吳穎：讓云錦重回大眾生活

曹宏萍

“到底是怎樣的一種面料，最低也要每米8800元？”帶著這樣的疑問，我們走進(jìn)了吳穎的工作室——南京承創(chuàng)織繡文化發(fā)展有限公司。不大的空間里，琳瑯滿目卻又恰到好處地陳列著大大小小的云錦工藝品，衣服、香囊、戒指、耳環(huán)、名片夾、屏風(fēng)……整個(gè)空氣都氤氳在云錦華美的光澤里。

在巴黎遇見勞倫斯·許

2009年大學(xué)畢業(yè)后，吳穎進(jìn)入南京云錦博物館工作。商科畢業(yè)的她，耳濡目染中慢慢接觸、了解了云錦，而工作室的緣起可以追溯到2013年的法國高定秀場。在這場大秀上，國際知名服裝設(shè)計(jì)師、被譽(yù)為紅毯第一人的勞倫斯·許第一次把云錦帶到了巴黎頂級(jí)時(shí)裝盛會(huì)，綻放在世界的目光中。“勞倫斯本人是一個(gè)紅迷，一直癡迷于探索和尋找《紅樓夢》里的一切，他來到南京尋訪書中的大觀園，最后在云錦博物館里被這種技藝吸引了。”

和勞倫斯·許的合作很順利，發(fā)布會(huì)那天，坐在臺(tái)下的吳穎翹首盼著模特身穿云錦出現(xiàn)的時(shí)刻。“太震撼了，我百感交集，真的哭了。原來云錦還可以做到這樣？它竟然可以做到這樣！”

走秀結(jié)束后，織機(jī)表演開始，吳穎用英語講解著云錦織造的流程。她清晰地記得每一位觀眾觀看織機(jī)表演的神情，一種光芒在不同顏色的眼睛中閃爍著。

講解完，熱烈的掌聲響起，甚至有觀眾對(duì)著云錦織手鞠躬。那是一種群體的共鳴，是秀場進(jìn)行時(shí)未有的熱烈。那也是吳穎工作以來從未獲得過的尊重感。她形容這份尊重是因?yàn)樗龔氖铝诉@個(gè)行業(yè)，曾經(jīng)的云錦，對(duì)她來說只是一份工作，但這一刻，云錦在她心里有了更多可能性。

“那天我突然就有一種很特別的感受，云錦很有希望，只是大家現(xiàn)在還沒看到它的大眾價(jià)值。”

“云錦不僅僅是一種面料，它更是一種工藝，可以有更多種可能。它不應(yīng)該僅僅是掛在博物館里，還可以活在人們的生活里。”秀場上的一次重新遇見，顛覆了吳穎對(duì)云錦的認(rèn)知，也改變了吳穎的人生軌跡。或許她曾有過各種職業(yè)規(guī)劃和期待，但那一刻，她愛上了這門古老的技藝，決心將它傳承創(chuàng)新下去。2016年，吳穎從單位辭職，和一幫志同道合的伙伴一起創(chuàng)立“承創(chuàng)織繡”品牌。

老手藝人撞上新銳設(shè)計(jì)師

云錦是非常古老的世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它表達(dá)了中國人傳統(tǒng)的敬人敬天敬地的一種對(duì)自然界的敬仰，所有的圖案都象征著對(duì)美好生活的寄愿，有圖必有意、意必吉祥的說法。

“在博物館工作時(shí)，我們也曾吐槽過這種面料雖然精美，但也很老氣，首先我自己就不會(huì)去購買。其次，感覺云錦離我們的生活很遙遠(yuǎn)，不像是年輕人會(huì)去消費(fèi)的東西。工作室成立后，我們首先要做的就是挖掘云錦背后的精神、它的符號(hào)和邏輯，將其運(yùn)用到當(dāng)代年輕時(shí)尚的消費(fèi)場景中，讓更多人可以去享受它。”

帶著一幫老手藝人和年輕設(shè)計(jì)師，吳穎不斷在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的碰撞中摸索著尋求一種平衡。“我們邀請了五位年長的云錦織造大師作為‘評(píng)審團(tuán)，每當(dāng)有新的嘗試時(shí)，便帶著樣版去找大師點(diǎn)評(píng)。大師們點(diǎn)評(píng)起來可以說是毫不留情，但吐槽越多我們越開心。我們把要點(diǎn)一條條記錄下來，對(duì)于顏色、線條等專業(yè)技藝上的建議都虛心接受，而那些對(duì)于市場的質(zhì)疑則讓調(diào)研數(shù)據(jù)說話。”吳穎笑著談起“老少”合作中的趣事，她翻開畫冊指著一款名為《迷彩臥虎藏龍》的設(shè)計(jì)圖樣，“這是一名新人設(shè)計(jì)師的作品，大膽地將云錦織出了迷彩紋樣，但這樣不免失了云錦原有的韻味。經(jīng)過修改之后，他又把傳統(tǒng)的老虎圖案融入進(jìn)去，雖然有點(diǎn)題，但這幅作品還是缺少了傳統(tǒng)和時(shí)尚之間的過渡和融合。”

吳穎（中）和伙伴一起討論服裝細(xì)節(jié)

為了讓云錦快速“出圈”，吳穎也曾做過大膽的嘗試，但效果并不理想，大家紛紛反饋“這不像云錦了”。“我們在面料設(shè)計(jì)上一定要講求平衡，平衡是包括傳統(tǒng)和現(xiàn)代的平衡，也包括東方文化美學(xué)和西方思維邏輯的平衡。云錦的顏色飽和度很高，我們可以通過現(xiàn)代化的審美藝術(shù)加上灰度的，或者說在筆徑上面用到一些飽和度不是那么高的，更加有現(xiàn)代氣息的，去糅合出它的圖案。”吳穎拿出一款紅色靠枕，上面的虎頭紋樣活靈活現(xiàn)，新潮可愛，“這個(gè)虎頭紋樣取自清朝，設(shè)計(jì)師調(diào)整了老虎的眼距，給它戴上墨鏡，氣質(zhì)瞬間就不一樣了。”在承創(chuàng)的出品里，寓意英明神武的鸚鵡，代表仙風(fēng)道骨的仙鶴、驅(qū)邪庇佑的猛虎，象征吉祥長壽的鹿都取自傳統(tǒng)紋樣，卻又被注入時(shí)尚的張力和生命力。

關(guān)于云錦的更多可能

云錦的用料非常特殊，除了真絲，還會(huì)用到金線和孔雀羽毛線，色彩明艷，雍容華貴，非常有光澤感和立體感。加上制作工藝復(fù)雜，兩名熟練的織錦工一天才能織出五六厘米，一件衣服光是前期用料就得織上一個(gè)月，售價(jià)動(dòng)輒幾萬元甚至十幾萬元。由于售價(jià)昂貴，云錦產(chǎn)品之前瞄準(zhǔn)的基本都是高級(jí)定制市場，普通大眾難以承受。

吳穎和專家團(tuán)隊(duì)反復(fù)創(chuàng)新技術(shù)，在手工化和機(jī)器化之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，解決了這個(gè)難題。“我們的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)囊括了南京云錦國家級(jí)、省級(jí)、市級(jí)的傳承人。在他們的指導(dǎo)下，我們在用機(jī)器生產(chǎn)云錦時(shí)，提取了手工云錦中最精華的圖案和紋樣，并且和合作工廠一起研究改進(jìn)了機(jī)器制作參數(shù)，使其能保留手工云錦中最顯著的幾個(gè)特點(diǎn)，包括色彩的豐富度、織線的立體感和緊致度等。”吳穎說，實(shí)現(xiàn)了云錦面料產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化生產(chǎn)后，成本就降低了。

創(chuàng)辦工作室以來，云錦那道柔美的光澤也仿佛照在了吳穎身上。“一次，我走進(jìn)西藏的一所寺廟，正欣賞著寺內(nèi)精美的織錦唐卡。遇見一位僧人，交談中，他得知我從事的正是云錦織造的行當(dāng)，非常欣喜，給予了我非常高的禮遇——獻(xiàn)哈達(dá)。很多時(shí)候，我們會(huì)因?yàn)樵棋\而受到大家的溫柔對(duì)待，這門技藝更像是我們身后的一道光環(huán)。”

“其實(shí)，云錦在元明清三朝時(shí)就在不斷變化，我有一個(gè)野心，希望在未來，云錦能有更多更新的呈現(xiàn)形式。”吳穎透露，除了面料、圖案的開發(fā)，未來還將在功能上做有趣的提升，比如面料可以發(fā)光、發(fā)熱，“你看這是我們新出的成衣系列，名字還沒想好，看過的朋友說這很賽博朋克！”

給輝煌過去一個(gè)璀璨未來，就是最好的傳承，吳穎與云錦的故事仍在繼續(xù)發(fā)生。

“上一輩復(fù)制了這項(xiàng)技術(shù)，并且申遺成功，功不可沒。”吳穎說，“有了他們才有了我們出現(xiàn)。他們的使命已經(jīng)完成了，而我們這一代的使命，就是讓它真正地重回大眾生活。”

摘自《莫愁·時(shí)代人物》