魯迅故居建筑風格研究

劉嘉 晉潔芳

摘要：在上海市虹口區大陸新村里，坐落著魯迅先生的故居。魯迅故居建于1931年，這種磚木結構的三層新式里弄的紅磚紅墻住宅，在虹口區很常見。整條弄堂不長，非常安靜。魯迅故居的周邊建筑是上海典型的石庫門建筑，具有濃郁的海派建筑風格。如今，上海山陰路已被劃為上海44處歷史文化風貌保護區之一，此處坐落著多所歷史名人故居，其中魯迅故居備受關注。基于此，文章對魯迅故居的建筑風格展開研究。

關鍵詞：上海;魯迅故居;山陰路;新式里弄

中圖分類號：TU241.5 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）18-0-03

0 引言

近代因戰爭侵略，上海曾有多個英、法、日等國的租界。從20世紀30年代開始，上海的住宅建筑有了很大改變，室外和室內開始形成不同的風格，建筑表層吸收西方外來文化，而室內布局則保留中國傳統的特點，偏向江南地區風貌。位于上海虹口區山陰路的魯迅故居，便具有典型的中西方建筑特色相結合的風貌。這片區域的建筑風格突出，后被列為上海44處歷史文化風貌保護區之一。這里整體風格出眾，同時在不同支路的建筑中暗含豐富的細節特色。

1 魯迅故居建筑歷史背景及研究意義

上海魯迅故居位于虹口區山陰路大陸新村132弄9號，是魯迅先生在上海最后的寓所。魯迅故居占地78平方米，建筑面積為222.72平方米。如今經過精心還原，屋內陳列著魯迅生前用過的珍貴物品和一些寫作用具[1]。這些物品多數為原物而非復制品，因此極為珍貴。

1927年10月，魯迅從廣州遠赴上海，在外奔波幾年后，自1933年開始便一直居住于大陸新村內。虹口區在當時被劃分為上海公共租界北區的越界筑路區域。魯迅定居于此的原因是這里有較為特殊的政治環境保護，便于他寫作而不受打擾[2]。直到1943年，汪精衛政府的管理人員將此片區域定為山陰路，魯迅的居住地也因此改為大陸新村。大陸新村整條弄堂不長，非常安靜。故居的周邊是上海典型的石庫門建筑，磚木結構的新式里弄住宅結構搭配紅磚紅墻的建筑外觀，有濃郁的海派建筑風格。

19世紀60年代，英法租界向外擴充，不斷在上海租界以外修筑道路。大約在1900年，大批日本人來到上海虹口區附近居住，后來的很長一段時間內，這里便成了他們的居住區，他們在這片區域建造住宅，設立神社、寺廟、各種指揮部等。20世紀30年代初，上海大陸銀行信托部投資改造大陸新村。雖然整體建筑樣式為磚木結構的新式里弄、紅瓦紅墻，但由于當時這里仍屬于公共租界區域，所以建筑樣式呈現出不同于中式的風格。如今，上海山陰路已被劃為上海44處歷史文化風貌保護區之一，多所歷史名人故居坐落于此，其中魯迅故居備受關注。

2 魯迅故居周圍整體建筑群分析

位于大陸新村的魯迅故居周邊還有很多著名的人文景觀。山陰路的主干道上聳立著高大的梧桐樹，走在這里可以充分享受樹下的涼爽氣息;而位于主干道四周的各條支路雖大體相似，但在細節處各有各的風格。

山陰路歷史風貌區的空間肌理大體上比較統一，尺度也比較接近，并且排列較為整齊。整體空間的形態包括建筑的群落、建筑的行列以及建筑的當地性，構成了自上而下的一致性。比如大陸新村、恒盛里、恒豐里的建筑尺度類似，建筑的色彩及外立面裝飾統一。從整個風貌區的整體布局及街區空間肌理來看，形成了較為統一的空間秩序。此外，魯迅故居周邊的建筑還具有文化價值。作為名人故居薈萃的街區空間，山陰路歷史風貌建筑群歷史文化底蘊深厚，極具研究價值，這也讓它和其他歷史建筑風貌區區別開來。

隨著歷史的變遷，山陰路曾相繼成為英法租界區域、日本人居住區，還在大陸銀行的主導下進行了改造翻新。這使短短的山陰路擁有了豐富多彩的建筑樣式及風格，如西洋公寓式的山陰大樓、新式的花園里弄、成片的連體建筑等。

大陸新村作為新式里弄，主要運用磚木結構、紅墻紅磚，并且每個單元還自帶庭院。由于上海在進入梅雨季節時會出現返潮現象，所以各家各戶都會在窗外架上長長的晾衣架，以確保衣物在陽光下得到充分晾曬。在山陰路16弄，建筑外貌則呈現出現代風格，與紅墻紅瓦形成了對比。恒豐里是山陰路上唯一具有標準石庫門里弄建筑風格的里弄，這種風格起源于太平天國起義時期，吸收了江南地區的建筑風格，以石頭為門框，門楣起初模仿中國傳統磚雕青瓦，后期受到西方風格的影響，使用三角形、半圓形等作為裝飾紋樣。花園里與千愛里作為19世紀日本居民區，建筑更偏向日式風格。這些建筑風格各異的支路匯成了山陰路豐富多彩的建筑特色，對魯迅故居的研究也因此變得更有價值[3]。

3 魯迅故居室外建筑風格分析

3.1 室外建筑歷史

魯迅故居在歷史的長河中經歷了很多變化，在抗日期間曾被日僑占住，后成為茶葉專家吳覺農寓所的一小部分;1949年，中華人民共和國成立，我國經濟迅速發展，這里成為太平洋輪船公司的職工宿舍;1950年，在籌建上海魯迅紀念館時，決定恢復魯迅故居;1959年，上海魯迅故居被列為上海市文物保護單位（見圖1）[4]。近代魯迅故居是大陸新村乃至山陰路的其中一所住宅，這里長期作為公共租界區域，英、法、日等國家都曾在此修筑住宅、改造寺廟等，因此，如今走在山陰路這條兩邊栽種著梧桐樹的路上，依然可以看到有西方特色的建筑，如尖頂房屋、連體別墅、獨棟花園別墅等。再看建筑外立面的裝飾，也留存著西方裝飾紋樣的痕跡。在汪精衛將公共租界區改名為山陰路大陸新村后，經過一番改造，這里便呈現出如今中西結合的建筑風貌，魯迅故居也以歷史名人故居的形式完整保存下來。

3.2 室外建筑特點

魯迅故居坐落在上海市虹口區大陸新村，建于1931年，這種磚木結構的三層新式里弄的紅磚紅墻住宅，在虹口區很常見。這里大致有6條里弄，房型結構類似，清水紅墻，窗間墻設壁柱，三層有陽臺、木門窗，每單元都自帶小庭院，矮圍墻，鑄鐵柵門。據資料記載，這種房型是介于新式石庫門與里弄房屋之間的一種。建筑坐北朝南，住宅的圍墻高度與二樓窗戶大體對齊。值得關注的是，走進大門通道后，通道的上方有拱形頂，在陰雨天氣起到擋雨的作用。這里靠街邊的屋頂為人字形尖頂，在陰雨天氣時有利于確保雨水不滲漏進房間。隨著人們生活常識的不斷增加，大陸新村各家各戶都會在窗外支起長長的晾衣架，為應對梅雨天氣時室內返潮而無法晾曬衣服做好充分的準備（見圖2）。

除了大陸新村的新式石庫門里弄建筑，魯迅故居的附近還有其他的建筑樣式，如花園里的灰色拉毛墻三層建筑、恒盛里的花園洋房等。這些不同的建筑風貌，體現了山陰路的歷史發展與變遷。

4 魯迅故居室內陳設風格分析

如今走進魯迅故居，會發現其室內陳設風格與建筑外貌風格有所差異。由于近代西方文化的流入，上海作為經濟繁榮的港口城市，西洋化家具一度引領潮流，那時中西方結合的海派家具普遍受到文人墨客的喜愛。這些海派家具擁有新潮、實用性強的特點，在滿足生活需求的同時又體現了當時的設計理念。

魯迅故居分為上下兩層，一層為客廳，二層為住宿空間。走進一層的客廳，光線較為昏暗，在室外陽光充足的情況下，光線依然無法充分照進底層空間，因此客廳在白天也常常需要開燈。魯迅所居住的空間面積不大，陳設的家具比較簡單，客廳里沒有新式的海派沙發，只有簡單的餐桌椅、陳列柜，仔細觀察桌腿的紋樣，還是清末家具的花紋樣式（見圖3）[5]。可見魯迅并不追求富麗堂皇的外在，而是更注重內心世界的富足。通過會客廳，一邊是單元自帶的庭院，另一邊是由樓梯連接一層和二層的空間。

與其他的文人墨客不同，因為居住面積狹小，所以魯迅的臥室與書房合并在一起，在二樓臥室的臨窗處放置了書桌和椅子，桌椅的一邊放置書柜，另一邊則是一把躺椅。這些整潔簡單的寫作家具陳設更為直觀地體現了魯迅樸素的生活。由于二層光線照射更充足，魯迅用于寫作的書桌正對著窗戶。與笨重寬大的傳統書桌不同，新式的海派書桌在體積上進行了縮減，再加上抽屜的設計進一步增強了實用性，這樣新式的書桌是當時廣受贊譽的新潮家具。書桌一旁的陳設柜與此前在故宮博物院看到的陳設柜不同，清式陳設柜追求紋樣的變化，博古架式的構造使擺放在上面的書、珍藏品等容易落上灰塵。海派的新式陳設柜體積小巧，沒有復雜的花紋裝飾，簡單的幾何結構加上玻璃柜門有利于更完好地保存物品。除了書桌及陳設柜的擺設，二層的空間便只剩下床和衣柜。魯迅的床與書桌、陳設柜一樣簡單樸素，與傳統復雜的中式床不同，魯迅故居所陳列的是一張鐵質片子床（見圖4）[6]。據資料記載，民國時期的家具不再注重厚重的形象，而是更關注實用性，由于大多里弄住宅空間狹小，所以傳統的大體量床便不再適用，逐漸轉變為中西合璧的片子床，這種床由擋板和兩根床桿相連，床頭可以放置臺燈等物品，如今各家各戶使用的床便是由片子床不斷改進設計出來的。魯迅的衣柜外部加上了鏡子，柜子內部還設有抽屜用來存放貴重物品。這種衣柜是在傳統清式家具的基礎上簡化改造的，是可掛衣、儲存、陳列的實用型衣柜。據資料記載，民國時期的衣柜設計為三段式可拆卸式，便于運輸與拆裝。

在山陰路上還有許多名人故居的室內陳設風格都和魯迅故居類似，如瞿秋白故居、茅盾故居等，其室內陳設使用的家具與建筑外貌都有一定的區別。這種中西方結合的海派家具一改傳統清式家具體量笨重、裝飾復雜的風格，受到當時中產階級家庭的喜愛，也使生活在21世紀的人們感受到了當時濃郁的海派文化[7]。

5 結語

魯迅一生曾在多處定居，而上海虹口區山陰路大陸新村132弄9號是魯迅在上海最后的住所，因此山陰路成為最早一批被列入上海歷史文化風貌保護區名單的街道。經過歷史的洗禮，魯迅的住所成為優秀名人故居，供人們參觀。建筑外貌經過修復，不僅保留了西方建筑特色，也將上海里弄文化融入建筑細節。走進室內，可以看到魯迅使用過的家具大多呈現出海派家具的特色，而民國時期正是吸收外來文化與傳播海派文化的經典時期，魯迅故居內中西方結合的陳設柜、書桌、片子床無不透露出這一信息。在魯迅曾居住的這片區域，還曾有不少政客、文人、學者到訪甚至居住于此，想必那時的作家、文人、政客都用自己的方式在這紅墻紅瓦的磚木結構里弄中書寫著他們的家國情懷。

參考文獻：

[1] 左琰，劉漣.近代上海文化名人居住室內環境特征研究：以魯迅、巴金、柯靈為例[J].時代建筑，2017（06）：122-127.

[2] 達奇珍.百年山陰路（上）[J].檔案春秋，2012（1）：53-60.

[3] 劉漣，左琰.上海孫中山故居與魯迅故居室內空間的比較研究：命運的交織與異同的由來[J].家具與室內裝飾，2017（12）：16-19.

[4] 沈雪晟.上海魯迅故居家具類文物初探[J].上海魯迅研究，2017（1）：307-322.

[5] 郁志剛.上海里弄住宅的演變及保護和更新研究[D].北京：中央美術學院，2010.

[6] 左琰，劉漣.上海近代文人住家海派家具特征及其運用研究[J].建筑與文化，2021（9）：16-19.

[7] 高正.民國時期上海家具設計藝術的發展變化[J].中國美術研究，2019（4）：117-126.

作者簡介：劉嘉（1998—），女，河南安陽人，碩士在讀，研究方向：會展與空間環境設計。

晉潔芳（1973—），女，上海人，碩士，副教授，研究方向：室內外空間設計。