心手雙暢 技道兩進

李志丹

唐張懷瓘在《書斷》中講，自黃帝時期的史官倉頡造字以來，到他那個時代（張懷瓘寫《書斷》是公元724年，距今1296年）已經3200多年，書法有古文（甲骨等早期初造的文和字）、大篆、籀文、小篆、八分、隸書、章書、行書、飛白、草書等十種字體源流，書法作品有神、妙、能三品之分，張懷瓘分別對這十種字體和三品等次的書家一一進行了述評。其中，入神品者25人，入妙品者98人，入能品者107人。有的書家不同字體分別入不同品次，也有書家多種字體同入一個品次，在十種字體中，王羲之、王獻之父子可謂五種字體同入神品，張芝（伯英）三種字體同入神品，他們可謂書法史上的神仙了。

由中國文學藝術界聯合會、中國書法家協會舉辦的全國書法篆刻展覽每4年舉辦一屆，可以看作是當代書法水平的國家級檢閱。假設把最高獎一等獎的作品列入張懷瓘所謂的神品級，二等、三等獎列入妙品級，入選者的作品大概相當于能品級了。12屆國展還進行了改革，一個書家可投多種字體，如此高水平的書家競爭，能入選一件就已屬高手了，而一個書家入選多體，則更是鳳毛麟角了。在2019年的12屆國展中，近5.3萬件作品入選者1000多件，可見入選難度不小，張凱的楷、行、草三種字體能夠同時入選，一時成為國展中的明星，更成為南通書壇的佳話。

參展入展，我幾乎是毫無經驗。但是，我堅信對于一個二十幾歲的小伙子而言，三種書體同時入展，從打基礎到打磨作品，短期內是辦不到的，沒有廢紙三千的功夫也根本達不到這個熟練的程度。加之年輕人接受事物快，又有好的導師引領，有老一輩書家的關懷，使其習藝之路能夠不走或少走彎路，對書法技藝的快速提升也是大有裨益的。最近接觸到的一些年輕書法家，從技術角度看，對某一種或兩三種書體的書寫技術掌握得非常嫻熟，有的甚至超過老一輩的知名書家，說明孫過庭在《書譜》里講的“學成規矩，老不如少”這句話很有道理。

張凱的楷書源自唐代的顏真卿，下過苦功夫，然而卻能不拘于顏法，時常略做變化，或在用筆上行楷兼顧，或在字形上略做夸張，形成了自己獨特的風貌，看起來輕松自如，收放有度，行筆秀逸。行書、行草書在顏真卿和二王之間，我以為顏字的形態濃一點，“二王”的筆意則多一些。張凱的小字寫得精致到位，大字也頗見功力，多用狼毫或兼毫，行筆快而準，寫作品喜歡用仿古格式宣紙，在形制和章法上頗為講究。

書法是一種技藝，更是一種文化的載體。許多人喜歡一張字，不僅是因為字本身寫得好，更多的是因為欣賞寫字的書家，欣賞他的學問、道德和文章，欽佩書家的人品和文化底蘊，反過來講，好的書法作品能通過筆墨意蘊表現出的書家個人風格和藝術追求，讓欣賞者產生美學意義上的快樂和共鳴。我欣賞張凱的字，更欣賞張凱的單純和樸實，欣賞他的聰穎、好學和謙遜，希望張凱能將這些藝術家的寶貴品質保持下去。

張凱 1993年生，九三學社社員。現供職于南通書法國畫研究院，中國書法家協會會員，中國書協第八次全國代表大會代表，江蘇省書法院特聘書法家，江蘇省紫金優青文化人才，2021江蘇省十佳青年書法家，南通市書協理事，南通市青年書協理事，崇川區書協副主席兼秘書長，南通大學、河北美術學院、北京人文大學特聘教師，十二屆國展三體入展作者，第六屆“蘭亭七子”。