淺談如何提高書法學習中的字外功

郭仕泓

摘要：目的：在書法學習中技巧固然重要，但并不具有唯一性，作者的文化、品格、思想等都是決定其書法水平的重要因素。方法：在平時的書法練習和教學工作中，除了加強日常書寫的臨帖和創作以外，還需要以中國傳統文化為基礎，不斷提升文化、品格、思想等多方面的修養，真正做到“技道并重”。結論：在書法的學習和教學中，字外功對學生今后學習書法有著不可忽視的影響，也是一個人藝術修養的重要體現。

關鍵詞：字外功;修養;提高

一、書法是書寫者文化素養的體現

有著數千年歷史的中國書法，發展到了今天成了一個龐大的職業，很多人以書法為業，練習著各種版本的印刷體，在各種視頻公眾號上曬著作品，并引以為榮。據有關資料統計，中國有著上百萬人號稱“書法家”還有自稱各種協會的“著名書法家”的。難道書法就是這樣閉門造車的練出來的，這種機械重復與打印機有什么區別？我想書法和寫字還是有著非常大的區別，沒有文化素養的寫字是難以成為真正書法家的。

大家都知道書圣王羲之的故事，在宰相來選駙馬的時候，王羲之卻坦腹東床！留下了東床駙馬的成語，說明了王羲之本人的氣質，是很率真的一個人，他所留下的書法作品也更多的是他個人飄逸灑脫的真性情表達。大書法家顏真卿是一個什么樣的人，如果你沒有從歷史資料中去了解，只看了他的書作《祭侄文稿》，也能大概知道他的性格。文天祥是什么樣的人，假如你不了解，但讀了他正氣凜然、情調高亢的詩，就知道沒有寬闊胸懷的人是寫不出這種蕩氣回腸、氣勢磅礴作品的。

從當前大量的書法作品的呈現效果來看，我們很多書法愛好者掌握了很多歷代名家的各種經典碑帖的書寫技巧，但是卻淡化了傳統書法中書以載道本質，所以有鑒于此，近幾年各級書法協會在展覽的征稿啟事中都提倡和鼓勵自作詩文，并且將文化修養的考核也包含到入展審核中。書法作品不是簡單的技法堆砌而成，這不由使我想起了，某一位頗有名氣的書法家在黃山風景區的題詞“黃山風景真美”，即使這六個字的書法作品取法高古、結構精妙、氣韻通達，它也難以流傳后世，成為一副經典的書法作品，原因很簡單，因為它的書寫的文本內容沒有體現出中國傳統文化素養。

二、書法需要書寫者情感的表達

書法藝術是中華民族的一項重要傳統文化藝術，因為依附于漢字的存在，所以有著其他藝術形式所不具有的獨特性。其創作過程也正是書法家情感表達的過程，正如東漢蔡邕所說，“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之;若迫于事，雖中山兔毫不能佳也”。人們對書法作品的審美過程應該是一個綜合感受的過程，首先是形式、線條等方面的感受，然后才是對作品詩詞文賦內容的欣賞、作者情感表達等多方面的體驗過程。書法是精神世界的外化體現，有書法家創作時的情感流露，需要的不僅是各種書寫技巧，更要具有正大氣象，能夠表達書家的真實情感世界。

書法不是簡單的藝術概念，更是一個國家文化的概念。幾千年以來，中國書法和中國文化早已融為一體、密不可分，中國書法正是因為有了中國文化的支撐才具有了靈魂。中國書法之所以在中國的藝術和文化中不斷傳承和發展，不僅是因為書法是一種直觀的視覺欣賞藝術，更重要的是它在字里行間無不浸潤著中國文化的氣息。中國書法又以其形式美讓中國文化放射出光彩，更加的絢麗奪目?？梢哉f，只有當中國文化作為書法的土壤和根基時，書法才具有了更深層次的內涵。比如，天下第二行書《祭侄文稿》，之所以被歷代書家傳頌和推崇，不僅是因為顏真卿在書寫時展現了高超的筆墨技巧，更重要的是作品承載了顏真卿痛失親人的悲憤情感，而作品背后呈現出的是顏魯公憂國憂民、忠君愛國的人生思想。

三、書法藝術最終要摒棄功利心

我們現在很多書法愛好者，缺少對中國書法的敬畏和深思，將書法簡化成了一項展示技能，與商業活動的牟利行為緊密相連，甚至成了某些人手中的賺錢工具，只見筆墨，不見精神，不注重文化修養提高，不關心國家大事，胸中沒有大格局，寫出字來就很小氣?；撕芏鄷r間去琢磨怎樣將書法變現、盈利，非常熱衷于參加各種書法展演活動，有的更是奇裝異服出場，將書法藝術變成了一種行為表演藝術，這種在商業化的牟利行為指導下產生的書法作品，更是華而不實、浮夸變形，與數千年流傳下來的經典書法作品格格不入，更與中國傳統文化不符。

真正的書法家，是在書法藝術領域有一定的成就和修養，他們內含傳統，外師造化，中得心源。他們在書法藝術的研究和創作中，十分注意思想品德的修養、性格氣質的陶冶、有關學識的增加和生活閱歷的積累。書家在書法藝術學習和創作中，廣泛地學習了書論、詩詞、禪學、易學、美學、哲學等，并且去勇于實踐，通過讀萬卷書行萬里路，從大自然、從社會中悟得藝術存在真諦。書法藝術可以反映書法創作者的內心世界，是其學識、情感和思想的綜合呈現，這也就告訴我們書法創作不能依靠某種單一的技法練習去實現，如果只是功利心趨勢，商業行為的需要去進行書法訓練和創作，其行為猶如緣木求魚，終將勞而無功，其書法作品如無本之木、無源之水，只能顯得膚淺庸俗。

當代一些書法家認為，與書法歷史上輝煌的過去相比，當代書壇退步非常明顯，我覺得如果說書法真有退化，應該主要是文化內涵方面的退化。當今書壇，就是無論從各級展覽或比賽的作品來看，書法作品所呈現的筆墨效果并不差，繼承和發揚了很多歷代名家的筆法、墨法、章法，而淡化了傳統書法中文化修養，當下我們有不少書家能惟妙惟肖的臨摹出古代經典的碑帖，但是又有多少人書家能寫出碑帖中那樣的精美詩文內容呢？這一點值得我們深思，所以我個人的理解是唯有摒棄功利心，靜下心來讀書、練字，才是提高書法修養的正道。

參考文獻：

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