詩歌、美和一切其他的事物

水子

兩年前，我開始散文詩的寫作，寫著寫著，慢慢地，便發現散文詩更容易將我思緒的碎片，變成筆下靈性的文字。這些文字，就像草原上的牛羊，而我敲打鍵盤的手指，就是一根根牧鞭，趕著它們在水草的起伏中，回歸詩歌這個家園。

毋庸置疑，我們寫詩，是因為它是我們庸常生活的一部分。詩歌既是對精神世界的一種呈現，同時也是一種剝離。

新媒體時代，出現了許許多多快餐式的事物。詩歌也不例外，我們看到太多急功近利的假大空作品。那么，新時期散文詩的方向在哪里？詩歌是人類發聲的方式之一，“詩的成因是自省，也就是審視反思自己，詩不是譴責這個社會，是感到了原罪，內心時時的不安。詩的意旨依然是在犀利和沉痛的背后，是詩人的拯救精神和救贖意識”，李犁老師的詩評，我讀得特別多，他對詩歌寫作的論評常常是見解獨到，一針見血。李犁老師所說的拯救和救贖，是否也指詩人首先要自我拯救和救贖呢？

在這個物欲橫流的現實社會里，詩人是否還保持著原有的干凈和高尚？這需要我們捫心自問。是的，我們的寫作定是富有一定的使命的，時代需要一部分詩人，時代也在摒棄一部分詩人。而對于我個人而言，我深知自己是留不下什么的，但留下詩人的一世清白就足夠了。

說贊歌不是詩歌，但也絕非是要我們去寫盡世態的悲涼與滄桑。為賦新詞強說愁，總是有故意做作的痕跡。希梅內斯說：由于詩“存在”于它自身，所以，它是虛無，也是一切，是過去，也是未來;是行為，是動詞，是創造，因而是詩歌、美和一切其他的事物。

我從小在鄉村長大，有著根深蒂固的鄉土情節。我的散文詩作品中，關于鄉村和草原的題材就更多些。其實，有時候哪種題材適合自己，我覺得這完全取決于你骨子里、靈魂里一輩子都無法剔除的故鄉的召喚，她將永遠伴隨你，從小徑到大路，從平原到高山之巔?？傇诓恢挥X中，這一類凝結著血液成分的精神內核會在你的作品里悄悄出現，從而進入心靈和自然。

因為生命里曾經出現過的田野，莊稼，土坯房，以及鄉間土得近乎神圣的人和事，無法忘懷，便有那么一束光經常在靈感里閃現。所有靈魂深處的東西，所有我所熱愛、我所相依為命的黑土地與河流，每每我一寫起來，就是那么的流暢、深情、自然……我的父母都是地道的農民，所以，我的血液里一直流淌著面朝黃土背朝天的質樸天性，我的職業是一名醫務工作者，作為醫院的一名中層骨干，我全程參加了扶貧攻堅工作，是一名負責4戶貧困戶的幫扶人。從2020年年初，我又一直奮戰在防疫抗疫的前線。我深深感悟到，有感而發，觸景生情，“真”，是詩歌的必然性。從內心，從現實，從現實而生發出來的想象，凡是來自靈魂深處的作品，必定既冷靜，又意境深遠;既觸動讀者的心靈，又令我們的心靈升華如詩，被自己所認可與接納。