.賦予兒童繪本讀物

插畫繪本中，在圖片覆蓋的同時，也加入了文字說明，形成片段式的小故事，這樣的設計方式讓觀者的審美體驗得到了滿足和升華，形式多樣，風格百變，極大的修正了電影的外擴缺失、廣告的宣發(fā)僵硬等缺陷，觀者的閱讀興趣隨之提高。在插畫視覺表現(xiàn)力，對精神理想的需求越來越大，而這恰好是視覺新鮮感發(fā)揮作用的好時機，可以提高大眾審美意義和群體互動性。

專門針對兒童這一受眾群體，極簡主義風格的插畫繪本應運而生。根據(jù)插畫繪本的類別分類，閱讀功能有科普、美育、心理健康疏導、親子互動陪伴等等，插畫在繪本中有極大的創(chuàng)作空間，孩子們極易被絢麗的色彩所吸引，因此極簡風格一直處于半發(fā)展階段。但由于近年來數(shù)碼產(chǎn)品的高速發(fā)展，繪本多在手機、電腦上以交互頁面方式呈現(xiàn)，簡單明了的界面表現(xiàn)方式更為直觀，內(nèi)容簡單，界面清晰，過濾了很多分散注意力的多余色彩，孩子和家長也不會因為長期看屏幕而感到疲勞，有利于身心健康和思維創(chuàng)新。

（三）極簡風格插畫在大眾視野里的價值體現(xiàn)

極簡主義藝術(shù)在現(xiàn)代社會藝術(shù)門類中運用的良好范例當屬簡化插畫，在信息化大數(shù)據(jù)的數(shù)字時代背景下，計算機輔助的語言簡化有其獨特的存在價值和深刻內(nèi)涵。對于學習者而言，扁平風更容易上手學習，其因簡單的線條、大面積的平鋪顏色、追求的獨特意境受到了人們的廣泛推崇和喜愛。

極簡主義風格插畫對于藝術(shù)設計領(lǐng)域是十分重要的跨度，它象征著萬物從簡，歸納提煉。插畫設計的方式方法多種多樣，極簡主義設計師綜合運用圖形抽象化、主題結(jié)構(gòu)法對插畫進行圖案精簡再造，插畫畫面中的圖形圖案和樣式排版簡單可觀，創(chuàng)作者極大程度上地減少了時間壓力和技術(shù)壓力，著眼于以最為主要的想法思路和創(chuàng)作靈感為主進行畫面繪制。觀者在讀取信息時，也更加直觀明了，通俗易懂，這樣可以大大提高群眾接受度，給大眾留下廣闊的思考空間，便于觀眾理解和想象。在二者有機結(jié)合中充分發(fā)揮插畫的多變性和極簡藝術(shù)的統(tǒng)一性，產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果，給群眾的生活帶來無窮無盡的藝術(shù)樂趣，同時，也將大眾審美推上了一個藝術(shù)的高度。

插畫相比于其他藝術(shù)門類，更快速地突出圖畫信息，傳播方式直截了當，不容拖沓。畫面中字體和版式的融合賦予插畫設計統(tǒng)一直觀的感受，在保證信息的完整傳達下，依然能具備視覺語言的直接性和概念性。極簡的風格打散了插畫畫面原有的古板結(jié)構(gòu)，圖形圖案經(jīng)過重組和概括處理后，可以從根本上改變?nèi)藗儗τ诓瀹嬎囆g(shù)的固有印象，簡約的幾何圖形更具有現(xiàn)代審美和設計感，不僅有利于帶動觀眾突破常規(guī)，發(fā)散思維，從更新奇的角度欣賞插畫藝術(shù)，還有利于兒童插畫藝術(shù)啟蒙教育，避免美術(shù)教育作品同質(zhì)化，將插畫風格極簡創(chuàng)新的同時，保留其中的關(guān)聯(lián)性，使得藝術(shù)作品更具有融合性和創(chuàng)新美學意義。

四、結(jié)語

無論是極簡主義還是現(xiàn)代插畫藝術(shù)，都在信息化時代推動下得到了長足的發(fā)展，插畫的展示形式隨之而多樣化，在發(fā)展各類插畫藝術(shù)風格的同時，依然給極簡主義的簡約風格留有重要位置。二者的結(jié)合應用越來越廣泛，值得研究。