層林遍染霞紅 磅礴激越豪情

孔令仁

《絲路》

中國畫與油畫在很長一段時間里有隔閡，主張中西繪畫各為一派的人士居多。但現實是以中西畫法融合的畫家，常可以取得非凡的成就。畫家高勁松認為，從文化大融合的背景來看，讓中國畫法與油畫法保持互不相容的意識并不現實，所以他的繪畫實踐也有中西畫法相互融合的卓越實踐 ，與同樣持有此種實踐的大賢一樣，他的山水畫也因為中西畫法的融合，寫意出了形神兼備的時代奇觀。

從山水的創作形式來看，高勁松的大絳山水作品與李可染的山水存在著經絡的聯系，但是堅定地保持著他自己的獨立性。如果把李可染的萬山紅遍與高勁松的“紅墨”山水放在一起觀賞，便可以發現無論是在紅的光澤感還是紅的氣勢感上截然不同，高勁松的紅墨山水不拘形式，具有表現主義的新氣象。

李可染的紅墨山水硬質強烈，是現實主義的高歌。高勁松的紅墨山水氣象磅礴，更傾向于詩意的表達，浪漫主義的格調撲面盈心，畫風并不雷同。高勁松作品紅墨山水，其心其志與李可染當屬一致高勁松的作品以因心轉境，用紅墨作鋪陳，讓古老的山水畫藝術獲得了時代精神的新生命。

《鴻運當頭》

在造型方面，高勁松的山水有著扎實的寫實能力，借助素描手法為山水立骨，精于塊面的構造，但是絕對不失于線條與皴擦的傳統塑造。西式畫法只為用，不為體。畫質鋪陳仍舊是筆線造型的主體，畫出來的紅墨山水不會迷失中國畫的身份，所以可以執筆作應物象形，骨法用筆的特征相當明顯，不但可以真實地反映客觀形象，還可以畫胸中之千萬丘壑。……