避開影視創作“代溝”

徐江

觀眾討厭“神劇”，又無可奈何，于是將它們娛樂化，借此消解心中的不快。這種發展線路圖，不應該成為“代溝”的未來軌跡

我用某全拼輸入法在電腦上敲“代溝”這個詞，屏幕上率先跳出來的竟然是“代購”！于是，題目一下子變成了《避開“代購”》。

這個“諧音梗”，肯定不是我的緣故出現的——“代購”這種事，我好像從沒接觸過，更沒有興趣在我的文字里提及。它能出現在諧音詞匯表的首選位置，應該是拜詞庫的網絡自動更新所賜，這也是“大數據”技術“捉弄”我們的地方之一。

類似上面這樣的錯誤，我在許多稿件中都讀到過。有時自己寫微信，順手就發出去了，發完再一看，諧音梗又來了！忙不迭再去刪。有時發現得晚，只好在下面再跟上一句話，專門道歉糾誤。當然，這是個人微信，擴散面有限，還好辦。如果諧音梗出在電視劇、電影的字幕上，結果恐怕就要糟糕得多。

事實上，這二十多年，伴隨著文字輸入技術的進步、工作節奏的緊張，被糟糕字幕敗了觀眾興致的劇集并不鮮見。原本的正劇，字幕一出岔子，就多了些后現代調侃的意味。原本男女主人公正在煽情，字幕忽然蹦出個低級錯誤，那保不齊就會有個別被掃了興的粉絲，瘋狂彈幕吐槽或暗自腹誹……

隨著劇集和電影市場的繁榮，影視制作團隊日趨龐大，但最后把關文字的人員卻似乎有所減少，至少效率上不及以往。要知道幾十年前影視字幕出錯誤，肯定是稀罕事，多少也屬于“準重大失誤”。這些年市場繁榮，名導演的活兒多，優質團隊的活兒多，疲于趕場的間歇，大約字幕的失誤，已經被視為小事了。畢竟前面還有投資的困境、劇本的變動、大明星和流量演員的安撫、影像整體效果的達成等“大事”。也許，這就是大數據時代影視作品與廣大觀眾、媒體，以及要求嚴格的業內人士之間所存在的“代溝”吧。

“代溝”現象拉拽作品的品質，且輻射層面頗大，不僅僅限于字幕。日前，于震主演的新劇《滹沱兒女》開播，我看到有媒體宣傳標題上寫“這回不是神劇”，好奇之余，趕緊找來看，第一集劇情一上來就玩反轉，確實容量飽滿。不想，劇集很快就被臺詞方面的“代溝”拖住了后腿：那個年代，游擊隊員愛槍、懂槍可以理解，但對美國、德國的槍械型號如數家珍，而且用的是當代大學生口吻，這可就過于“神”了。再比如，那個年代的農婦知道“撫恤金”這個詞兒;劇中表現缺斤短兩，發現者沒用秤就直接說“三斤少了一斤半”……同時違背了歷史背景和生活邏輯。類似這樣的“代溝”，在后面陸陸續續地出現，讓人難以被帶入劇情之中。

像《滹沱兒女》這樣的劇，能看出全劇是奔著重量級的地方特色抗日劇去努力的，可臺詞暴露出了編劇在生活閱歷及相關歷史常識方面的缺乏。劇集制作是個龐大產業，不可能整個行業只用有限的幾個“高人”來當編劇，中青年人才該用還得大膽去用，有人給他們把關改正就行。關鍵在于，那些把關的環節及相應的負責者，起沒起到應有的作用？他們在各拍攝流程中的話語權，有沒有達到應有的權重？

“代溝”不是一天“生長”出來的，正如當初的“神劇”，也不是一天涌現到各臺熒屏上的一樣。觀眾討厭“神劇”，又無可奈何，于是將它們娛樂化，借此消解心中的不快。這種發展線路圖，不應該成為“代溝”的未來軌跡。

需要進一步提醒大家的是，“代溝”不僅僅局限于那些細節上的低端錯誤。有相當多的“代溝”是經由行業創作的慣性或潛意識滋生的。比如，一部劇，男女主人公瀕于分手或離婚，但導演和編劇又都想他們繼續在同一空間展示個性沖突，那么“分家不分居”便成了好多劇集的選擇。從當年的《過把癮》開始，一直延續到今天的《匆匆的青春》等劇的化用。觀眾早已膩了，只有業內人士一直樂此不疲。再如，“絕癥梗”，始自日本影視（《生死戀》《血疑》），先后被韓劇、我國電視劇紛紛續用，效果卻江河日下……

這些年，全球化思維除了給影視界帶來了技術意識，也帶來了“橋段拿來主義”的功利心，損害了本土文藝的原創潛質和魅力;同時于無形中給新一代成長中的人才，灌輸了錯誤的行規認知。這些都需要業內人士進行深刻的反思。

詩人，作家，文化批評家。

生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。