景觀構筑物的裝置化發展路徑探究

摘要：隨著社會的進步、技術的發展和城市智慧化的推進，景觀構筑物的裝置化傾向成為必然的發展趨勢。文章對景觀構筑物的裝置化進行研究，提出景觀構筑物裝置化的三條發展路徑，即裝置藝術作品的景觀構筑化表達、景觀構筑物多功能復合后的裝置化呈現和自主意識的景觀構筑物裝置化設計。三條路徑并舉，可增加景觀的動態化內容，讓景觀更加鮮活。

關鍵詞：景觀構筑物；裝置藝術；裝置化；發展路徑

中圖分類號：TU984.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）11-00-03

時下景觀設計師們綜合考慮景觀設計的方方面面，打造整體協調、風貌一致的新空間環境，以追求視覺協調和使用便捷，但也存在潛在風險，即可能導致個性化的鮮明特色消失和偶發事件無法產生。而空間里的藝術作品恰恰可以展現鮮明的藝術特色，引發民眾的參與和偶發事件的產生，成為景觀整體規劃的有益補充。當前景觀都市主義理論逐漸成為城市建設的主導理論，其強調景觀是所有人文過程和自然過程的載體，所以城市公共空間中的藝術創作被納入景觀的范疇之內，和景觀有了更多的交集。

當代景觀設計師認識到，現代主義、后現代主義的表達，環境藝術、裝置藝術的體驗，多媒體藝術的空前繁榮，都為景觀創新提供了創作的靈感源泉［1］。當有了這種意識之后，其便主動在景觀設計中引入更多設計內容，嘗試借用其他藝術創作手段和方法。裝置藝術的良好景觀效應使得景觀中的一些元素逐漸出現裝置化傾向，其中景觀構筑物最具裝置化潛質，因而裝置化的景觀構筑作品越來越多。景觀構筑物的裝置化發展可以歸納為三條路徑，即裝置藝術作品的景觀構筑化表達、景觀構筑物多功能復合后的裝置化呈現和自主意識的景觀構筑物裝置化設計。

1 裝置藝術作品的景觀構筑化表達

裝置藝術作品進入城市公共空間中，憑借自身的特點引發了多樣的景觀效應，而景觀設計師也認識到引入裝置藝術作品可以協助打造藝術化的景觀、變化性的景觀和更具參與性的景觀，于是更多的景觀設計師致力于把創造性的設計和當代視覺藝術的轉變結合起來［2］。裝置藝術在公共空間中展現出的潛力得到了越來越多的設計師和學者的關注，并且他們不斷嘗試和研究，推動并更新了藝術、建筑、城市與景觀之間的聯系［3］。

目前景觀也被理解為一種設計媒介，使得造園師、藝術家、建筑師及工程師介入城市形態［4］，因此在景觀設計項目中有多個行業的從業者參與，而藝術家便是參與的主要群體之一，這為公共空間景觀引入裝置藝術作品奠定了行業基礎。同時，裝置藝術作品具備通過局部的創作改變城市空間整體景觀體驗的能力，因此在景觀改造中具有重要的作用。

每屆加拿大魁北克國際花園節都以裝置藝術作品創作為主，引導觀眾以新的方式去審視生存的環境和城市。第14屆國際花園節中展出的裝置藝術作品《椎體花園》，以通常被用于施工隔離的塑料圓錐體為基本組成單元進行創作，是典型的使用現成工業制品完成創作的裝置藝術作品。層層疊疊的椎體被堆積成小山丘的模樣，部分椎體中種植著綠色植物，這些椎體還構成了凸起的發聲裝置，能基于不同的觸碰方式發出不一樣的聲響，可以聽到在森林中穿梭的風聲和海浪聲。第21屆國際花園節的作品《纏繞》以鋼結構和鋼絲拉索打造了一個可以進入的螺旋形構造物，作品的頂部向下懸掛了培育雜交品種的管狀容器，而固定容器的繩索采用了古老的纏繞技術，并與構成結構的繩索相互纏繞。參觀者可以進入螺旋結構里自由行走，并抬頭觀看培育幼苗的容器，還可以欣賞風吹動下懸掛的管狀容器搖曳不止的樣子，以及聽到它們相互碰撞發出的聲音。

作品《椎體花園》塑造了起伏變化的“地形”，而作品《纏繞》構建了可以進入的實體結構，引入景觀的裝置藝術作品在景觀和建筑師的參與下具有更強的構筑感和營造感。作為景觀的裝置藝術作品和裝置化的景觀已無法明確地進行區分，再加上創作團隊由專業人員構成，作品呈現出更強的融合性，但不可否認的是，裝置化手段為景觀帶來了更多的參與體驗和觀念聯想。

2 景觀構筑物多功能復合后的裝置化呈現

隨著社會的發展，人們對個體物品的功能要求越來越高，并希望其具有一定的復合性，能滿足更多的使用要求。景觀都市主義指出，并置就是將不同的事物或功能區并列地安排在一起，以產生對比和碰撞的效果，其目的是產生新的混合的活動、新的空間特征［5］。因此，將較多的功能集中到一個綜合型的景觀構筑物上，除了滿足每個功能的常規使用需求以外，還會引發探索性的使用嘗試而產生新的使用體驗。當景觀構筑物具備了更多的功能，有了更強的變化性和互動性，就會逐漸具有裝置作品的特性。

21世紀以來，設計師廣泛探索復合性景觀構筑物和設施，也在國內外許多設計競賽中提出了很多優秀的探索性方案。在概念性競賽的不停探索之后，一些好的創意被應用到實際構筑物的建設中。位于瑞典的“Station of Being”智能公交站便是一個智能化、復合性的新型公交站點，其是一個由四根柱子支撐的混凝土構筑物。車站被設計成一個融合了燈光和聲音的“智能屋頂”，智慧化的設計手段使得識別車輛的主體不再是乘客，而是構筑物本身。公交站點復合的智慧化設施會根據每條公交線路不同的地域性特征，呈現出不同的到站聲響和不同顏色的光影變化。車站還配置了多個形似豆莢的木制吊艙，乘客們可以舒適地倚靠。異型曲面的吊艙可以自由地旋轉，乘客可以通過轉動吊艙抵御不同方向的風雪。可旋轉的吊艙還可以滿足社交的個性化要求，既可以旋轉吊艙和他人面對面交談，又可以背對人群獨處。由此可見，復合了一定的功能以后，景觀構筑物的互動性增強，同時也呈現出由靜態構筑物向動態裝置的轉變。

另外，新媒體時代，新媒介的擴張無處不在，其極強的信息流動性重構了城市景觀格局［6］。新媒體復合到建筑的立面，以不斷變化的信息傳遞創造了流動式的空間體驗；新媒體以景觀構筑物為呈現終端，或者景觀構筑物引入新媒體技術，都會使景觀構筑物呈現出裝置般的構成和實時變化的形態，甚至能提供交互性的使用體驗，從新信息技術使用的層面推動景觀構筑物的裝置化轉變。

隨著社會的不斷發展和新技術的不斷應用，以及公共建設智能化程度的提高，景觀構筑物會復合一些可供使用的新功能或者可以與參與者產生互動的新設備，從而增強自身的動態使用性，使自身具備裝置藝術作品的特征，呈現出越來越明顯的裝置化傾向。

3 有意識的景觀構筑物裝置化設計

在景觀設計中引入裝置藝術作品，能增強景觀的藝術性和互動性，裝置化的景觀構筑物也具有較高的使用率和動態參與頻率，所以景觀設計領域開始有意識地進行景觀構筑物的裝置化轉變。當前，景觀構筑物的裝置化設計主要體現在三個方面，即藝術化的表達、現成品的使用和互動性策略的引入。

3.1 藝術化表達

景觀構筑物的裝置藝術化表達經常會使用當代裝配技術，完成藝術化或者雕塑般的構筑形體，使景觀構筑物呈現出更加現代化、更加優美的視覺形態。景觀構筑物裝置的藝術化表達，會將景觀構筑物的空間性與藝術性結合起來，甚至通過藝術化的處理，提升使用探索空間的樂趣，找到新的觀景視角等。

位于美國北卡羅來納州夏洛特市的“夢之柱”展亭，是一座由超薄鋁制結構表皮圍合并支撐起來的景觀亭。展亭擁有雙層表皮，并在底部設置了多個開口，整個形體從頂部往下分化收縮為9個空心的柱子。展亭的白色外表皮掩蓋了其內部豐富的顏色變化，而內部的藍色在外表皮上的開口處隱約可見。來往的行人會被其優美的造型吸引，并靠近展亭裝置與展亭進行更親密的互動，進而進入柱子表皮包裹的空間中，被空間內部的豐富色彩所包圍。陽光照射在展亭上，能在裝置內部形成迷幻的光影效果，并在外部地面上投射出交錯的光影，形成不同的休閑活動空間。人們可以在裝置的周邊悠閑地散步，也可以借助錯列的支撐柱捉迷藏，或者坐在天篷下，安然地享受寧靜時光。

上述藝術化表達的案例使用了現代化的裝配構筑技術手段，組合構筑出優美的如雕塑般的形體，使之呈現出藝術化的視覺效果，同時還提供了一定的探索性活動空間。藝術化的表達逐漸成為當代景觀構筑物設計的基本要求，并在此基礎上進一步探索更多的綜合性表達和創新性構想。

3.2 現成品的使用

使用現成品完成景觀構筑物會給使用者帶來觀念上的聯想，使用熟悉的日常物品進行構筑會讓使用者關聯物品的原功能，或者對日常物品的屬性產生新的理解。而使用傳統工藝完成的現成品進行構筑，則會將傳統工藝與現在的技術相結合，完成傳統工藝在當代的傳承和探索。

加拿大的“一桶一次”臨時展館是設計師使用裝飾用油漆桶設計的互動式藝術節展館。通過繩子將油漆桶拉結固定在一起，形成弧形彎曲的表面，如同海浪一般變換著姿態翻卷而來，行人可以在此踩踏、跳躍、奔跑、閑坐或參與各種公共活動。使用常見的日常物品油漆桶構建景觀構筑物，能讓使用者通過活動對油漆桶的韌性與抗壓性產生新的認識。各種日常生活中可見的工業制品逐漸出現在建筑和景觀構筑物等設計項目中，這種原本屬于裝置藝術的常用手段和方法，也漸漸探索出新的著力點。

位于法國安納西的“生命涼亭”采用塑料牛奶箱作為種植植物的容器，設計師讓麥冬類植物直立地種植在牛奶箱中，然后倒置箱子，以簡單的結構框架對其進行固定。模仿安納西歷史建筑的坡屋頂設計涼亭的外形，在舊城區的硬質景觀環境下通過內部的植物塑造出令人驚喜的懸浮花園，涼亭可以遮陰，懸掛的植物蒸發水分能營造舒適涼爽的內部環境。使用日常物品完成的傾斜立方體和倒置的“草坪”吸引著人們進入涼亭，通過人造環境喚起人們對自然的重新思考。由塑料牛奶箱構建的生長活物的涼亭，顛覆了人們對這一日常生活中不起眼的廉價包裝品的認知。同一地區的另一個景觀構筑物“柳條亭”采用木制網殼結構，以拉脫維亞工匠編織的約260個傳統柳筐，制成空心圓錐體，在拱形結構上進行組裝，搭建出開放的拱形涼亭，行人可以步入其中感受變化豐富的光影效果。

當前使用現成品構建的景觀構筑物逐漸增多，包括使用油漆桶構建的活動設施、以傳統柳筐組構的景觀亭、以綠植盆栽架構的多種景觀構筑物等。現成品在景觀構筑物中的使用進一步推動了景觀構筑物的裝置化發展，使得景觀構筑物展現出更強的親和性和參與性。

3.3 互動性策略的引入

楊·蓋爾在《交往與空間》一書中，把戶外活動劃分為三種類型，即必要性活動、自發性活動和社會性活動［7］。其中自發性活動是公共空間中活動豐富性的一個最大變數，其發生的頻率對公共空間的活力影響較大，而需要空間及空間中的內容能激發人們積極參與的興趣，只有這樣才會發生更多的自發性活動。設計具有互動性的景觀構筑物，能更多地觸發自發性活動的發生。隨著科技的不斷發展，交互設計理念被運用到景觀設計中，成為景觀設計發展的新方向，帶來了更多的人景互動［8］。引入互動性策略既可以是參與式、游戲式的互動，又可以是有實時反饋的交互式互動。

在大理洱海生態廊道自然科普樂園項目中，景觀設計師、裝置藝術家、雕塑家、產品設計師、科普專家、生態修復專家、機械專家等一起參與，打造了一座與周邊環境融合的無動力探索基地，并完成了多個裝置化效果明顯的景觀構筑物。其中“蒼山云”數控雨廊頂部看上去像一朵隨風飄蕩的云朵，步入其中可以引發一系列的互動。許多小構件充滿童趣，各式各樣的跳泉和多個控制水閘，可以讓孩子們在盡情玩耍嬉戲的過程中體驗水的多種變化。裝置化的互動策略除了使用在亭、廊等獨立的景觀構筑物上以外，也逐漸出現在景觀墻體和景觀路徑中。“機械花園”互動性景墻通過Arduino數字媒體技術模擬了“機械花園”與人的交互，當有人從景墻前經過時，“花園”就以圖案、波紋等呈現出花朵盛放的效果。荷蘭羅斯加德工作室設計的“梵高小路”是在一條自行車道上完成的，它在白天充電，晚上發光，呈現出星空一般的效果，讓人聯想到梵高的作品《星空》。

科學、藝術和技術不斷融合，三者必須反思其與現場設計之間相互作用的綜合結果［9］。因此，景觀構筑物設計除了使用科技手段滿足自身的功能和藝術要求之外，還需要考慮其與公共空間的關系協調及其在空間中能引發的參與式互動多寡等（下轉第頁）（上接第頁）因素。引發互動、鼓勵更多地參與和探索，這些多出現在裝置藝術中的方法與觀念逐漸融入景觀構筑物設計，使景觀構筑物的裝置化趨勢愈發明顯。

4 結語

裝置藝術作品的景觀構筑化表達，以裝置化手段為景觀帶來更多的參與體驗和觀念聯想；景觀構筑物多功能復合后的裝置化呈現，增強了景觀構筑物的互動性，同時呈現出由靜態構筑物向動態裝置的轉變；而自主意識的景觀構筑物裝置化設計，則在景觀營造的基礎上更加綜合地使用裝置化的各種手段和理念，完成復合度高、整合性強的裝置化景觀構筑物作品。通過引進、介入、融入三條并行的發展路徑，景觀構筑物的裝置化呈現更加豐富和多元。景觀構筑物的裝置化發展為景觀的藝術化和互動性帶來了極大的增益，使得景觀整體的動態化內容增多，景觀內容更加鮮活。同時，社會進步、技術發展和城市智慧化的推進，也使得景觀構筑物的裝置化成為必然的發展趨勢。

參考文獻：

［1］ 俞孔堅.走向新景觀［J］.建筑學報，2006，62（5）：73-74.

［2］ 巴爾莫里.景觀宣言［M］.董瑞霞，譯.北京：電子工業出版社，2013：35.

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［4］ 查爾斯·瓦爾海德姆.景觀都市主義：從起源到演變［M］.陳崇賢，夏宇，譯.南京：江蘇鳳凰科學技術出版社，2018：10.

［5］ 翟俊.景觀都市主義的理論與方法［M］.北京：中國建筑工業出版社，2017：174.

［6］ 徐華偉，胡紋，馮晨.“介質流動”與“多孔滲透”：新媒介視角下的建筑表皮設計流變［J］.新建筑，2018（1）：78-81.

［7］ 楊·蓋爾，何人可譯.交往與空間［M］.北京：中國建筑工業出版社，2002：13-15.

［8］ 修積鑫，王萌萌.景觀空間中的情感化設計［J］.設計，2022，35（9）：103-105.

［9］ 阿克斯特，袁小瀠.未來就是現在：藝術，技術和意識［M］.周凌，任愛凡，譯.北京：金城出版社，2012：333-335.

作者簡介：曹仁宇（1978—），男，遼寧大連人，碩士，副教授，研究方向：景觀設計、空間設計。