至樸不文 真率天縱

楚默

梁朝的庾肩吾在《書品》中說過一句話：“若探妙測深，盡形得勢，煙花落紙將動，風采帶字欲飛，疑神化之所為，非世人之所學。”韓玉濤認為這話提出了“天才的特征”。草書非勤學可為，必為“天假神憑”，書家揮灑自如，率爾師心，又冥合天矩。書法史上的大草書家，都是這樣的。心手隨變，不知其所為。當今書壇，草書大家并不多，女性的草書家更是稀如星鳳，而耿敏霞則是極少數突出的女草書家之一。這并不是說耿敏霞就是當代草書大家。要想在她的草書中找出一二敗筆并不困難，但她的草書，確確實實是心靈的吟唱，是天真率意心聲的宣泄，煙華落紙將動，風采帶字欲飛。仿佛在隨心所欲的揮灑中完成了一次激情的狂舞。

耿敏霞出身于農家，父母都是質樸無華的鄉下人，她自己也是在田野、莊稼間追逐奔跑長大。她的天性中有著農家子弟的純真與質樸，且帶有一點女孩子所沒有的野性，她沒有城市女孩的矜持、矯揉造作。這種質樸無文的天性、個性，正是一個書家立身的根本，也是她大草書取之不竭的源泉。草書并不是不要法，而是對技法的超越，所謂“冥合天矩”，是無意揮灑中的合法，“不法之法”之謂也。

耿敏霞學書，起步并不早，她既無家學淵源，也無名師的指點。真正開始入門，還是在調入江陰書畫院當會計之后。之前，她當過數學教師，書法只是業余愛好。如她自己所言：“那一年，磕長頭匍匐在山路，不為覲見，只為貼著你的溫暖；那一世，只為途中與你相見，我們能與書法相遇、相知，可能就是前世修來的此生緣吧。”這種對書法出自內心的虔誠與摯愛，是她書法的內驅力和原動力，與一般人的作為敲門磚的世俗之見根本不同。耿敏霞在書法上下的功夫令人刮目相看。她臨晉唐楷書，明其法度，詳其舛謬，得點畫之妙；復上溯漢隸八方，力追先秦古篆與簡帛之精要，令毫端有古氣和沉著醇厚之力。她的草書，博涉眾家，尤其是草書大家之作無不臨遍。以神為精魄，以心為筋骨，詳察古今，力求筋脈相連，能傳筆意。在我看來，世間學書勤奮的人多多，耿敏霞并不算是最勤奮的一個，但她有悟性，有筆性，故她的書寫，筆下就有了靈性，這便是她的天分。并不是人人都有這種天分，看不到她的這種天分，便不能理解她草書的超人之處，可惜這一點連她自己都稀里糊涂。

耿敏霞的書法，楷書端嚴優雅，法度嚴謹，行書風神瀟灑，流麗俊美，但最值得稱道，最有個性特征的還是她的草書，而最令人駭目贊嘆的是大草書。她的大草書，氣勢闊大，氣象崢嶸，用筆揮灑不羈，如矢應機，電不及飛，一筆下去，不見起止，龍蛇飛動，千變萬化。其跳蕩之節奏，奔騰拿攫之態勢，一往無前之氣概，竊冥不知其所為，讓人暢神，擊節稱嘆。她的大草書追求正大氣象的境界，有以下三個鮮明的藝術特征：

（1）草法純正，變化多端。

草書的字法是極為重要的一環。一個漢字往往有多種草法，一幅作品中又往往出現多個重復的字，故寫出字的變化必須深明草法。草法有來歷是她遵循的規矩，從不杜撰一個字的草法，這卻正是許多草書家的軟肋。草書并不是把字寫得別人不識，而是在草法規定的框架下通過個體的體驗來“寫”這個字，耿敏霞的草法純正，字字有來歷，筆筆有依據，這一點保證了她草書的“正”，草法不正，其他的就不必說了。耿敏霞掌握的草字匯十分豐富，足夠可以隨心所欲地調動筆端線條的變化。

孫過庭說：“真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”草書的點畫本身就包含了書家的情性在內。故字法的正確只是第一步，筆法的到位才能保證點畫抒情的性質。堅實的楷書及篆隸功底，保證了她線條形態的質量和情性的流露。耿敏霞的草書，點畫總是意態萬千，似欲與人語，這是她內心言語的外部形態。

草法用筆的“正”也體現在運筆的沉穩有力和使轉的靈活便利上。草書的用筆往往因快速而使鋒毫離紙，線條變得浮滑。耿敏霞用筆沉穩，如她自己所說：“在用筆上注重吸取篆隸筆法，體會如錐畫沙。”她草書的線條質量還是很高的，富有力度和骨力。篆書的絞轉筆法自然入之，質實而不滑。她也注重使轉，尤其在線條搭接的轉折處，沉著而轉，不犯通病。這一點還是很“正”。此外，她又能摻雜一些章草的筆法入今草，線條形態就更加豐富了。

（2）草書形象軒昂而闊大，氣勢恢宏，變化生動

耿敏霞草書的結體，形勢軒昂、闊大。字勢大氣、雄暢。這并不是說字寫得大氣勢就大，而是說，線條的搭接、偏旁的安置上造成開闊之勢，比如，左右結構的字，拉大左右結構的距離，制造出一種壯大的形勢；獨體字，夸大主筆的態勢，讓點畫在左沖右突中增強動感。耿敏霞常常在一個字顯眼的地方，讓一根線條盡情舒張或放大，做到暢達而盡性。她反對“四處沖撞、粗俗生猛”的草書形象，這種人為的故意夸張，放膽地四處沖撞，實際上是不明草法的低俗做法。形象大，“大”得要得體、穩妥，氣勢“大”，大得要合理法，合情感發展的需要。一開筆，情緒還未調動起來就做驚世駭俗之狂態，顯然是不懂草書的人在“演戲”，這種駭目，就是俗。人為的突伸突縮，忽粗忽細，也是如此。手迷揮運之理必導致形象的惡俗。

草貴流而暢，耿敏霞的草書，線條的運行十分流暢，曲折盤旋，縱斂輕重，追逐跳蕩，變化多端，沒有一筆不具古人的面目，又沒有一筆不顯個人的情性、精神。不疾不徐、帶燥方潤，違而不犯，和而不同，十分有特色。她拿手的形式獨創是她善于在多個字的連綴中破壞字形的識讀性，制造線條字形的陌生感。她善于處理上下字的關系，往往將下一個字放在上一個字的邊界內，又往往將下個字的某一筆入侵到上一字的地盤。草書史上，王鐸的連綿草和黃山谷的巧妙穿插在她手上得到了很好的雜糅，故她的草書，形式感強，很有個人的特征。

耿敏霞草書的另一個特色是善用枯筆。她的流暢在于一筆書。飽蘸墨汁的筆由濃到枯漸次展開顏色變化的魔術，非到墨枯色盡，她不會停。其間的奧妙就是運筆中經常調鋒，由中鋒而側鋒，由濃而淡，主筆的夸張盡勢，就造成墨色的濃淡枯潤相間，乃至見出分毫散毫的煙霧奇觀。故耿敏霞的草書正而有奇，正而出新，正而有欹側變化。

﹙3﹚真率而天縱的個性趣味

書法本于天地之心，風騷之意，與人的情、意、人格精神相關。耿敏霞說，書法“陶冶性靈、變化氣質”，是“對生命有新的認識與感悟”，契合內在審美追求與性格特征。故平時，她養氣修身，關注個體心智的修煉、人格境界的提升。而到了書寫，則縱橫跌宕，灑脫開張，呈現自己真率而天真的個性。故耿敏霞的書寫，從不做作，從不修飾，只是把書寫過程當作是一種感情宣泄的方式。

作為女性書家，耿敏霞有她堅毅、沉穩、精純和干練的一面，她的筆性很精致、純粹，不做驚世駭俗的假動作。作為真率的書家，耿敏霞的書寫膽大、恣肆、放縱，她的用筆，在這個時候是一種“忘”的狀態，忘了筆法，也忘了自己，聽憑筆墨自由自在的運動，這個時刻，她有點狂野，十分灑脫，氣概非凡，一如男子漢大丈夫。她的書寫從不遲疑，畏縮不前，而總是如躍落的瀑布盡情奔淌，窮變態于毫端，合情調于紙上，這一切都是在無意識中完成的。所謂超逸之機，逸態妙響都隨筆端涌出，這就是一個真率天真的耿敏霞。她的每一幅作品都是在無拘無束中完成。這里邊，或許有敗筆，或許也有不全合規矩者，但都不影響作品的調質，真率是主旋律，是她成功的根源。

耿敏霞正當創作盛年，她還是有極好的機會展現自己的風采。平臺已經搭好，機遇已經到來，耿敏霞書法創作的黃金季節正在到來。

本專題責任編輯：石俊玲

耿敏霞（明霞） 江蘇江陰人。南京師范大學碩士，一級美術師，中國書法家協會會員，中國標準草書學社社員，江蘇省書法院特聘畫師，民盟中央美術院無錫分院副院長，無錫市書法家協會副主席，江南大學書法研究所研究員，現為無錫美術館（無錫市書畫院）專職畫師。入展第七屆全國畫院美術書法作品展、全國第十二屆書法篆刻展、全國第十一屆書法篆刻展、全國第九屆書法篆刻展、全國第四屆草書展、全國第二屆草書展、全國第三屆婦女書法篆刻展、中國書法家協會草書委員會“28+盛世草書”高峰會展等。獲江蘇省第二屆“江蘇書法獎”、江蘇省首屆婦女書法篆刻展（最高獎）、南京師范大學美術學院學院獎等。