淺談瓊劇身段表演的特征

林芳城

摘 要：在戲曲表演的過程中，一項以美為主，在這種情況下，使得無論是什么劇種在進行藝術表演的過程中，都要重視“美”的體現，尤其是在身段表演的過程中，更是要重視人物形象塑造的美麗性，并且保障人物形象創造的神態形似，以此對人物形象的神態美進行表達。本文以淺談瓊劇身段表演的特征為例，主要對瓊劇的概述和具體的身段表演特征進行分析，以此加深國民對于瓊劇的欣賞程度，進而促使瓊劇中中身段表演的神情和形體以及神韻，還有動律和氣息以及心勁等進行體現，為瓊劇的傳承和發揚工作的開展提供助力，進而促使瓊劇的表演藝術性得以體現，促使國民的藝術文化需求得到滿足。希望本文的分析，可以為同行提供借鑒經驗。

關鍵詞：特征;瓊劇;身段表演

在我國戲曲發展的過程中，一直都是以表演為主，在這種情況下，促使戲劇和話劇的區別得以體現，因為話劇是以導演藝術為主，而且戲劇是以表演藝術為主。在這種情況下，一旦戲曲失去表演藝術，那么戲劇也難以被稱為戲曲藝術。通過這樣的方式，促使戲劇藝術得以存在和發展，并且把“案頭文學”變為“場上戲劇”，以此展示我國傳統藝術的魅力。在這種情況下，使得我國的360多種的戲曲劇種都重視表演藝術的進行。因此，就要對瓊劇中身段表演的特征進行分析，針對瓊劇的概述和具體的身段表演特點等進行分析，促使瓊劇的表演藝術得以展示，可以為國民展示瓊劇的魅力，讓更多的國民認識和接受瓊劇的表演方式。通過這樣的方式，促使瓊劇的表演藝術形式得以體現，為國民欣賞瓊劇指明方向，進而促使我國戲曲整體的魅力得以體現，為國家傳統文化傳承和發展工作的開展奠定基礎。

一、瓊劇的概述

瓊劇也被稱為瓊州戲和海南戲，不光受到海南島諸多百姓的喜愛，而且還會受到海外華僑的喜好。瓊劇擁有鮮明的地方特色和歷史悠久等特點，在戲曲藝術之中，瓊劇和潮劇以及粵劇，還有漢劇等被統稱為嶺南四大劇種，是南戲的一個分支[1]。最初瓊劇是出現明末清初，當時群眾在對瓊劇進行表演的時候，是借助土語進行表演，之后瓊劇吸收了閩南戲和海南民歌以及廣東潮州正音戲，還有道壇樂曲等多個方面的內容，經過時間的歷練，促使瓊劇得以出現，并在海南島的各個縣城內進行流傳。在清朝咸豐與光緒年間促使瓊劇最初國民流向國外，受到海外華僑的喜好。現如今，瓊劇不光在我國國內的城市進行表演，而且新加坡和馬來西亞以及南洋群島等多個地方也進行了表演。

二、瓊劇身段表演的特征

（一）身段表演具備地域風格的特點

瓊劇和傳統的大戲曲劇種不同，瓊劇是地方戲曲劇種。這種戲劇在表演的過程中，又有明顯的地域風格特征[2]。其中最為常見的川劇的川味和呂劇的山東味以及閩劇的福建味，還有豫劇的河南味和龍江江劇的黑龍江味以及晉劇的山西味等。在這種情況下，促使瓊劇在進行身段表演的過程中，也要體現地域風格的特點。因為瓊劇是海南地區的戲曲劇種，所以，其中的審美觀念也是以海南味為主。現如今，瓊劇經常出現在海南省和廣東省的雷州半島等地方，甚至在東南亞等地方也會出現。在這種情況下，促使瓊劇在進行表演的過程中，要具備鮮明的海南地域特點，主要體現南國風情和優美雋永以及婉柔細膩等特點，而在南國風情中主要以清新和質樸以及爽朗，還有溫柔等特點穩住。在這種情況的影響下，促使瓊劇的身段表演也要對海南地域的溫馨和諧和委婉細膩以及綿長蘊藉，還有南國的多種風情和優美雋永等特點進行體現，以此展示瓊劇的魅力[3]。

（二）身段表演具備劇種藝術的特點

在對瓊劇進行研究的過程中發現，瓊劇擁有獨特的藝術特點，其中大部分的戲劇內容都是以男女愛情為主，如《搜書院》和《紅葉題詩》以及《張文秀》等多個內容，都是對男女愛情進行描寫的。在這個過程中，要求表演人員在對戲劇內容進行演繹的過程中，要掌握不同的音樂唱腔，主要有自由版和中板以及古腔，還有數字板和程途等多種方式。并且在這個過程中，要不同的行當進行掌握。傳統的戲劇行當基本是“生旦凈末丑”五種，但是瓊劇存在六種，不光有傳統戲曲的“生旦凈末丑”，還有“雜”的行當。現如今，瓊劇在進行表演的過程中，基本以“生旦凈丑”四種行當為主，其中旦角和凈角習慣使用假嗓，生角和丑角以本嗓為主。同時服飾裝扮和表演程式等和皮黃戲類似。其中的武打是南派武功的一種。總體的表演風格受到文明戲的影響呈現清新自由的特點。因此，要求瓊劇的身段表演在進行的過程中，要具備清新自由的特點，對瓊劇的美學特征進行充分的體現。

（三）身段表演具備人物形象的特點

瓊劇與所有的戲曲一樣，在進行表演的過程中，都是以呈現人物形象為特征。在戲劇表演的過程中，要求表演人員要把角色的創作當做表演的最高任務。并且要在戲曲表演的過程中，對“演人不演行”的建言進行落實，要求在進行瓊劇身段表演的過程中，要以塑造人物生動和富有個性以及鮮明等特點為主。在這種情況下，要想瓊劇身段表演的特點得以體現，就要重視“唱念做打”四門功課和“眼手身法步”等五法進行有效地結合，并且結合劇情的需求，合理呈現人物形象的形體和心理等多個方面的特點。通過這樣的方式，促使瓊劇在進行身段表演的過程中，要借助從相應的身段內容對人物的性格特點和思想感情等進行呈現。在這種情況下，促使瓊劇身段表演中的人物形象特點得以體現。

（四）身段表演具備民族性的特點

在瓊劇表演的過程中，其中的民族性是瓊劇表演的核心內容和基礎內容，對于瓊劇表演而言，民族性地存在促使瓊劇的表演藝術具備相應的血脈和根基。在這種情況下，要求瓊劇在進行身段表演的過程中，要對民族性的特點進行體現。在這個過程中，主要從以下幾方面進行體現[4]：首先，體現寫意性的特點，這不光是瓊劇的一個表演特點，更是多有戲曲藝術的主要特點。在瓊劇表演的過程中，會使用虛擬的手法對戲劇的情景和意境等進行創造，促使寫意的目標得以出現。在這種情況下，瓊劇需要身段表演進行情景和意境的搭建;其次，要體現歌舞的特性。對于我國傳統戲曲而言，基本所有的表現形式都是以歌舞表達故事情節。在這種情況下，在瓊劇表演的過程中，體現民族性的特點時，也就可以借助歌舞的方式。但是瓊劇的歌舞是處于無處和無時不在的狀態，并且要求表演人員的一招一式和舉手投足都要與歌舞進行融合。在這種情況下，促使瓊劇的身段表演要對具備歌舞性的特點。最后，要具備程式性的特點。因為程式性是瓊劇表演過程中對于民族性的重要體現，在這個過程中，瓊劇的身段表演和所有戲曲是一致的。例如“走邊”和“趟馬”以及“抖袖”，還有“整冠”和“捋鬃”以及“起霸”等動作都是統一規定的，代表著特殊的含義。在這種情況下，要求瓊劇的身段表演在進行的過程中，要體現民族性的特點，以此保障瓊劇的繼承和發展的效果，推動瓊劇的進一步發展。

三、結束語

綜上所述，要想在國家的發展的過程中，保障瓊劇的傳承效果，就要重視瓊劇的文化特點和表演藝術等內容的研究，尤其對于瓊劇的身段表演特征等內容進行分析，從瓊劇的概述入手進行分析，研究瓊劇的發展歷史，對身段表演的多種特點進行分析。通過這樣的方式，既可以保障瓊劇的欣賞和鑒賞效果，還可以為瓊劇傳承與發展工作的進行做鋪墊，促使國民可以更好地發現瓊劇的魅力，拓寬瓊劇的受眾群體，推動瓊劇的可持續發展。

參考文獻：

[1]吳海妹. 瓊劇中旦角的表演藝術特點研究[J]. 文化月刊，2021，（9）：148-149.

[2]于煒瀟. 簡析瓊劇的非物質文化遺產價值及保護[J]. 戲劇之家，2021，（17）：36-37.

[3]嚴敬. 讓瓊劇之花飄香世界[J]. 今日海南，2020，（9）：62-63.

[4]陳冰. 現代瓊劇小劇場舞美樣式初探[J]. 中國戲劇，2020，（5）：80-82.