電視紀(jì)錄片中攝像師對(duì)現(xiàn)場(chǎng)故事的取舍藝術(shù)

龔文彬

紀(jì)錄片拍攝的過(guò)程中與其他影片不同，紀(jì)錄片不但要強(qiáng)化真實(shí)性特點(diǎn)，還要根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要選擇不同的拍攝手法和技巧，所以，其中紀(jì)錄片拍攝技巧對(duì)拍攝質(zhì)量有著重要影響。拍攝現(xiàn)場(chǎng)能否恰到好處的進(jìn)行取舍是衡量一部紀(jì)錄片質(zhì)量高低的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。紀(jì)錄片反映的是真實(shí)的情境，因此，需要在保證記錄真實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行恰當(dāng)?shù)娜∩岫F(xiàn)場(chǎng)故事的取含則是十分考驗(yàn)拍攝者的拍攝能力。因此，為了能夠保障紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量需要攝影師能夠掌握必要的拍攝技巧，應(yīng)用自己所掌握的知識(shí)來(lái)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)故事做出必要的取舍，來(lái)充分凸顯出紀(jì)錄片的特點(diǎn)和內(nèi)涵，使其成為記錄生活的一個(gè)重要載體形式。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;攝像師;拍攝技巧;現(xiàn)場(chǎng)取舍;藝術(shù)特點(diǎn)

一、紀(jì)錄片的拍攝技巧

（一）對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉

紀(jì)錄片在拍攝的過(guò)程中細(xì)節(jié)是彰顯紀(jì)錄片精髓內(nèi)容的一個(gè)重要關(guān)鍵，也是保證紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的重要影響因素。拍攝者在對(duì)主人公開(kāi)展拍攝的的時(shí)候需要密切關(guān)注各個(gè)發(fā)生的細(xì)節(jié)，通過(guò)細(xì)節(jié)拍攝來(lái)將紀(jì)錄片的主要內(nèi)容展示給群眾，提升紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量

細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的重要影響因素，在紀(jì)錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細(xì)節(jié)很難拍到，也很難拍好，細(xì)節(jié)拍攝確實(shí)很難，但只要認(rèn)真去拍，就一定會(huì)拍到更多、更生動(dòng)的細(xì)節(jié)。對(duì)于紀(jì)錄片而言，生動(dòng)的細(xì)節(jié)是提高紀(jì)錄片觀賞性和整體質(zhì)量的關(guān)鍵要素。

為此，在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候需要攝影師能夠?qū)o(jì)錄片出現(xiàn)的細(xì)節(jié)因素進(jìn)行認(rèn)真的處理。在對(duì)細(xì)節(jié)取舍的時(shí)候不僅需要保證細(xì)節(jié)對(duì)整部紀(jì)錄片的渲染，而且還需要注重通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)突出影片的拍攝核心內(nèi)容。在影片拍攝的過(guò)程中只有做好細(xì)節(jié)取舍工作才能夠更好的為或許拍攝奠定良好的基礎(chǔ)支持。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)會(huì)遇到比較多的突發(fā)情況，有一些情況是拍攝者無(wú)法把控的，因此，在拍攝的過(guò)程中需要攝像者密切關(guān)注不在拍攝范圍內(nèi)的細(xì)節(jié)，抓住主人公的細(xì)節(jié)，對(duì)一些有意義的細(xì)節(jié)要及時(shí)記錄，并做出適當(dāng)?shù)娜∩帷２荒軌驅(qū)⒊霈F(xiàn)的所有情況進(jìn)行拍攝，而是需要有選擇地開(kāi)展拍攝工作。而精準(zhǔn)的拍攝需要拍攝者本身具備較強(qiáng)的敏捷反應(yīng)能力，自覺(jué)形成一種對(duì)重點(diǎn)情節(jié)的把控意識(shí)。

（二）特寫(xiě)鏡頭的使用

在紀(jì)錄片的拍攝中特寫(xiě)鏡頭的有效運(yùn)用能夠更好地表現(xiàn)出人物的特征以及故事事件發(fā)生的細(xì)節(jié)內(nèi)容。在拍攝的過(guò)程中如果攝影師能夠很好的使用特寫(xiě)鏡頭，那么就會(huì)使得拍攝對(duì)象始終保持良好的狀態(tài)，保證拍攝出來(lái)的作品能引起群眾情感上的共鳴。在拍攝的過(guò)程中，需要注重借助特寫(xiě)鏡頭來(lái)精準(zhǔn)的拍攝一些情節(jié)，將觀眾帶入到紀(jì)錄片中，拉近作品情感表現(xiàn)和欣賞者的情感共鳴。

在當(dāng)前的紀(jì)錄片拍攝中，很多拍攝者都出現(xiàn)了一個(gè)思想上的認(rèn)識(shí)問(wèn)題，即認(rèn)為只需要使用科學(xué)合理的特寫(xiě)鏡頭來(lái)完成影片的拍攝，就能夠保障紀(jì)錄片的拍攝效果。而在實(shí)際的紀(jì)錄片拍攝中，攝影者具備具備良好的拍攝技巧和熟練的鏡頭語(yǔ)言僅僅是一種拍攝技能的體現(xiàn)，特寫(xiě)鏡頭的拍攝還需要注重特寫(xiě)價(jià)值的體現(xiàn)，由此對(duì)攝影師現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容取舍操作提出了更高的要求。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，每一個(gè)鏡頭的重要程度都是不同的，需要拍攝者能夠自己做出判斷。在對(duì)拍攝內(nèi)容進(jìn)行取舍的時(shí)候要求拍攝者能夠了解所選擇的內(nèi)容是否可以清晰地體現(xiàn)出紀(jì)錄片的主題思想、是否會(huì)引起群眾的共鳴。

（三）畫(huà)面質(zhì)量

對(duì)于電影、電視劇和視頻來(lái)講，這些內(nèi)容的體現(xiàn)都需要故事情節(jié)用來(lái)連接，人物形象特點(diǎn)是在特定安排下開(kāi)展的表演和拍攝，拍攝內(nèi)容豐富多樣。紀(jì)錄片是圍繞真實(shí)事件來(lái)展開(kāi)的拍攝，紀(jì)錄片是對(duì)人物和事件的一種真實(shí)寫(xiě)照。因此，在內(nèi)容展現(xiàn)和形式安排上，紀(jì)錄片和影視作品存在一定的差距，但是和影視作品一樣，生動(dòng)的畫(huà)面也是紀(jì)錄片效果展現(xiàn)的一個(gè)重要因素。紀(jì)錄片在表現(xiàn)的時(shí)候會(huì)使用豐富的畫(huà)面和多樣的色彩，同時(shí)，在拍攝紀(jì)錄片的過(guò)程中拍攝人員不僅需要考慮拍攝畫(huà)面的質(zhì)量，而且還需要采取措施實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面的精細(xì)化處理。一部完整的紀(jì)錄片離不開(kāi)美觀畫(huà)面的支持，如果畫(huà)面不美觀，那么就會(huì)使得紀(jì)錄片失去本來(lái)的真實(shí)性，也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，長(zhǎng)此以往，會(huì)讓觀眾對(duì)紀(jì)錄片失去興趣。為此，就要求攝影師在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候著重選擇和把關(guān)美觀情節(jié)，確保所選擇的內(nèi)容滿足觀眾的需求，充分反映出紀(jì)錄片的真實(shí)性。

二、攝像師對(duì)現(xiàn)場(chǎng)故事的取舍藝術(shù)

（一）取舍的分析

真實(shí)性是紀(jì)錄片展現(xiàn)的基本前提，但是在實(shí)際的拍攝工作中，攝像機(jī)的干預(yù)會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)拍攝內(nèi)容產(chǎn)生一定的影Ⅱ向，由此使得拍攝人員無(wú)法表現(xiàn)出正常的拍攝狀態(tài)。由此可見(jiàn)，在總體表現(xiàn)上，紀(jì)錄片不能夠完全的反映現(xiàn)實(shí)，紀(jì)錄片是對(duì)拍攝者自身價(jià)值取向和審美要求的體現(xiàn)，通過(guò)對(duì)實(shí)際拍攝后內(nèi)容的取舍來(lái)給觀眾帶來(lái)一種熒屏的感受，在保證真實(shí)的基礎(chǔ)上，攝影師會(huì)使用一系列技術(shù)和技巧來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行處理。

紀(jì)錄片的取舍會(huì)牽扯到比較多的內(nèi)容，具體如下：紀(jì)錄片編輯創(chuàng)作中編導(dǎo)對(duì)紀(jì)錄片原本題材、視覺(jué)表現(xiàn)上的取舍;紀(jì)錄片內(nèi)容的取舍以及寫(xiě)稿時(shí)對(duì)解說(shuō)的取舍。取舍是一部紀(jì)錄片順利完成的基礎(chǔ)，在其中體現(xiàn)了拍攝人員對(duì)生活的一種認(rèn)識(shí)和理解。攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的取舍深刻決定了紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量和拍攝效果。

在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，攝像師通過(guò)攝像機(jī)來(lái)充分表現(xiàn)出導(dǎo)演的創(chuàng)作過(guò)程，攝像機(jī)能夠真實(shí)的記錄和體現(xiàn)紀(jì)錄片的內(nèi)在意義。為此要求拍攝者在拍攝的時(shí)候需要著重關(guān)注對(duì)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容的取舍，不能夠每一個(gè)情節(jié)都完整的記錄，同時(shí)也不能夠忽略其中有意義的情節(jié)，要有選擇、有重點(diǎn)的開(kāi)展紀(jì)錄片的拍攝。

（二）實(shí)際拍攝的取舍

拍攝者在盲目關(guān)注拍攝真實(shí)性的期間誤解了對(duì)其中的概念認(rèn)識(shí)和理解，在拍攝的期間基本上采取了跟隨鏡頭的拍攝方式，在攝像的過(guò)程中會(huì)不間斷的拍攝主人的生活，沒(méi)有在內(nèi)容中做出適當(dāng)?shù)娜∩幔@樣的拍攝方式雖然能夠體現(xiàn)出紀(jì)錄片的真實(shí)性特點(diǎn)，但是期間的一些情節(jié)和紀(jì)錄片的中心思想、人物性格展現(xiàn)沒(méi)有產(chǎn)生聯(lián)系，最終導(dǎo)致拍攝出來(lái)的紀(jì)錄片讓人感到乏味。

真實(shí)性是紀(jì)錄片拍攝的重要特點(diǎn)，但是并不意味在拍攝的時(shí)候瑣碎地記錄生活，而是要注重從其中篩選有實(shí)際價(jià)值的內(nèi)容來(lái)予以展現(xiàn)，對(duì)實(shí)際生活和主要內(nèi)容進(jìn)行恰當(dāng)?shù)娜∩幔∩岬倪^(guò)程中正是攝像者分析的過(guò)程中，攝像是一種純粹生活的記錄，在拍攝和記錄的過(guò)程中注重挖掘期間有意義的內(nèi)容和有價(jià)值的信息，旨在通過(guò)這些細(xì)節(jié)來(lái)還原一個(gè)事件或者是一個(gè)人物個(gè)體的真實(shí)情況。

在記錄片拍攝的過(guò)程中要注重穿插一些真實(shí)的事件，將事件作為拍攝的一個(gè)藍(lán)本或者重要關(guān)鍵點(diǎn)的內(nèi)容。時(shí)間是熟絡(luò)與自然的必要條件，除了花大量時(shí)間與拍攝對(duì)象混熟以外，在拍攝過(guò)程中做到跟拍攝對(duì)象進(jìn)行更為有效的溝通，可以很大程度上幫助和服務(wù)于拍攝。紀(jì)錄片是一個(gè)持久戰(zhàn)，如果與拍攝對(duì)象建立長(zhǎng)期的信任關(guān)系，就可以記錄到更多真實(shí)事件的發(fā)生。比如以杜海濱導(dǎo)演的紀(jì)錄片《少年小趙》為例，導(dǎo)演提到拍攝《少年小趙》的時(shí)候，他與主人公小趙會(huì)定期溝通，并達(dá)成共識(shí)：小趙如果有任何行程安排、事情變故或拍攝意向，就會(huì)主動(dòng)告知導(dǎo)演。得知姥姥病危，正在外地讀大學(xué)的小趙準(zhǔn)備回鄉(xiāng)探望，于是通知了杜海濱團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝，小趙對(duì)待至親的畫(huà)面讓人動(dòng)容，并且意外拍攝到暴力拆遷的畫(huà)面，老人躺在床上，一面墻便被挖掘機(jī)強(qiáng)行拆倒，這一幕非常震撼。

（三）由繁到簡(jiǎn)的敘事手法

在紀(jì)錄片拍攝的過(guò)程中除了需要注重篩選和加工實(shí)際生活案例，還需要注重選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹率址ā＜o(jì)錄片敘述的形式有很多種，客觀冷靜，保持相當(dāng)距離的記錄，是一種真實(shí)。導(dǎo)演與拍攝對(duì)象的多重互動(dòng)，碰撞出來(lái)的錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)，因而展現(xiàn)出來(lái)的人性，也是真實(shí)。

（三）冷靜客觀的鏡頭

紀(jì)錄片在拍攝的時(shí)候離不開(kāi)導(dǎo)演和拍攝對(duì)象的互動(dòng)，上文提到了導(dǎo)演和拍攝對(duì)象的互動(dòng)，除此之外，還需要注重營(yíng)造客觀冷靜的鏡頭。在觀看紀(jì)錄片的時(shí)候我們會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，覺(jué)得創(chuàng)作者介入太多，甚至頻繁出現(xiàn)在影片里，會(huì)不會(huì)有失真實(shí)。以香港紀(jì)錄片導(dǎo)演陳安琪的作品《水底行走的人》為例，在表現(xiàn)的時(shí)候主人公黃仁奎是一位藝術(shù)家，在繪畫(huà)和音樂(lè)上都有極高的天分。片中有一個(gè)場(chǎng)景，導(dǎo)演陳安琪與拍攝對(duì)象一起把酒言歡，興致來(lái)了還一起即興創(chuàng)作了歌曲，黃仁奎彈吉他，陳安琪唱歌，成就了影片最為真實(shí)和松弛的生活場(chǎng)景。

三、紀(jì)錄片拍攝的注意事項(xiàng)

（一）現(xiàn)場(chǎng)記錄的一次性能力

攝像師會(huì)使用鏡頭的造型表現(xiàn)手段來(lái)在錄像器中進(jìn)行判斷和趨勢(shì)，通過(guò)畫(huà)面的篩選和使用來(lái)展現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)事件的因果關(guān)系，凸顯出矛盾沖突內(nèi)容，將各個(gè)事件內(nèi)容通過(guò)一個(gè)精彩的瞬間展現(xiàn)和記錄下來(lái)。為了能夠更好地完成紀(jì)錄片的拍攝，在紀(jì)錄片展現(xiàn)的過(guò)程中對(duì)攝像師的個(gè)人觀察力和判斷力會(huì)提出較高的要求，即需要根據(jù)故事表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，拍攝的過(guò)程中也不能夠完全處于一種靜止的狀態(tài)。

鏡頭記錄并不是在開(kāi)機(jī)磁帶走完之后記錄內(nèi)容，而是要將描述的重點(diǎn)放置在有趣味的事情上，而不是使用一個(gè)大全景固定記錄。在一個(gè)相對(duì)的時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)，鏡頭中所能展現(xiàn)的信息量是十分有限制，這些信息的選擇和使用直接關(guān)系到觀眾的觀看心理，如果出現(xiàn)了信息使用連接不流暢的畫(huà)面，觀眾對(duì)紀(jì)錄片的觀看興趣就會(huì)降低，由此就會(huì)使得記錄片本身所傳達(dá)的審美內(nèi)容受到影響。在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候要規(guī)避盲目使用長(zhǎng)鏡頭的行為，因?yàn)槊つ康氖褂瞄L(zhǎng)鏡頭會(huì)使得整個(gè)紀(jì)錄片的表達(dá)走向一種枯萎。

（二）攝像機(jī)的現(xiàn)場(chǎng)干擾

真實(shí)電影、直接電影在拍攝的過(guò)程中，真實(shí)是其重要特點(diǎn)，但是在實(shí)際拍攝中，現(xiàn)場(chǎng)的拍攝工作往往會(huì)受到比較多的干擾，攝像機(jī)和工作人員在面臨現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的時(shí)候會(huì)受到一種不可抵抗力量的干擾。被拍攝的人也會(huì)因?yàn)閿z像機(jī)的使用來(lái)改變自己的話語(yǔ)方式和行為方式。攝像機(jī)的干擾是記錄片拍攝的一個(gè)棘手問(wèn)題。而在實(shí)際上，不管是真實(shí)電影還是直接電影，拍攝的過(guò)程中都無(wú)法保證還原的真實(shí)，因?yàn)檎鎸?shí)的拍攝往往存在于創(chuàng)作者的誠(chéng)實(shí)中。在創(chuàng)作的時(shí)候，每個(gè)創(chuàng)作者都會(huì)根據(jù)自己所相信的、看到的、感受到的來(lái)進(jìn)行記錄。因此，紀(jì)錄片的真實(shí)僅僅是創(chuàng)作人員理解的真實(shí)，不存在絕對(duì)的真實(shí)。在實(shí)際拍攝工作中，不管是什么文化層次的人，在面對(duì)鏡頭的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)一些超常性的行為舉動(dòng)。

（三）偷拍手法應(yīng)用的局限性

偷拍是攝像師拍攝人物是在對(duì)方完全不知情況下進(jìn)行的，攝像師希望在拍攝的時(shí)候不干擾其他人的正常生活。偷拍的這個(gè)手法在紀(jì)錄片歷史中擁有悠久的發(fā)展歷史。直接電影在拍攝的時(shí)候強(qiáng)調(diào)的不干擾對(duì)象而采取的拍攝方式是偷拍的一個(gè)前兆。偷拍的存在增加了紀(jì)錄片的色彩。比如在《龍脊》中就有比較多的段落，學(xué)生和教師在課堂上的溫馨畫(huà)面、村頭村尾民眾的日常生活，但是拍攝出來(lái)給人帶來(lái)了陌生化的感受。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，紀(jì)錄片會(huì)通過(guò)選取一個(gè)題材來(lái)完成故事的拍攝，是對(duì)生活的一種真實(shí)記錄，通過(guò)紀(jì)錄片的拍攝能夠真實(shí)地表現(xiàn)出人物的特征以及情感狀態(tài)。紀(jì)錄片是對(duì)真實(shí)生活的一種記錄。為了能夠保證紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量，拍攝者在拍攝的過(guò)程中要做好對(duì)拍攝素材的取舍，在保證紀(jì)錄片真實(shí)的基礎(chǔ)上舍棄一些沒(méi)有

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