“鄭娟”是這樣煉成的

沈嘉熠

近期熱播的現(xiàn)實題材大戲《人世間》中，殷桃飾演鄭娟，滿足了觀眾對女性和母性的多重想象和共情，因此獲得了跨越不同年齡層觀眾的喜愛，也讓人們看到了不一樣的殷桃。戰(zhàn)爭題材電視劇《歷史的天空》中的東方聞英是殷桃影視劇的處女作，也是代表作之一。很長時間以來，人們討論她的表演一般繞不開這個角色，殷桃憑借對人物的敏銳感知，成功地勾勒出這個年輕漂亮的新四軍女干部形象，很大程度上歸功于她自身的氣質和表演潛力。《雞毛飛上天》是殷桃又一部較有影響力的代表作。殷桃從十幾歲少女演到暮年老嫗，塑造了一個鮮活的、身處變革時代的女性形象，這個角色有多重性，既是愛人、妻子、母親又是跨國集團的女企業(yè)家，角色演繹得活靈活現(xiàn)，和東方聞英時的青澀已完全不同。

戲劇家焦菊隱提到演員塑造角色，要建構“心象”，必須從內而外和從外而內相互結合，這樣演員和形象才能交融在一起，進而毫無拘束地通達創(chuàng)作自由。殷桃飾演的鄭娟做到了。隨著劇情的發(fā)展，人們逐漸看到鄭娟的溫柔內斂和隱忍自尊，這個角色符合了人們對中國傳統(tǒng)女性所有的審美想象。殷桃曾提到在塑造角色的初期，導演李路認為，她的氣場太強，不夠柔弱，提示她可以把所有動作節(jié)奏放慢，甚至眼珠轉動的速度也放慢;同時，鄭娟的臺詞也終于擺脫了殷桃自身的咬字特點，和角色形象融為一體。于是，殷桃逐漸建立了鄭娟的“心象”。僅僅是美麗柔弱的鄭娟不可能引得周秉昆和那么多觀眾的認可，甚至著迷，她的魅力還在于演繹出了人物的豐富和復雜。

從東方聞英到鄭娟，殷桃讓我們看到了一個女演員正向的成熟過程，一個一個角色的積累，從量變到質變，而角色以外的“熱鬧”似乎很少可見。這種成熟不僅表現(xiàn)在她對角色的表達，也表現(xiàn)在她對職業(yè)的認知。

（摘自《文匯報》）8238A865-E7D2-4E90-9B44-D824F1C5C46A