我們都在火山邊緣

蒯樂昊

Prada榮宅如期舉辦的展覽已經成為每年可資期盼的看點，不僅僅因為老宅子本身的魅力，更因為主辦者在選題上的審美和眼光，既要兼顧多元的開放性，亦要有內在的脈絡，提供可延續的思考。2022年的展覽《太湖》便是這樣一場帶著問題意識和社會責任的展覽。

在2022年的江南，“湖”這個字眼，幾乎已是一個帶有痛感的詞：極端天氣讓整個長江中下游地區都陷于旱情，兩湖大旱，洞庭湖和鄱陽湖露出了干裂的河床，向來以豐美著稱的太湖，也創下了20年來最低水位紀錄。

Michael Wang《太湖》展覽現場

太湖在環保領域的象征意義由來已久。早在上世紀90年代，太湖地區已經開始出現污染跡象，到2007年前后，太湖暴發了嚴重的藍藻污染，大量繁殖的藍藻讓整片太湖變成了銅銹綠色，散發出難聞的氣味，魚蝦死亡，同時也造成了無錫全城的自來水危機——生活用水和飲用水短缺。自那以后，太湖走上了漫長的清污治理之路，15年來初見成效，在實施龐大的土壤、水源改造乃至工業區搬遷等綜合治理工程之后，湖水已經大范圍變清。

Michael Wang“，太湖（ 太湖石） ”系列，2022年《太湖》 展覽現場，Prada 榮宅，上海，2022.11.10–2023.01.08

出生于美國馬里蘭州的藝術家Michael Wang，長期以來致力于在全球范圍內以體系化的藝術媒介創作，來關注氣候變化、生物多樣性、資源分配乃至全球經濟等諸多議題，這次《太湖》便是他在此研究基礎之上的可視化呈現方案。

“我們生活在一個由人類技術影響造成的大規模滅絕和氣候變化的時代。技術和自然系統之間相互作用的復雜性，已經超出了人類的理解，但我相信，藝術可以幫助這對關系變得更合理，更能被感知。只有當我們了解自己在這一動態力量組合中的位置，我們才能嘗試想象一個共存的世界。”Michael告訴我們，太湖已經成為一種淡水生態系統退化的全球標志，而上一個例子是美國的伊利湖，在上世紀70年代，匯入伊利湖的大河因為漂浮的污染物燃起大火，終于引起了美國人對環保的關注，也成為下一個十年環保運動中揮之不去的景象。

Michael Wang的母親是意大利人，但父親出生在上海，祖父跟榮宗敬一樣來自無錫。在異國的日子里，祖父不止一次地回憶起太湖的大閘蟹，那是Michael第一次從千里之外想象太湖的模樣。

Michael Wang，太湖（大閘蟹） ，2022年

Michael Wang，出自“文物（玉） ”系列，2022年

Michael WANG

走進Prada榮宅的展廳，你能在彩繪玻璃上清晰地辨認出太湖帆影的形狀。榮宅的舊主榮宗敬出生于太湖之濱的無錫，年輕時來到上海，他的工廠和磨坊都依蘇州河而建，這條水系連接起了太湖和上海，也帶來了交通運輸的便利。Michael用工業混凝土建構起蘇州河樁，它們本應是抗腐爛的杉木，但這一自然景觀已經消失。他用太湖地區的宜興陶土，復制再現太湖清污時清理出來的工業垃圾和生活垃圾：隔離樁、鏤空磚、拖鞋、暖水瓶、輪胎……這些意味深長的廢棄物，因為被重新凝視而獲得了新的意義，仿佛出土文物一般，那是我們留給未來人類的線索。

在一輪陶土復制的廢棄輪胎中，封存著一汪幽綠的藍藻，仿佛微縮版的曾經被工業困囿的太湖。

Michael Wang ，蘇州河（樁），2022年

Michael Wang，出自“文物”系列（宜興陶土） ，2022年

房間另一側的壁架上，陳列著一系列雞骨白古玉，這也是太湖流域的珍貴遺存，它們一字排開，起頭的是典型的良渚玉璧，但接下來卻是同樣用古玉石雕成的螺絲、螺母、鎖扣。在這個序列里面，玉璧令人莞爾地失去了禮器的功能，看起來跟螺絲墊片一模一樣。在五千年前，良渚先民以玉璧禮天，以玉琮禮地，象征著人類對自然的臣服，但現在它們搖身一變，成為螺絲螺母，成為人類改造自然的工具。

擁有哈佛大學、紐約大學和普林斯頓大學教育背景的Michael是跨學科的學霸，他也為展覽注入了令人驚喜的科技元素。在另外幾個展廳，一艘擱淺的漁船裝滿了炭黑色的大閘蟹模型，是用太湖清淤打撈的水藻制成的。而那些深受中國文人喜愛的太湖石形狀的雕塑，則是用藻類、纖維素、甲殼素制成的。這些曾經困擾著湖泊的廢棄物：藍藻、入侵植物鳳眼蓮和互花米草，包括被萬千食客丟棄的大閘蟹甲殼，目前都有技術可以將它們轉化成可持續的新型生物塑料。Michael跟同濟大學的學生團隊合作，從既有的生物塑料研究著手，調整“配方”，使得新材料能夠接近藝術家制作雕塑裝置所需要的硬度和質感。這些人工太湖石散發著獨特的光澤和肌理，也昭示著一條更健康、可降解的路徑：生物塑料將在未來取代石化材料。

走完全部展程，來到明朗開闊的室外，花園中綠色的草坪此刻也變成了藝術家的作品。草坪中心憑空隆起，仿佛一座活火山，從火山口往下張望，里面是人工沼澤，蘆葦從里面生長出來，在秋風中慢慢變黃。蘆葦叢生的咸水沼澤被認為是抵御風暴潮的重要屏障，而蘆葦正被外來植物侵占，恢復帶有蘆葦的濕地也將成為重要的防汛策略。藝術家用視覺的、然而又是思辨的語言提醒我們：這里就是被人類破壞的自然，但這里也是被人類修復的自然，而此時此刻，地球上的所有人類，也許正站立在火山邊緣。