周廣仁：永遠的中國鋼琴女神

龍飛

周廣仁，中國20世紀的杰出女性之一，當今中國在國際樂壇上最具影響和權威的鋼琴演奏家、教育家，中央音樂學院終身教授。由于她在音樂領域的卓越成就和突出貢獻，她的名字被收入英國劍橋國際傳記中心世紀婦女名人錄。

從“小烏拉”到小老師

1928年，周廣仁出生在德國城市漢諾威。當時她的父親到那里留學攻讀機械制造博士學位，母親隨行陪讀。在他們租住的房子里有一架鋼琴，母親懷著周廣仁時經常彈琴，這就讓腹中的胎兒受到了良好的音樂胎教。女兒出生后，父母為她取了個德國名字“烏拉”。“廣仁”這個正式名字是她的祖父給起的。“廣仁”者，廣施仁愛也，充滿了中國儒家文化色彩。

德國向來是音樂之鄉。小烏拉和她的德國小伙伴常在一起唱歌、聽音樂，過得很快活。烏拉五歲時隨父母回到上海。周家祖籍浙江寧波，后來定居上海。小烏拉只會說德文，不會中文，父母把她送入德國人辦的學校上小學。這所學校很重視音樂，幾乎每個學生都會一種樂器。在這樣的氛圍中，烏拉喜歡上了鋼琴。

十歲時，周廣仁正式學鋼琴。父親為她租了架鋼琴，請了老師，后又讓她進入上海私立音樂學校，師從錢琪和丁善德學鋼琴。周廣仁是全校的高材生。十五歲時為紀念校慶，她在上海蘭心大劇院演奏了莫扎特的《A大調鋼琴協奏曲》，顯示出非凡的才華，引起音樂界的轟動。

周廣仁想讓父親給她買一臺鋼琴，父親卻說鋼琴太貴了。父親也喜好音樂，聽女兒彈琴是他的一大享受，但他堅決不讓女兒以鋼琴為職業。父親告誡她：“在中國，專業從事音樂是沒飯吃的！你的外語這么優秀，你應該好好學外語，而將鋼琴作為副修。如果你業余學音樂，我就供給你學費。如果你要專業學鋼琴，我就不提供學費。”

周廣仁口氣堅決地回答父親：“你不提供學費，我就自己掙錢！”

那時周廣仁想要向著名意大利鋼琴家、指揮家梅百器學琴。梅百器原名梅·帕契，梅百器是他的中文名字。他生于佛羅倫薩，曾隨“鋼琴之王”李斯特的關門弟子學鋼琴，十七歲時獲“李斯特鋼琴比賽”大獎。1919年，這位李斯特再傳弟子來到上海，被工部局（即市政委員會）聘為管弦樂隊指揮。在他的帶領下，這支樂隊成為當時遠東第一流的管弦樂隊。1942年，梅百器開始從事鋼琴教學。他繼承了李斯特的教學方法，特別注重基本功的訓練。他教過的中國學生有董光光、楊嘉仁、吳樂懿、朱工一、巫漪麗、傅聰等。梅百器為中國的早期鋼琴事業作出了不可磨滅的貢獻。他在上海共27年，把自己的后半生貢獻給了中國。

梅百器的學費非常昂貴，每個學生每月要收二十美元。當時周廣仁要教20個學生才能賺到20美元。盡管如此，她仍然堅持求學。她既要在音專上課，又要隨梅百器進修，還得當小老師教學生，日程排得滿滿的。可惜她隨梅百器僅學了一年多，老先生便病逝了。

周廣仁希望擁有一架鋼琴的夢想終于在1945年得以實現。二戰結束，德國作為戰敗國，散居世界各地的德國公民被限期遣返回國。在中國做生意的德國人都在變賣家具，處理財產，準備回國。周廣仁的祖父有位德國好友在處理家具時，唯獨對鋼琴難以割舍。他正在為難，周廣仁的祖父說：“我的小孫女喜愛鋼琴，你就把鋼琴放在她那里吧。”那對德國夫婦欣然同意。祖父給周廣仁打電話，她馬上騎車到了。女主人對她說：“彈幾首曲子給我們聽聽吧！”周廣仁彈了巴赫的《意大利協奏曲》和肖邦的《敘事曲》。聽她彈完后，德國夫人稱贊：“你彈得這么好，我們把鋼琴送給你！”于是周廣仁就得到了這臺鋼琴。這是一臺布盧特納牌鋼琴，是德國的大名牌！1989年，周廣仁赴柏林參加“北京周”活動時，專門去看望了那位德國老夫人，并彈了許多她愛聽的鋼琴曲。

1946年，上海私立音樂專科學校停辦，大部分教師轉入上海國立音樂專科學校（簡稱上海國立音專）。周廣仁也考進國立音專，師從鋼琴家李翠貞，是李翠貞教授的得意門生。課余，她曾兩次與上海工部局管弦樂隊合作，第一次演奏了莫扎特的《d小調鋼琴協奏曲》，后一次演奏了肖邦的《第一鋼琴協奏曲》，成為樂壇新人。

周廣仁與歌唱家蔣英是鄰居。蔣英和錢學森于1947年陰歷七月初七舉行婚禮。事前，蔣英找到周廣仁，請她在婚禮上演奏《婚禮進行曲》。《婚禮進行曲》有兩個版本，全都出自德國，作曲家分別為瓦格納和門德爾松。兩個版本的《婚禮進行曲》在國外是齊名的。而在我國，瓦格納的《婚禮進行曲》比門德爾松的流傳更廣。蔣英專門囑咐周廣仁：“我要門德爾松的版本，不要瓦格納的版本。”周廣仁對比了一下兩個版本，發現瓦格納的《婚禮進行曲》曲調優美，速度徐緩，而門德爾松的《婚禮進行曲》則莊嚴雄偉，氣勢昂揚。由此可以看出蔣英的性格。周廣仁的演奏為這對新人的婚禮增添了歡樂色彩。

在國際比賽中獲獎

1949年9月，上海音專更名為中央音樂學院華東分院（上海音樂學院前身）。周廣仁尚未畢業就被任命為鋼琴教師。她擔心自己水平不高誤人子弟，想出國深造。這時恰有位法國大使館的朋友愿意幫助她去巴黎留學。她找到院長賀綠汀：“我想去法國留學。”賀綠汀說：“你別走，我們這兒太缺老師！”她提出：“我只去兩年，一定會回來！”“不行！我們現在需要教師，將來國家會培養你！”她只好放棄這個難得的機會。

1951年，周廣仁奉文化部之命來到北京，成為“中國藝術家代表團”成員，與著名小提琴家馬思聰、歌唱家喻宜萱、郭蘭英等訪問捷克斯洛伐克，出席“布拉格之春”音樂節。周廣仁既要為喻宜萱、郭蘭英等歌唱家彈伴奏，又要作為鋼琴家獨奏。她演奏了賀綠汀的《牧童短笛》和馬思聰的新作《鼓舞》，向國外傳播中國鋼琴音樂的成果。

從捷克回到北京，周廣仁被選入“中國青年文工團”，這個文工團聚集著一批來自全國的青年文藝精英。在團長周巍峙帶領下赴柏林參加“第三屆世界青年和平友誼聯歡節”。周廣仁臨時被告知可參加一項鋼琴比賽，她來不及準備，挑選了四首平時常練的曲目便匆匆上場。她演奏了巴赫的《意大利協奏曲》、肖邦的《敘事曲》（第一）、拉赫瑪尼諾夫的《音樂瞬間》和賀綠汀的《牧童短笛》，榮獲三等獎，這是中國鋼琴家在世界比賽中第一次獲獎，在中國鋼琴史上具有重大意義。

周廣仁自稱那次比賽格外輕松：“可能是因為我根本沒有在乎名次，只是全身心投入在音樂中。”正是良好的心態和扎實的基礎，使她的演奏在比賽中獲得成功。

回國后，周廣仁調入中央樂團任獨奏演奏員。1950年代，蘇聯派來多位專家到國內高校任教。1955年周廣仁獲得跟隨蘇聯專家進修的機會，被分到中央音樂學院蘇聯專家塔圖良的班上。當時中央音樂學院設在天津，而此時她已和中央樂團的同事陳子信結婚，并且有了孩子。為了進修，她把小家庭安頓了一下，在天津又過起了學生生活。塔圖良班上集中了當時全國最優秀、最有前途的青年鋼琴家群體，其中包括劉詩昆、殷承宗、李民強、顧圣嬰、李瑞星等人，可謂高手如林。周廣仁經過一年的進修收獲很大，這時她才領悟了賀綠汀院長的話——“將來國家會培養你！”

1956年，周廣仁被選派到德國參加第一屆國際舒曼鋼琴比賽，再次獲獎。這奠定了她作為新中國第一代鋼琴演奏家的地位。1959年，她調入中央音樂學院鋼琴系，中央音樂學院已于1958年遷到北京，使她免受兩地分居之苦。

經受命運打擊

1972年，“中央五七藝術學校”在北京成立，校址設在郊外的沙河朱辛莊。周廣仁擔任鋼琴組組長，白天教課，晚上編教材。因為當時外國鋼琴曲與練習曲一律不能彈，她只好自己編寫中國曲目。周廣仁和鋼琴組的李其芳、泰爾合作編寫教材，并邀請作曲專業的幾位教師參加。他們編寫了兩冊《鋼琴初級教材》。這兩本教材以各種形式再版多次，當時在全國產生了廣泛影響。

20世紀70年代后期，她在全國各地以及國外舉辦音樂會，事業達到一個新高峰。而命運向她發出了嚴酷的挑戰。

那是1982年5月的一天。周廣仁在學校大禮堂的舞臺上，幫助工人師傅挪動一臺大型三角琴時，琴腿突然脫落，沉重的鋼琴瞬間倒塌，她的右手沒有來得急抽出，結果手指被鋼琴重重砸下。當她抽出手來，只見手指已變得血肉模糊。師傅急忙找到一塊手絹：“快包上！”她用手絹裹住了血淋淋的右手，只覺得疼得鉆心……院長辦公室馬上派人陪同她乘車去醫院。周廣仁在車上想：這下可完了，鋼琴是彈不了了……

到了醫院，醫生看后都吃了一驚，周廣仁右手無名指從指甲根處被砸斷，中指和小拇指粉碎性骨折。醫生說傷得太重沒法治，只能將三個指頭鋸掉。陪同她來的同事說：她是周廣仁，全國著名的鋼琴家，請大夫盡量想想辦法！聽說是鋼琴家，醫生心想鋼琴家沒有指頭怎么彈琴呢，盡量挽救一下吧。她把斷了的手指一部分拼到中指上，另一部分拼到小拇指上。指甲底下有一層皮叫甲床，有這層皮才能長指甲。她把斷指的那層皮一部分移到中指，一部分移到小拇指。手術做得很成功。中指、小拇指得以保全，而無名指經過修復只比原來短了一截。因為那天醫院的人都外出參加活動了，醫生做這手術時沒經過醫院批準，也沒經過醫院會診。手術做得很大膽，幸虧給做了，若是會診的話非鋸掉不可。這位醫生叫李延妮。

躺在病床上，周廣仁忍受著疼痛的折磨，十指連心嘛！當傷指拆線確認沒問題后，李醫生拿鐵鉗敲擊病人的幾根手指。周廣仁頓時發出一聲慘叫……李醫生解釋道：“你不要覺得我狠，這幾根手指，如果你不鍛煉，以后碰一張紙都會鉆心地疼，就不用說彈琴了。”

李醫生說，如果想要彈琴，必須每天忍痛讓手指鍛煉。手指殘端的機能訓練必須盡早開始，還必須挺過鉆心的疼痛。如果錯過了最佳的鍛煉時機，功能就難以恢復。

出院第三天，周廣仁就忍痛開始練琴，恢復手指功能。此后，她每天忍著像電擊般的疼痛堅持彈琴，就像從頭學起一樣。她暗自背誦蘇東坡的名言鼓勵自已：“古人成大事者，不惟有超世之才，亦有堅忍不拔之志。”

僅僅過了一年，周廣仁便完成了殘指的康復訓練。雖然手指還疼，但她已經能照常彈琴。1983年5月，她奇跡般重登舞臺，在北京大學開音樂會，演奏了肖邦的《搖籃曲》。這令北大學子感動不已。

談及這場遭遇，周廣仁說：“想起來都會出身冷汗！”

恢復藝術生命后的周廣仁又活躍在樂壇上。20世紀80年代中后期，她經常擔任國際比賽評委。

但昭義

——最出色的學生

一次，有個學生沒來上課，周廣仁認為這個非常好學的年輕人不應該缺課啊。她就憑著模糊的印象，到出租屋挨個去尋找，結果發現學生臥病在床。她找人將其送到醫院，醫生說是煤氣中毒，晚一會兒送來，后果不堪設想。這個學生就是后來培養出陳薩、張昊辰等的鋼琴教育家但昭義。但昭義在周廣仁先生八十八歲生日音樂會上講了這件驚心動魄的往事：“周先生救了我一命！”許多人聽到這里都淚眼朦朧。

周廣仁為我國培育了無數鋼琴人才，其中最著名的當數但昭義。但昭義1940年出生于重慶一個醫生家庭。父親很喜歡音樂，家里有一架鋼琴，但昭義偶爾也彈彈。1955年，他初中畢業，得知四川音樂學院附中招生，他自稱是抱著“考著玩”的心態去報名的，居然被錄取了。但昭義在附中非常努力，是班里的尖子生。從附中畢業，他順利考入四川音樂學院。

1961年，但昭義讀大二時，被選送到中央音樂學院進修，師從鋼琴泰斗周廣仁。他初次去周先生家時有些忐忑不安，而周先生卻和靄可親。當周先生讓他彈琴時，他彈了兩首中國曲目《水草舞》《珊瑚舞》。在鋼琴大師面前演奏，由于緊張而發揮失常。他想自己肯定是沒希望了，而周先生卻說：“那你就每星期日來我家上課吧。”但昭義激動不已，事后回憶道：“那是我有生以來最高興的一天，也成了我一生事業的轉折點。”

周廣仁也看出來這個學生底子并不好，天賦也不突出，可是他有強烈的求學愿望。她也因為下決心要為四川做一點事、培養一個好老師而收下他。

初到北京，但昭義曾看了中央音樂學院附中兩個學生的演奏。事后他覺得自己作為一個本科生，還遠遠不如這兩個中學生。因此他有些沮喪。事情被周廣仁知道后，說：“你要相信自己。四川音樂學院把你送出來培養，你就一定能在四川發揮作用。”

“我算是周先生的‘業余學生，可她堅決不收我的學費。那正是困難時期，吃飯都要用糧票，每次上完課先生都留我在她家吃飯……”但昭義如是說。

結束了三年半的進修，但昭義回到四川音樂學院擔任鋼琴教師：“周先生讓我開闊了視野，懂得了理解和處理音樂的基本原理，讓我獲得一生事業發展的良好基礎。”

為了實現為四川做一點事的心愿，周廣仁1977年到成都，向全四川的鋼琴教師授課。

1994年，第一屆中國國際鋼琴比賽在北京舉行。四川音樂學院附中但昭義的兩名學生——陳薩、吳馳分別獲得少年組第一名和第三名。當評委們翻開資料才發現，冠軍和季軍居然來自同一所地方院校，并且出自同一位指導老師，這樣的大新聞轟動了音樂界，但昭義——這個“冠軍教練”一舉成名！他沒有辜負周廣仁的厚望：“周先生教了許多很關鍵、很基本的教學方法，才讓我在教學方面做出了一些成績。我能有今天，周先生起到了關鍵作用。”

第二年，但昭義移居深圳，擔任深圳藝術學校鋼琴專業教授。在他南下深圳期間，周廣仁一直關心著他的事業發展。2006年，但昭義創辦了“深圳市但昭義鋼琴藝術中心”。到2010年為止，但昭義門下有21名學生在國際鋼琴賽事中獲得58項大獎。但昭義成為了鋼琴教育史上“教父”級別的人物。

2018年，周廣仁給78歲但昭義的信中寫道：“我今年90歲了，由于身體原因，剛剛停止在中央音樂學院的教學工作。但是小但你還年輕，應該還可以繼續教很多年。”

待學生像慈母

周廣仁一貫熱愛學生。上海音樂學院鋼琴教授楊韻琳講述自己隨周廣仁學琴時的情景：“那時剛剛改革開放不久，我還是軍樂團的演奏員。我是周老師那時惟一的校外學生，隨周老師學了九年，她不收學費。當時我住在廣播電臺的宿舍樓，正好在中央音樂學院的馬路對面，可以看到周老師的家。所以學校有什么大師班、講座或者音樂會，她都會想到我。”

“我每天只要拿著望遠鏡看到周老師家的陽臺上有拖把，就知道學校有免票的活動。如果學校的活動要票，她就會在清早來到我們的宿舍樓，把票從我家的門縫塞進來。有時候，我還會同時收到學校的音樂會票和她親手做的雞湯或紅燒牛肉。”

學生們在周廣仁家“蹭飯”是常有的事。她會把家里最可口的東西拿給留在家里吃飯的學生。在兒子陳達的印象里，母親家中總有學生。

周廣仁的學生在紀念恩師90周年華誕時，這樣形容他們的老師：她一輩子只做一件事——通過鋼琴，廣施仁愛。她在任何風浪中都堅守住純善的心，通過鋼琴來訴說對人生的熱愛，影響和教育一代又一代的鋼琴學子。

（摘自《各界》）